说说新古体诗
如果只从古体诗这大的题材出发去说,古体诗涵盖得相当广了。从诗经的四言到屈原的骚体,到汉乐府及南北朝民歌,到杂言诗,到宋词元曲,啥子都可称之为古体诗。也不一定非要以文言作诗才算,好元曲中无论小令还是散曲套曲,不乏口语俚语入诗的。
而今的人们对古体诗却独尊律诗绝句与宋词。一提古体必上纲上线地以格律来衡量,若不合格律则摇头否定之。这无疑是一种作茧自缚的行为。
古体格律诗词,自有其要求格律的必要。那是因为当时要配合曲子来唱的。不合律唱起就拗口,咬字就容易走音。所以古时对这要求较严格。但如今恐怕连古曲都不存在了,现在写古体诗也不是用来配乐唱了,所以窃以为,完全没必要再提格律问题。
我们写古诗,不过是借助这种体裁来写诗而已。追寻传统的诗味,让我们的诗意境更幽远一些,更耐读一些而已!
为此,当今有不少诗人提出了写仿古体诗及自度词曲的号召,这也就是要打破传统格律的束缚而汲其精华传承发展下去。这无疑是很好的一个创新发展的方向。
说实话,我深以为,中国诗歌一脉相承,不应该断裂开来看待。古诗新诗,融洽一体,何尚不是中国诗歌发展创新,继往开来的力证!
若回转去看,元曲与唐诗相较,形式上何其迥异!但我们把宋词加在中间,则可看出宋词近于唐诗,而元曲又近于宋词。这正是一脉相承下来发展变化的结果呀。所以,现在写古体诗,完全可以放手来写,尽管长短句不拘一格地运用。只要写得圆浑畅达,表达贴切自然,若能做到意境高远隽永,相信自是精品佳作,必能为人们珍爱!
反过来说,古体诗对语言的凝炼要求要高些,多作古体,也能促进我们写新诗时对语言的运用能力!同样,也会形成一种社会共识:新诗,也要考虑语言的整饰!也要注意语言的运用要精炼贴切。