陈虚炎
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1、站在秋天的原野
把脚步放慢，放轻。就像落日那样
把影子拉长
写下留恋与不舍
动植物都具有灵性，懂得放弃
“天下没有不散的宴席”
树叶开始递交辞呈，鸿雁背着相思的债
往南迁移。蚂蚁在秋风中赶路
站在秋天的原野
我就像一个
走丢的孩子，等着母亲来认领
2018.8.12
陈虚炎浅评：我想寻找三段文字之间的关系，似乎颇有联系，却摸不清头绪。不舍和学会放弃，是我对前两段文字内涵的概括，而其中“天下没有不散的宴席”一句做了最好的诠释，也是领读全诗的核心句，堪称诗眼。秋天的确会给人苍凉，萧瑟，离愁的感觉，而试想，站在偌大的秋天的原野上，这种离愁感会更为强烈。这也是导致诗人最后发出了“如等待母亲认领的丢失孩童”之感慨。这是非常真挚，也可信的想法。然而值得深思的，为什么独独令诗人想到自己如走丢的孩子，又为何是等待母亲的认领？令读者浮想联翩，诗人与母亲的现状，是分离吗？两地分居，还是阴阳之隔？诗人一定很爱自己的母亲，也非常思念之，所以幻想了这样一个情感意象。这即表现了诗人的潜意识的渴望，也是对母亲之爱的认可。记得有一次和好些年不见的同事聊天，得知她近年来受了很多委屈，屡屡被“朋友”感情和金钱双重背叛，被打击过重的她找我述说，最后竟然哭了，说：“我想妈妈了！”这或许就是人在迷茫或痛苦是的最本能的反应—渴望母爱，渴望回归母亲的怀抱。虽然不是诗意的表达，但其中真情，我想和这诗人的感情应有异曲同工之处。
2018.12.15
2、在列车上之一
（一）
窗外有雨
出发的人，拖着淋湿的行囊
车门一关，家乡便落在窗外
送别的人
有些留在站门之外
有些留在二十五年前
有些留在小时候看过的电影里
（二）
“和谐号”第13车14排座位
我们端坐，一言不发，互不相让
列车前行
风被切开一道裂缝
以至我无法觉察到它的存在
沿途，树、电线杆和所有物件
箭一样向我们直射而来
似乎要把你杀死，也似乎要把我杀死
（三）
云朵白了又黑，黑了又白
不知名的村庄、田野、河流和路人
甩在身后，就如旧时记忆
再也捡拾不起
双语广播响起到站的消息
到站，那是必然的
车门一开，你留在了向远方的列车上
我却走进了秋天里的他乡
我头也不回，朝着出站口的灯火
2018.08.29
陈虚炎浅评：这首诗具有一定的朦胧感，弱处几乎无感，而强处，仅仅只需两三处，就足以构造极强的悬念。第一处是段落二中：“我们端坐，一言不发，互不相让”。这里的“我们”是指我与谁？情人，陌生的旅客，还是对面的空座？第二处是段落三的结尾一段，似乎也是对第一处的悬疑解答。然而，从同乡出发，谁会决绝离开一个另一个人呢？情人么？可能性不大。空座么？那诗人也太冷漠了。想来唯一可能就是同行的陌生人，或许是关系一般的同乡，或许是之后上车的人，总之，就是生命中的“一次性的过客”。怀揣着这个“结论”再回头去寻找可能暗和的信息，“箭一样向我们直射而来，似乎要把你杀死，也似乎要把我杀死”，原来误会了！并不是相对而坐的两人，而是相邻而坐！再看，“和谐号”第13车14排座位”，分明诗人早已留下充分得线索和标识，只是评者初时难以识别。好了，目前为止场景大致可以还原：两人一言不发，冷漠相对，似乎憋着一股气般，互不相让，多么典型的现代人冷漠性的写实风！回头再看全诗，面貌清朗冷峻，五官明快紧凑，透着冷笑，冷眼旁观，而内心却感愁无限，冷暖自知。诗风如人，我们似乎通过诗篇，逐渐摸索出一个外冷内热，看透人世苍炎的，有些冷峻，漠然，世故，孤傲，却也是思家怀旧的，劳碌于家乡与异地间的中年人形象。
2018.12.16
3、明眸皓齿
她有一双明亮的眼睛
井水四季涟漪荡漾
倒装的天空
我在里面俯视白云和星星
青草长在井壁上，开出一万朵野花
笑声从井底传来，如风铃搖晃
我晕眩，闪忘于
白驹过隙
绕井三圈，见证岁月的美好
但那时我有多么笨拙和迟钝
内心紧张并失重
时间的天平，不时向遺忘倾斜
一会缓慢，一会飞速
让我屡屡于忐忑中失察自己的青春时光
以为一切都理所当然
以为一切都该像她那样明眸皓齿
睁眼亮醉人，张嘴有迷香
2018－12－11
陈虚炎浅评：这无疑是一首好诗！取胜之道并不是朦胧，也不是直白，而是结合至恰到好处。为何这样说呢，因为该诗没有一句伤脑费解的话，也没有一句明确表达主观情感的话（至少没有明确地表达”好与坏”或者“爱与不爱”），而读者却能从诗人细腻的观感中体会到她的心理变化。文字中我们找不到一处做作的表达，完全是诗人伤痛心声的自然流淌。诗人尽管用了第三人陈的“她”，但还是蒙蔽不了读者，因为诗文中所记载的全然是诗人自我的心声，是诗人对自我容颜和青春易逝的忐忑与彷徨，这多么符合一个已过青春韶华时节的女子的真实心声。记得笔者过去未写诗前，最开始对诗歌的印象是，大多应为表达忧伤，烦恼，或者再就是自我救赎主题，现在在诗坛走了一圈回头再看，尽管诗歌的种类繁多，但情诗，特别是带有些淡淡忧伤味的情感诗，仍旧是最令人回味和感动的。一切回到原点，一切回到忧伤，在忧伤中最后诗人的“坦白”最令人神伤，她以为“一切都理所当然，一切都该像她那样明眸皓齿，睁眼亮醉人，张嘴有迷香”，可惜她的“以为”最终被“时间君”所打败，成了悔恨和错误的根源。其实哪有真正的错误，只是在“时间君”主宰下之臣民的你我，谁没有在生命中留下些遗憾呢？那些遗憾最终成了无奈的追忆和悔恨，于是便产生了——“忧伤的诗”。
2018.12.15
4、 雪
雪落在枝上
成为花的一部分
雪落在河流上
成为水的一部分
雪落在头上
成为发的一部分
看那，雪落在医院门口那个哭泣的老妇人脸上
雪
成为了眼泪的
一部分
2018-12-05
陈虚炎浅评：会有种三段论推理的错觉，只不过这是不完全归纳推理形式，而不是必然推导。前面三段只是为了加强推理效果，而推理命题是：”雪落在哪里（或哪个），就成为哪里（哪个）的一部分“。而如果忽略了这种论证的必要性，其实最后部分，正好成为一首标准微诗的构成。“雪落在医院门口那个哭泣的老妇人脸上”，其实这是个很做作别扭的表达，似乎想要强行突破，作为一般现代诗，这段完全可以有更技巧和层次性的表达方式，可以通过更隐晦的包装而达到目的，那就不会显得这般露骨。然而如果将其看成微诗，就更可宽容。可见“微诗”之定义如同小说，并非全由文字数量决定，还要看其诗体结构和表达形式。另外，我不知诗人为何要刻意多加素材引证，或许只是为加强情感力度而铺垫之。然而，雪终究落到何处，都会成为那里的一部分，那是自然而然的，这并不该是最可升华的总结啊！为什么雪一定要成为眼泪的一部分，而不能成为眼泪本身呢，难道会有人将被泪水消融的雪，当做是泪的“一部分”，应该就是泪吧。所以，归根结底，雪终究还是一个论证的铺垫，是烘托的环境。但诗歌是讲求融合的，如果把环境和物镜，情境与心境都融合一处，还分什么雪，或泪的一部分，何必计较如此清楚呢？所以，就让“雪，成为了眼泪”。这样处理还可造成读者心理的突兀，为何先前都只是成为一部分，到眼泪处却成了其本身。斟酌之下，深意尽现。
2018.12.15
