陈虚炎
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1《离合无缘，君子谦谦》
课下，校园。
散步，晴天。
朵朵花开瘦誓言。
狂奔至车棚，
放肆强隐的牵念。
看那小小的心事，
是否已被发现。
却寻见，
淡紫色的信笺。
依然躺在，
潮湿里面。
也是，
这薄薄的纸片。
怎载得起太过浓重的思恋？
而我的卑微的执着的热情，
到底是被有意抛却，
还是被无意搁浅？
善解人意的风儿撩动心弦，
带他飞到我身边。
不自意地抬头，
突兀的看到那张熟悉的脸。
没有微笑，
没有寒暄。
他还是刻意冷漠，
把心窗紧掩。
我收起过分的热情，
装作视而不见。
镇定，无言。
平行，擦肩。
默数三秒后回头，
回头看他的身影渐行渐远。
渐行渐远地，
淡出视线。
从此，
我叹我的离合无缘，
他做他的君子谦谦。
陈虚炎浅评：欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？无论君子还是淑女，总有恋爱的时刻。然而，爱慕这东西，却并非简单的对号入座，譬如这则超微型的《情书》“小说”。最先留意的当然是题名，“离合无缘，君子谦谦”，颇有诗经之风，兴趣突生。再看下去，原来是一则关于送情书的校园情话。记得当年大学时，自己也有类似失败经验，所以此篇格外引动我的情绪。尽管，从故事角度看，还是未脱“落花有意，流水无情”的套路，但从爱情角度看，无论新鲜还是老套，只要是真实的，都有动情和感人的一面。诗人将恋爱故事以诗歌形式表现，清新而少女风的文字，加之细腻而真实的心理表现，使得该诗别有一番情趣和风味。将事件可视化，是我对诗歌创造学的重要经验之谈：特别是特定事件中，从有限的记忆印象中，捕捉可以表达诗境的合理且有效意像组，是构造“事件型”诗歌的关键。对于这场爱情故事的旁观者（读者），诗人如何构造诗形，使人能身临其境般，站在第三者的位置品阅着这场失意的爱情，这是极其关键的处理。全诗大约分两个事件段落，一者女主下课后急冲冲跑至车棚，检查自己的秘密是否已传达，并不确定；二者女主再从男主身上想得到他对“秘密”确认的答案，尽管不能确定他是否接收到信号，但其刻意冷漠的表现，已使女主失望，留下一声无奈的叹息。仅仅这两组画面，就处理刚刚好，多则繁冗，少则含糊，并且因为两组画面选取的核心，相当于小说中的矛盾和悬念点，破解“心秘”的关键，以及人物心情和情感的转变自在其中。对于送信事件的前因后果既能交代清楚，又充分表现了人物心理，可谓恰到好处。尽管诗句中也有些可圈可点的妙言锦句，譬如“朵朵花开瘦誓言”，或者“我叹我的离合无缘，他做他的君子谦谦”，但这并不是我关心的，使我动容的是，诗人作为女性对自身心理的准确把握和表现。从“狂奔至车棚，放肆强隐的牵念”，这是经历过初恋的人都能体会的心理——焦急，忐忑，不确定，急于确认。这份紧张的焦躁中，还隐藏着少女欲说还休的羞怯和“万一得到他的正面回复”一点激动的希冀和小欢喜。然而等发现淡紫色的信笺落在潮湿中，诚然此时诗人是有些落寞和失望的，进而产生难以排遣的猜疑的循环。这里，“潮湿”一词具有双关性，一方面可能先前下过雨，之所以少女在课后放晴时飞奔至车棚检查信件是否完好，另外在发现信件并未被移置时，却可同时映衬心情如潮湿的雨天，简言之即心情的潮湿。（如果这不是评者的多心，那便是诗人极妙的用心）“这薄薄的纸片，怎载得起太过浓重的思恋？而我的卑微的执着的热情，到底是被有意抛却，还是无意搁浅？”怀着这个不解的谜题，诗人质疑起情书乃至自身的价值。这也相当符合恋爱时，暗恋者的心理。有时在更显著爱恋的一方，的确会产生“是不是自身不够优秀，配不上对方”的错觉，尤其是爱恋未得到确认时，这股莫名的卑微感愈发强烈。再看诗人对爱恋男子确认眼神时的心理描绘，在看到男主一刻，突兀的抬头，发现一张熟悉的脸，这样的描述中潜在地带上了一股不可言喻的欣喜，诗人认为，是“善解人意的风儿撩动心弦，带他飞到我身边”，这句尤显爱意的诗句，表露了诗人对上天安排偶遇的感激之情，同时也是浪漫心声的直白。然而，她很快发现，对方的冷漠。我注意到诗人将冷漠之前加上了“刻意”这个主观性很强的词汇。不得不承认，恋爱者是相当敏感的。这或许只是一种误解，当然也可能是诗人真的感受到那份冷漠想要传达的目的性——冰冷冷地拒绝。所以，女性的矜持天性和想要挽回的尊严，使她收住热情，装作视而不见。但又毕竟不甘心，还要“默数三秒后回头”，这个动作又是为了什么？从绝望中捕捉最后的希望。直到他的身影渐行渐远，最终淡出视线——梦想破灭，痴望成空。这个情景，在我眼中，已然将一股浓厚的哀怨之情表现透彻。结尾点了题目，哀伤而无奈。真是“泪湿罗衣脂粉满，人道山长水又断，莫问谁会凭阑意，只叹落花逐流川。”
2019.4.16
2《再来一瓶》
看过的风景总会有些留恋，
读过的书总能在日后找到影子。
含在嘴里的糖果迟迟不肯将香味散去，
它拼尽最后一丝甜蜜想留住我的心。
或许所有的过去，
都会在未来有新的演绎。
就好像今夜我已经乘上火车准备离开，
却在拧开饮料盖后，
中了再来一瓶。
陈虚炎浅评：用道理铺垫，用事实印证观点。有时候将顺序反过来，也是一类写法。对于这样的诗，我称之为“截拳道之诗”。简约，准确，高效，直接是其特征。这首朦胧诗既想要阐明一个道理，而又想从列举的现实中，让读者体味出诗人的妙悟，能否抵达与诗人相同的站台，这便是读者解谜的乐趣了。诗歌前半部分的手法，有些眼熟，令我想起诗人的《晴天》，那首诗歌也是如此，把爱情观用可观的意像来表现，就脱去生硬而厚重的论理式“外壳”，令诗歌轻灵而快意。此诗先前的表述所要传达的道理，大概就是二段“或许所有的过去，都会在未来有新的演绎”的总结。最后，诗人列举了一个“现实”，似乎还是要印证以上结论（其实醉翁之意不在酒）。于是，推理和印证的游戏就此展开。现实是：今夜我已乘上离别的火车，在拧开饮料盖后，发现中奖，再来一瓶。而我们要根据这个现实，推导出已有的结论，或者根据结论逆推此现实而不矛盾，从而判断“好像”到底能否成立。然而，“过去影响未来”，终究是个颇为朴素的观点，无论如何与现实连贯，都只是关联而已；而离别的火车，中奖，再来一瓶究竟象征什么，倒成为破解谜题的真正线索。细加甄别和感受下，又似乎和少女塔罗牌式的爱情幻想结合起来。这些一连串象征物的推理结果便是:刚刚结束一段情感的“我”，在离别这座城市时，似乎发现了某种象征性的暗示（诗人主观认为中奖代表好运，而再来一瓶，预示一段新的感情即将发生），于是“我”编织了一个圆梦的“理”（因与果的关联），使“我”更乐观坚信，新的爱情就在前方。另外，我发现这首诗在潜意识层面表现了诗人性格中积极与乐观一面，同时也表现出她浪漫的幻想特质（对爱情憧憬的小小迷信观）。无论这个“理”是否成立，都不重要，最后一段现实的爱情象征才是诗人在心中抵达幸福的站台。我想诗人的妙悟应大抵如此吧。或许还有未能言尽之处，毕竟少女心中的秘密和逻辑，仅仅是她个人内心的宝藏，不可窥全，更难说尽。总体而言，尽管短小，却是一首可以深度挖掘的，相当耐人寻味的爱情诗。
2019.4.16
3《落花》
起风了，
花瓣纷纷扬扬地下着，
像是少女的心事，
宛转而青涩。
我蹑手蹑脚地走近，
生怕惊了她们。
有些秘密，
有些秘密只能藏在一个人的角落。
陈虚炎浅评：有些秘密，只能藏在一个人的心中。究竟是角落，还是心中，就因为计较词汇的选择，我在这首诗前彳亍不定。当然，偏爱短小隽永，也是我选择这篇诗的原因。一般而言，我是不太计较用词的，而有时我又格外注重表达。这种矛盾性尝尝令我的创作费尽周折。比如，我以为“一个人的角落”，这样的表达是不精准的，可以猜想的，大抵是一个人心中的角落。那就应该表达成“藏在心中的某个角落”。某种强迫症似的用词规范，有时也会令我陷入选择困难，而唯一不变的原则就是：必须合乎逻辑。比如这首诗中我又发现个问题：起风了，花瓣纷纷落下，而诗人蹑手蹑脚走近，怕惊动了她们。从动静态的对比上讲，这个情境的表述本身就是有矛盾的。而合理的一面是，将纷纷扬扬落下的花瓣，比作少女的心事，这倒是极佳的意像。因为少女的心事很多，絮絮叨叨，不轻不重，且“宛转而青涩”，这处亦是妙笔。而蹑手蹑脚走近，就动作的程度论，有些做作，这或许也是诗人为“怕惊动她们”而刻意修饰的。但并不妨碍，读者对画面的理解。若“我偷偷地走近”，或“悄悄地走近”，又略显平庸，或许“悄然无声地走近”更符合现实，但在文学表达上，又有些力道不足，说到底，诗人只是想借风起落花的图景，表达少女的秘密（心事），是藏匿于内心的个人隐私的观点。“蹑手蹑脚”或许能更强烈的反映诗人“生怕”的心理，所以站在表现主义的立场，我又非常支持用这个词。重心最后又落到，究竟是一个人的“角落”好，还是一个人的“心中”更好？回头再看，心中一词未免俗套，而忽略了心中的“角落”，正因读者们都知道，“角落”既是心中的角落，所以省略了，比直白的更具风味。诶，无论怎样，也改不了反复权衡的毛病，还请包容——我就是这么个喜欢咬文嚼字的矛盾的读诗人。
