扶疏

汽车行驶在千岛湖畔，穿行在杜牧曾主政的睦州，经过严子陵端坐过的钓台。水流潺潺，疏林蔓草间，垂纶晃动，人影隐现，依稀似古人。突然，路边粉黛乱子草叫人眼前一亮，就像莫奈油画《睡莲》里星星点点的粉红色油彩炸裂出一大片。

从东汉到晚唐，粉黛乱子草是否也像如今一样生长在寂静的郊野，令人发出历史的遐想。粉色云雾一遍遍荣枯，周而复始，沿途的风景混入既迷人又忧伤的情致。

绿水青山间，江南风物高低错落，自然妥帖地融在一起。一个词闪现在脑海——扶疏。也只有这个谜一样的词才能配的上此情此景。

帕斯捷尔纳克说，俄语很多文字如同宝石。这个说法也适用于汉语。

大自然的无尽宝藏，转换为汉字，折射出宝石才有的光彩。近处的富春山、新安江，远方的胡杨林、玛瑙滩、黄栌叶、蒲公英……这些描述大地事物的名词，不仅赏心悦目，而且意味深长。默念几次，能体会到它们自身蕴含的独特的色彩和气味。

我为什么对扶疏这个词情有独钟？如果说世间名物是工笔描摹，具体，有形，直白，那么扶疏的呈现方式则是写意，离形得神，缠绵悱恻，耐人寻味。

《说文解字》上这样说：扶，左也，手相助也；疏，通也，疏阔、分疏之意。两字的相遇何其精巧雅致，像发髻的步摇、裙摆的流苏，恍惚可见到它的动态；像赵客的红缨、腰间的佩玉，依稀可听见它的响声。

扶与疏，仿佛绛珠仙子邂逅神瑛侍者，金风玉露此处相逢，成就了一阕慢词、一场奇遇。《吕氏春秋》载：“树肥无使扶疏，树墝不欲专生而族居。”姜夔 《虞美人·咏牡丹》云：“玉盘摇动半厓花。花树扶疏，一半白云遮。”字句之间将扶疏的枝叶繁茂分披景象表现无遗。

换在别的场景，扶疏还描摹了一种回旋、飘散的样貌。《淮南子》道：“龙夭矫，燕枝拘，援丰条，舞扶疏。”《文选》讲：“忽飘摇以轻迈，乍留联而扶疏。”枚乘《七发》：“中郁结之轮菌，根扶疏以分离。”扶疏传达出极高的美学境界。

典坟不弃，文字宝石从沉睡中苏醒，闪现夺目的光华。笔端有墨，幽情或深或浅，如同浅吟低唱。

路上，扶疏的精神气韵依稀可见。山影重叠，碧波荡漾，薄雾聚散，铺开溪山行旅。细看，青山如螺，三五人家，炊烟袅袅，点染富春山居。

扶疏，从本义衍生出新的意境，是一种归于无限的引申义。东晋大臣刘惔是永和名士的风流之宗，当时清谈的主力干将。王羲之评价刘惔：“标云柯而不扶疏。”意思是说他像青云直上挺拔的良木，枝叶稀少疏离，言外之意褒奖他品格高洁。

在延伸的笔画中寻找白云生处，险峻处自有古刹。枝桠和叶片间残留一片天空，等待半晌阅览。白鸟放慢了翅膀，向上山的樵夫殷勤致意。扶疏，处处可见。

扶疏，是水的涟漪，是草的露水，是松柏的积素，如梦似幻，如光似电，作飞天之舞。伸手好像触摸得到，瞬间又消失不见。