何伟征
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怎样正确对待诗作的好与不好？或许是一个难题。基本上，读诗不必刻意纠结于外化的韵律，形式上的四平八稳，被无关痛痒的押韵束缚手脚，用简洁平实语言表达激切情感，关注生活和身边的人，以及纯粹的真实生存状态，并且充满了想象力，即可作为可读之诗歌作品。石潭对于诗歌的理解与众不同，有自己创新意识，形式自由，他的创作实践服务于内心最真实的表述，不拘泥古典诗词的意境而止步不前，但是，在平淡无奇中让读者感受到了歌咏的意味，及其萦绕文字之上颇具质感的境界。认真读一读石潭的诗作，便会发现遐想在延伸中悠长，没有感伤情绪，大多寄予了希冀，引领读者进入心情愉悦的吸引力与心绪中的几分快感。
若要毫不隐晦观点，不流于形式，不引述一些具体诗句，不作无意义的吹捧，保持作品原汁原味，来一次总结性解读，直接了当地叙述，便可从四个方面领略石潭诗歌的本来面目，以及用联想振作精神的力度。
一、无所谓趋近“美”的感觉，有实实在在描写足够。
石潭的诗不追求唯美主义色彩，取民间笔法来抒情达意，不空洞无物，往往都据实描写在场感觉，表现出真实的场景，一是一，二是二，就好比他的处事为人，朴实而不虚伪，诚恳而又乐于助人，实实在在。当然，石潭遣词造句从未采用陈词滥调，恰当地运用一些常用词汇，还原真，勾勒灵动的山水景色，表现人性所在，也不会将情绪化的冲动宣泄在作品中，为了写诗而写诗，等同于分行的文字，但也绝不作敷衍了事状，更不会一贯到底罢了。而是由生活化的情感，熟识的人物与不可忘却的记忆，配以个性化的想象，用个人经历回首眼下需要怀想的许多感人往事，寄情于光线、海边、月色及云朵等等日常物象，乃至于对这个世间的些许认同感，对生活满怀信心，觅得一种恋恋不忘的情结归宿。所以，石潭诗歌的定义便有了新的内涵，着实叫人耳目一新。
单纯从艺术性看，写作手法上，修饰的部分少，必要的意象、跳跃感，甚至于比喻、通感之类的修辞，在石潭作品之中都有一定的呈现，但是不过于矫情，不剪枝裁叶做技巧的奴隶，朴实无华，任其自然生长，靠平铺直叙的笔触写作熟悉的人、精彩的风物、动人的事迹和无尽的想象。因此，读石潭的诗，有一种从容不迫的淡定，能够感受世上所拥有的全部或者部分诗意化的必备元素，做到有益无害，跟着生活的正常节拍，观赏晴天或雨季之间的变换，进而完成诗意的生活与生活的诗意再现，并在摒弃美感因素的状况下，走进平凡人平凡的内心世界。
如此下去，美感还有现实意义吗？其实，现实很骨感，不可能遍地美感泛起，再多的想象皆无济于事。有一天真的回到足下一方土地上，荒郊野草芬芳四溢，便没有了那么多美感供人来享受，需用真情表意，更多的是夯实本真的情，直抒胸臆，做一个善意与良知的诗歌践行者。因而，由创作实践中来，产生石潭诗歌的独特性即为此。原原本本的表达将是不变的个性。
二、信手拈来，不张扬情动于中发于言的夸张表述。
无疑，写诗不需要绞尽脑汁、搜肠刮肚搞得那么艰辛，只要亲身碰见，有所感悟，或者邂逅某一段激情时刻，都是可以拾掇很多的素材，引发灵感萌动。此为诗作者的可贵之处。在个体创作实践中，石潭不是苦行僧，就这皎洁月光低头沉吟，钻牛角尖似的，为几个字大费脑筋，甚或一夜愁白了头。他最动情处便是将内敛的情愫作核心应用，波澜不惊，一旦思维成熟，就在潜移默化中一挥而就，直抵诗画图景，却不可能将喜怒哀乐写在脸上，透过外表一股脑儿倾泻出心中的想法、迫切言辞，显得无比急切、不成熟，简单到看上去没有一点点内涵。相反，在初夏时节，若摘一片叶子，便能闻到悠远时代的幽香，仿佛是在内心之中随心地表达一片绿意，依傍波浪涌动，守望着长起来的摇曳水草，期盼春天之永驻。这才是石潭诗歌所以动情的最真实意义。
是随性而为，不是任性挥洒，其代表了真情实感的自然流露，待时机成熟了，提笔既能成篇，又能飘扬着春意盎然，春季里匆匆的步履，并非自作多情，自造虚拟的情境，表一些虚假的情，重复久违过了的事。石潭善于发现寻常的事体，注意观察生活及自然物，身边的亲人，过去的事，属于自己的感动，觅得所能够打动人心的片刻，然后，以诗的语言书写出来，出示给别人看。信手得来的感觉领受着舒心与快感。
值此，秉持一颗实在心，凡事从不掺假，不只是嘴上表白，不浮夸。但求做事求务实，写诗更加求务实，便成为了石潭创作永恒的主题。
三、平淡表述，丰富想象下隐含着咏叹歌吟的境界。
石潭的诗作好懂又耐看，当实际内容真正入眼入心了，他的淡无非是在诗歌境界里的无尽歌咏，变得节奏感十足，环环相扣，字里行间，而且是在尽情表白心中的感动，跟从雷雨、月光描摹世俗与想象并行之路，此间，接受接踵而至的震撼效应，以联想为本，用作者的想象力充实读者的想象空间。这一种述说便是可读性即时的展现。此为境界，可以存在于行进中的诸多感知，可以更为灵活实用，不舍弃展开联想的做法。生活可以平淡，想象不可以平淡，同时，从外在上看并不同于传统诗歌刻板的韵调与格律，及至同一字数分行的固定格式，力图表达心事、凝望与眼底所见到一切事物的完整性，它的不可或缺。实际上，没有想象根本不可靠，毕竟，平凡之中隐藏着歌咏因素，需要想象来填补、支撑。
譬如，染绿了的江南，微雨下的花格子雨伞，长江岸边的花草树木，一眼望去，年年春季如此风景，再平淡不过了。有境界在，想象力也就开始爆发了，富于人们的可能是经年累月的彩云，也可能是梦里的芦苇、青蒿、红蜻蜓，这些都能串联一处，构想成石潭笔端的诗歌句子，一首首别具特色的诗篇，扑向眼帘，印在狂跳的心中，回味深长。
石潭的诗作表述直截了当，行文流畅，平淡叙事的语言，可歌可咏之中不乏想象境界，几乎没有暗藏什么隐语，心底澄澈，透明的触手可及，感染力比较强，具有一定的亲切感。的确，平淡的写作，与下意识的想象力有机结合，那么，绝不是一日之功，难度肯定远远大于一般人的想象力。此一特点鲜明，非同一般，俨然个性的表现，亦不可小觑。
四、把持细节，在生活中提炼纯真与“善”的现实意义。
并无沿袭别人的创作思路，本着自身的生活现状，拥有自己特色的细节性描写。诗歌的具象紧紧跟意象相照应，完美结合起来，已经是成功了一大半，最起码，能堪称为真正意义上的诗。石潭很好地做到了这一点。他的作品中所刻画出的细节都集中显示了他对周边事物的态度，由自我联想起始，步步推进，以性本善的原则看待生活中的真，发挥内心想象的纯。顺其自然，意象的磁性表达，对于善的指向性，都是具象物事中的心灵感应，比方，不随波飞舞的忧愁，崇湖边上的芳草，石头一般的直白，包括生日体验，都是可以感觉到的真实体悟，抵达现实中的真诚。
可见，石潭是个很会生活也懂得生活的诗人。他注重留意平常细节化的表现形式，回忆过去，俯身下去拾遗、捡漏，采集所能够感人肺腑的情节，可资利用的创作素材，逐一将心的感动铺陈纸面上，化作长长的岁月，水稻田里的秘密，高高飞翔的鸟翅。至亲至纯，酒旗飘飘飞舞，在沉醉迷蒙中，从草尖划过草根，将要承担的重量，以至祈愿、仰望和凝视，都在纯粹中反映出真的本性、善的现实意义。这些无不表现出了石潭诗作的思想高度。
有人说，细节决定成败得失。这话确实不错。置于石潭的诗歌创作意识中，从某种意义上辨析，不但细节决定一切，而且，具有生活化的意义，作深入一步思忖，存在着现实的纯真之所在，作为一个人的善良本分。写诗，莫过于营造歌咏的境界，让人入情入境，感化其中，关于想象力，也关于貌似感伤实则无感伤的愉快。石潭的诗均已到了一定水准。
