文如烟
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写在前面：伍尔夫的文字如同一双温柔而有力的大手，牵引着我走进了蒙田、简.奥斯汀等一些经典作家和他们的作品。通过她的眼睛，我看见了一个个性格鲜明的人物；随着她的思想，我会掩卷凝神，我会揣着好奇、带着疑问，一路展翅直至回到原著。
1、以小见大，直抒心意，却能戳中内心
“我知道什么？”是蒙田的名言，也是他之所以写下一系列随笔的出发点。
简简单单的五个字，没有雕饰，不存在故弄玄虚；只是从细微处的“我”落笔，衍生出纷繁的“世事”；这样的以小见大，直抒心意，却能戳中内心。
其实，读伍尔夫的作品，又何尝不是呢？不经意中想起，不自觉地沉迷，这就是伍尔夫作品的魅力，也是我喜欢读她的理由。
我偏爱类似的读书笔记，我迷恋这位出生于伦敦，毕业于伦敦大学国王学院的英国女作家、散文家、文学理论家作品中那份对细节的关注，对人物的好奇，对感觉细节的偏爱，对情感的表达方式。
手边的这本《伍尔夫读书随笔》，就像形影不离的“手机”一样，可以随时搁下，也可以突然捧起；不论何时，只要遇见，就能坦然相对，就会潜心翻阅。这感觉像是遇见了一位心性相投的有缘人，随便一个话题就能展开愉快地交流；至于交流的结果并不重要，重要的是交流的过程中，各自能够心平气和，可以畅所欲言。
2、真诚、自然，以平视的角度去写作
有着强烈自我意识，坚持广泛阅读的伍尔芙说：“在无数古代作家中，蒙田显得格外突出，因为他尽管拿着笔，却从不摆架子，从不装得一本正经，我们也从不怀疑他，他写的就是他自己，他从不教训人，从不说教，倒是一再表示他和别人没有什么两样。”
为此，我联想到平日里的读写：我发现很多人（包括我自己）喜欢写自己的心情，写自己的生活；也很想把自己的真实感受表达出来。可惜，在写的时候，总有点藏着掖着的感觉，总有些说教的意思，甚至像人生指导师一样，喋喋不休，没完没了。
这也就难怪，为什么有些作品，读了读了，一旦搁下，就像从没读过一样会忘得一干二净；有些作品，却能情不自禁地读了又读，不舍掩卷。
究其原因，无须赘述。写作和做人一样，应该真诚、自然，以平视的角度面对，切不可有居高临下的心理。否则，很难打动人心，如此又怎么能带来读的兴致呢？
3、只要能读进去，就是好读本
因为伍尔夫，我又一次捧起了夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》，走近了那个在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的英国女子。
读夏洛蒂·勃朗特的书，不是因为她对人物性格做了深入的观察，也不是因为她设置了戏剧性的情节，更不是因为她说出了什么深刻的人生哲理；我们读她的书是因为其中有诗意。
伍尔夫对于《简·爱》的作者夏洛蒂·勃朗特的这段评说，可谓是中肯贴切，直言不讳了。
她说：像夏洛蒂·勃朗特这样的作者，善于借助自然的现象，把人心中深藏着的情感和欲望表达出来。
其实，以“冷眼旁观”的角度来写，很可能给读者带来思绪的混沌，但这样的作品一旦细细品味就会感觉到其中的深度了。当然，这样的作品是很考验阅读者的素养的。
《伍尔夫读书随笔》让我习惯了时不时地问一问自己：“我”究竟是属于哪一类，是前者还是后者？当然这和阅读时的心境也有关联。面对一个读本，不要勉强自己，除非在这之前已经喜欢上了这个读本，否则就是对原作者的不负责任。不论是名家亦或是名作，没有缺点是不可能的。只要能读进去，就是适合的读本。
4、阅读和写作一样，都是与自己的交流
关于写作，伍尔夫一直很谦虚，她常常把自己写的一些文章称为“印象”，“漫谈”，“观感”，但是，她的“印象”其实非常深刻，并非是浮光掠影的印象；她的“漫谈”，其实非常中肯，并非真正的东扯西拉的漫谈；他的“观感”也并非走马观花似的略略感受一下，而是有感而发的。
正是这样的低调，纯粹和细腻，使得她的作品，能够在茫茫书海中脱颖而出，成为我的枕边书，陪我度过了一个又一个朝朝和暮暮。
不敢说自己读懂了伍尔夫，但我确信是她的作品让我明白：写作如同素描一般，不怨恨，不哀诉，不恐惧，不愤怒，也不说教，只是平铺直叙地把内心的种种表达出来就好。
当然，在我准备落笔的那一刻，也该像蒙田那样，问一问自己：“我知道什么？”然后再一点一点地去记录，这才是更适合于我的写作姿态。
读《伍尔夫读书随笔》让我深信：阅读就是一场旅程，只要选好目标，至于过程无需什么指南，一切依心而行，就好。
