姜虎成
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评论一件作品，评论一本书，不要面面俱到。面面俱到和面面俱备的问题，是很多写作者犯的通病。以为四平八稳，就妥了，就当了。四平八稳做出来的文章的特征，具有这样几种类型，其一：一股不臭不香的酸儒味儿；其二：诘屈謷牙的别扭味儿；：其三道貌岸然的伪君子味儿；其四：主旨不明的饶舌味儿。它们的共同特点是：貌似全面，其实，无一个见。
上述毛病，既是初学者容易犯的毛病，也是老学究和老作者们容易犯的毛病。某“权威”文学评论刊物向我约稿，要我如学究那样写评论，我婉拒了。如此之举，在莘莘学子和莘莘作者看来，是重大的遗憾。我有我的个性评论的套路，我反对哗众迂腐的学究评论的套路。写作要有自己的原则性，写作不仅要有自己的原则性，还要有自己的根据地。
我在《关于写作的方向》一文中提到过这个问题，一个写作者的“根据地”是什么呢？找准兴趣和兴奋点。兴趣和兴奋点，包括什么样的文学体裁？是诗歌？是散文？是评论？是小说？包括什么样的文学题材？是农村题材？是都市题材？是爱情题材？是犯罪题材？是古代题材？是现代题材？是当代题材等等。
很多写作者（包括所谓的诗人和作家）连体裁和题材都分不清。体裁：直白地说就是一篇文章，或一部著作的外套。外套里面的内衣包括三角裤头子，是文章，或一部著作的内容。再简而言之：体裁，即是形式。题材，即是内容。再进一步说：诗歌是体裁，诗歌表现的主题是爱情，爱情主题就是题材。诗歌是外套，爱情主题是内衣。这种常识性的写作常识，都不应该不知道，着实令虎尘老师匪夷所思。
写作常识不搞清楚，你写出的东西，要么思路不明，要么逻辑不清。前言不搭后语，你撇嘴向东，它撇嘴向西。文章中的思路，犹如雪山草地。不了解路况，会身陷泥淖，会身陷沼泽，或迷途而不知返。文章中的逻辑，犹如电脑程序一样。使用电脑之前，首先是开机。开机之后，若是要上网，还要连接网线，或无线网线。这样的系统的启动程序，是电脑能够呈现出丰富多彩世界的前提条件，这也是文章要体现的逻辑态度。
火车能跑得快，不是单纯的速度使然，而是它的内部构件逻辑性的分工和配合的使然。飞机能飞得高，不是因为它的翅膀使然，而是它的内部构件逻辑性的分工和配合的使然。文章中的上下文字关系，文章中的上下词性关系，文章中的上下句型关系，正如一切机械性的内部构件一样。逻辑性的分工和配合，才会形成一篇具有完整意义，或是有审美意义的文章，或是著作。
一个人能出口成章，一个人能下笔成文，是因为他胸有成竹，胸有情怀。“竹”，是你的人生经历和阅历的综合性和和复合性的体现。俗话说：肚子里有货。“货”，就是能够构成一切艺术形式和内容表达和表现的零件和要件。仅仅有“构成一切艺术形式表达和表现的零件和要件”还不够，还差什么呢？差写作的表达和表现的“情怀”。
什么是情怀？“指含有某种感情的心境和拥有一份高尚的心境”（我更注的）。晋·袁宏《后汉纪·灵帝纪下》：“老臣得罪，当与新妇俱归私门，惟受恩累世，今当离宫殿，情怀恋恋”。唐·杜甫《北征》诗：“老夫情怀恶，呕泄卧数日”。元·乔吉《金钱记》第三折：“扫愁箒扫不了我郁闷情怀”。在此语境中，所谓“高尚的心境”？就是胸怀磊落，有宇宙意识和苍生意识的富有人文主义的精神。
一个写作者，有了“人文主义精神”作为写作的心境和思想的保障，那么，写出的文章的外形特征又是怎样的呢？其一：文采丰泽。其二：才情丰沛。其三：具有欣赏性。欣赏性，是一切具有审美性艺术作品的共同特征。写作者的最终价值目的和最终审美目的，就是获得读者欣赏性的认可，也是写作意义价值本身的价值所在。除此标准外，无二选择。
