闲章闲谈（四十八）

1、从来多古意，可以赋新诗

闲章印文不仅可以直接取用古代诗文，也可以采集诗句为之。此印文“从来多古意，可以赋新诗”分别采自杜甫《登兖州城楼》和《巳上人茅斋》的诗句。多古意，没有新意，只能说是墨守成规；赋新诗，没有古意，只能说是无本之源。多古意、赋新诗，就是不断地超越自我，融古而出古，汲古而创新，方可异彩纷呈。这样一来，诗意创新的艺术格调更加显而易见了。

“从来多古意，可以赋新诗”词句对仗，集为对联，读来朗朗上口，和谐悦耳，与郑板桥自题书斋联：“删繁就简三秋树，领异标新二月花”，有异曲同工之妙。清人篆刻家林霔拿此文刻印，或许有自勉之意。

此方十字朱文印，整体上有明代文彭朱文印风的特点。印面布局各字相互穿插避让，婉转多姿，自然疏朗。其冲刀之法含蓄稳健，线条细劲清秀，工稳中亦见活泼，妍媚中见典雅。

2、天若有情天亦老

“天若有情天亦老”出自李贺诗《金铜仙人辞汉歌》，此句富有哲理性，是肯定的句法。大凡像这一类的句子，往往都是士大夫一颗细腻柔软的心被忧伤的环境所诱发，情感的天平发生了倾斜，生发出多愁善感之言。又如，初唐文学家陈子昂有诗曰“念天地之悠悠，独怆然而涕下”，是一种形影相吊，浪迹天涯的感叹。人处孤寂中，观花、观草、观山川，眼前总会出现一片堪忧，一片凄凉。李商隐夜宿骆氏亭，因思念诗友，而感叹“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。”干苍的荷叶，衰老的柄茎，在秋风夜色中无力地支撑着衰老枯竭的生命。荒芜的荷景，全然没有欧阳修笔下“池面风来波潋潋，波间露下叶田田，谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲”的生动情趣。看来，文人的心情时好时坏，只不过在于环境与时间的变换而已。

清人钱桢善画花卉，尤工山水，篆刻艺道，力追秦汉玉印工整之风。此印为白文印，字法取自缪篆文字，字形修长纵逸，垂落舒展。印中字与字之间留有明显的空白界限，增加了印面的疏朗感。全印以冲刀刻就，笔意细腻，每根线条力求尽善尽美，保持了姣好的秀美体态，气息柔美中透出古意。