读《钟灵琐记》

《钟灵琐记》是一本难得的好书，好就好在情真意切，自然率真的文风。书是薄薄的一册，浅黄的封面设计显得有点陈旧，但书中讲述的故事是引人入胜的。全书33篇文章，有散文、随笔、评论，有类似新闻的速写体，说事的、记人的、谈电影的，品画的、观赏陶塑的……文章真是妙趣横生，美不胜收。

钟灵的文字，写的自然自在，落落大方，没有那种装腔作势的姿态，没有那种赶超时代的“时髦”用语。有的是纯朴的文字，细腻的感情，朴素的文体。如《我与毛主席的两次‘字’缘》，一次写毛主席在开国大典时佩戴的红缎条上的“主席”二字就是出自钟灵之手；另一次是在延安城墙上写标语，钟灵因把“工”字转了两个弯钩，把“人”字的右边加了三撇，受到毛主席的批评。这种人生中最有意义，最难忘的事情，作者是娓娓地道来，不夸饰，不雕琢，平和细腻，情真意切，给我一种真挚而温和，自然而亲切之感。

钟灵又是一位艺术家。他能结合自己的兴趣爱好，对艺术家、对文坛艺友都能坦诚以待，侃侃而谈，既保持了他作为一位文艺理论工作者的“坚守”和“执著”，又表达了他的独立思考，所写的文字含有一定的哲理性和思辨性。如谢添导演的电影《茶馆》。钟灵写道“谢添确实是一位魔术师，一位高明的艺术家，他十分精于‘浓缩’。这种‘缩’，既不是整段戏的删除，也不是平均地压缩，而是根据艺术上的需要，该删减的删减，该增添的增添，应缩短的缩短，应延长的延长……使我们觉察不出删掉了什么，反而更丰富，更有光采了。”同时他对电影《茶馆》美中不足之处也指出。如从茶馆坐满茶客时起，到‘正戏’开始，群杂音还不够强烈，时间也太短，这一点较之话剧，似乎略逊一筹。钟灵这种率真的秉性，是发自内心的真诚，是面对面的交心，亲切又自然。我很喜欢这种自然亲切的文风，让我有一种回归到人与人之间那真实生活的深切感受。老实说，这种文风在当今文坛似乎很难得了。其他几篇如《方成其人其画》、《国画大师李苦禅》、《叶浅予老师的速写》、《黄胄和他笔下的驴》等篇章，都是怀人忆旧充满温暖情的好文章。钟灵以良好的情操，真诚的友情去评说这些艺术家们的成就、性格、爱好，以及他们的艺术特色。文字没有故作谦虚，没有夸夸其谈，而是用真感情，去漫谈、去交流，带给我一种独特的阅读享受，给人品味无穷

莎士比亚说，在命运的颠沛中，最可以看出人的气节。浩劫年代里，钟灵的工作、职务、生活环境发生了变化，他与同事和艺友们都陷入了“困境”。但钟灵没有消沉，没有长吁短叹，而是抱着一颗平常人的心态，积极地去学习去工作，将他与一些艺术家的友谊拓展开去，对朋友真诚善意，热心帮助，文人间应有的善意在文字间表达出他的情致和性灵，这种助人为乐的精神、善良的美德时时充溢着字里行间。钟灵说：“过去没有干过，不会就学，总是勤勤恳恳，力求把本职工作做好，在极端困难的条件下，把伙食搞得好一点，营养充分一点，使几百位受迫害的文艺战友，在健康方面，少受一些损害，心里也是一种安慰。”（《小丁——永远年轻的漫画大师》）又如“小川嗜酒，我也是酒徒。在伙房当管理员，自有其方便之处，一是有自己的单独宿舍兼办公室，二是可以经常去天津采购，顺便买些下酒熟肉，可以约朋友夜间小酌，喝到酒酣耳热，也就无话不谈，一反那些戒律。”（《与郭小川在团泊洼相处的日子》）文中所述之事不煽情，不虚情，不滥情，只有文人艺友之间的真性情、真友谊，篇篇是朴素的真情美文。

看钟灵的文章得知他性格豪爽，点滴小事，文字写的也不同凡响。在《举杯常无忌，下笔如有神》一文中，他把自己对酒的姻缘，分为四个阶段：一曰狂追，二曰苦恋，三曰敬爱，四曰藕断。从一个从爱酒到戒酒的曲折经历写得既机智幽默，又真知灼见。虽然这种常人生活里不经意间的事情，只不过是钟灵调侃和幽默的一种生动而准确地表述生活方式，但“个中妙趣，有不可言传者。”

《钟灵琐记》虽然是一册薄而短的文集，但它为历史存真，为艺坛存续真情，值得一读，是一本难得的好书。