闲章闲谈（二）

1、读万卷书，行万里路

“读万卷书，行万里路”，此印文语出明代书画家董其昌《画旨》：“画家六法，一曰‘气韵生动’。‘气韵’不可学，此生而知之，自然天授。然亦有学得处，读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营。成立郛郭，随手写去，皆为山水传神。”董其昌为明代大臣，官至南京礼部尚书，擅画山水，是明代“华亭画派”的领军人物。其山水画师法巨然、黄公望等，所作山水笔墨秀中藏拙，疏旷雅逸。他讲“气韵”不是学来的，是先天性，这是从迷信角度说的。不过，他的“读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营。”是从修养角度和丰富学识，及把自然界的真山真水植于心中，画在纸张。这种“外化于行，内化于心”的艺术见解，是十分中肯的。退一步讲， “读万卷书，行万里路。”古今往来，不管是在提高修养学识方面，还是“搜尽其峰打草稿”，总体来说，都是百利无一害。

邓尔雅是现代著名的书法篆刻家，艺术方面是一个“多面手”，能书法，善绘画，还创作歌。但我以为，在艺术方面，邓尔雅的篆刻艺术成就最大。他为黟山派的中坚人物，其篆刻秉承了黄牧甫印风一派，自然恬淡，古朴清新。尤其他以楷书入印，时人评“似俗实雅，刀笔俱现。”这方白文印字体方圆兼备，刚柔并济，字与字之间自然相互揖让，用刀光洁稳健，正所谓“清秀俊朗”是其特色，是一方实用与艺术的经典力作。

2、诗浑漫与

印文“诗浑漫与”采自金代文学家段克己《渔家傲》：“诗句一春浑漫与，纷纷红紫但尘土。楼外垂杨千万缕，风落絮，栏干倚遍空无语。”人的一生不可能事事都一帆风顺，总会出现一些阴错阳差的事情，特别是古代战乱的年代。想那段克己在金代考取进士，一时入仕无门。如果不改朝换代的话，时间久许，或许他还能选调成一官半职。可是，战乱使金朝改为元代，仕途就难了。段克己所作此词，句佳工整，婉丽之风如同词中的千般垂柳一般，缠绵悱恻，着实清艳精致。他写春、写柳、写黄昏，春去愁难去，以至于把“栏干拍遍，无人会，登临意。”

丁敬为清代著名篆刻家，工书能诗，精于鉴赏，为浙派开山鼻祖。其篆刻风格平正见古朴，浑厚中蕴雄健。他在《论印绝句》中写道“古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。”这首诗总结了丁敬多年来治印的实践心得，反映了他独到的艺术见解。可以毫不夸张地说，《论印绝句》是后人学习篆刻艺术的至上宝典。

此方“诗浑漫与”的白文印章，字形方正，外圆内方。“诗”字下面的“寸”与“与”字下面成对应，左上角的“漫”字与右下角的“浑”字，二者又呼应，全印章法布局平稳整齐，虚实相生。印中笔画用刀饱满圆劲，极具张力，体现了丁敬用刀之精准，对线条质感的了然于胸。全印唯有“诗”字偏旁的“言”部有一并笔外，没有过多的敲击印面，气息清新隽永。

3、思误一适

读书时，发现有错误之处，引发思考，也是一件有趣的事情。唐代史学家李百药撰写《北齐书》，记载北齐刑子才家里藏书甚多，但从不校勘。他每次看见别人校对书籍，有“常笑曰，何愚之甚，天下书至死读不可遍，焉能始复校此。且误书，思之更是一适。”有此可知，印文“思误一适”，可能采自《北齐书》。

“思误一适”之意，也有用于斋名。清代藏书家顾广圻以校勘古籍图书而闻名于当时学界，他特意取邢子才“日思误书，更是一适”之意，将自己的藏书处起名为“思适斋”，以此说明斋名的来历。

清代篆刻家何寿章刻有一方“思误一适”，为长方形白文印章。全印四个字排列如四方诸侯，各占印面四分之一，字体为三繁一简，“一”字笔画最简。印文的字与字笔画之间，没有明显的通道，为增加全印的动态感，作者将“思”字下部“心”的笔画作弯曲状，这一笔画的弯曲，使整个印面为之一“活”。值得注意的是，“适”字内部的“口”与“误”字笔画中的两个“口”，在印面上呈“品”字形排布。整个印章布局平稳，笔画粗细统一，刀法以双刀刻就，恰好地体现了“平稳均称、对比疏密”的汉印艺术特征，有小家碧玉的娴静之美。由此看来，篆刻家何寿章治印的实践体会与总结，成就了他《汉印管窥》一书。