浪花里飞出欢乐的歌

正因为大海具有宽广、包容、神秘、激情、力量等众多寓意，它象征着博大的胸怀、强大的力量、远大的梦想等等。所以从古至今，不仅有很多诗人将大海作为吟哦吟咏的对象，如“海纳百川，有容乃大”“海内存知己，天涯若比邻”“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”等，就连逝去的诗人海子也有名句“面朝大海，春暖花开”；也有很多音乐人将大海作为歌咏歌唱的对象，如《军港之夜》《大海》《秋海》《那年夏天宁静的海》《海风》《我想我是海》等。他们或借物抒怀，他们或托物言志，借大海这一主体素材来抒发自己的情感情怀，来表达自己的志向理想。大海对诗人和音乐人来说，无疑是创作灵感来源的最好途径。

应《新歌诗》执行主编马强老师的邀请，让我给季福林老师的歌词《那朵浪花这片海（外19首）》写篇评论。说实话，我有点诚惶诚恐，甚至有些战战兢兢。对于音乐歌词这个领域而言，我是一个十足的门外汉，因为自己从未创作过一首歌词。让一个外行来评歌词专家的作品，真怕人说“要笑掉大牙”。但好意难推，盛情难却，我只好硬着头皮应了下来。手捧季福林老师的歌曲词稿，读来甚是赏心悦目，十分快意。我听过关于“海”的歌曲不少，但以海为主题主体创作出的系列歌词作品，而且数目还这么巨多，这还是第一次，我惊讶不已，叹为观止。《那朵浪花这片海（外19首）》里20首歌词，犹如从大海里涌出的20朵小小的浪花，也如从浪花里飞出的20首欢乐的歌。这些小小的浪花，禀赋了大海的特点特质，赋予了大海的博大宽广胸襟，让我的心久久不能平静。大海最大的特点、特征和特质就是“大”，季福林老师歌词的创作也就充分表达和体现了他的博“大”情怀。

季福林，山东省蓬莱县人，曾工作于大连日报社、大连晚报社、大连市文联3年，全国报纸副刊研究会理事，中国作家协会会员，他不仅在散文领域造诣颇高，纪实散文集《黄金海岸风流歌》获中宣部“五个一工程奖”，纪实散文集《血染旅顺口》获国家新闻出版署“中国图书奖”，报告文学《那死者那活者那火葬场》获全国报纸副刊报告文学一等奖等，他创作的歌词也是首屈一指，歌词《魅力金石滩》获大连沙滩文化节10周年面向全国征集歌词一等奖，还为长篇电视连续剧《阳光地带》《老嘎包村记》创作主题歌《阳光地带》《世上道儿万千条》。下面，我仅以季福林老师创作的《那朵浪花这片海（外19首）》为范本，浅评一下他创作歌词的几种“大”情怀。

一、海岛的生活赋予了词作者海一般的大情结。一个作家也好，一个音乐人也好，他的创作情怀、创作灵感、创作初衷和创作激情，往往来自于他的家乡，来源于他的故乡。季福林之所以一口气创作出20首以大海为主题的系列歌词，也源于他的家乡，源于他的故乡。季福林1945年出生于山东蓬莱县距海边约3公里的一个小村庄，14岁就常在大连老虎滩钓鱼。岸边持竿，泛舟海上，是他一生的业余爱好和惬意生活。屈指算来，他在海边的钓龄已有66年。2005年，他被中国钓鱼协会授予“一级垂钓手称号”，可谓顶级钓手，“天花板”级别的钓手。他还多次赴东北地区的唯一海岛边境县长海县（外长山列岛）体验生活和采风，这么看来，他能创作出以海为主题的系列歌词，也就不足为奇，自然就得心应手，驾轻就熟了。正因为他出生在海边，是土生土长的海边人，基因和血脉里有大海的因子，加上他长期生活在海边，在大海的感染和熏陶下，大海就赋予了他海一般的博大情结。从他创作的历程来看，不管是他的散文诗，还是他创作的歌词，很多作品都与海有关。可以说，大海就是他的创作源泉，海岛就是他的创作土壤。比如1981年9月18日发表在《辽宁日报》的组诗《渔乡民歌》，1984年12月23日发表在《大连日报》的组诗《远海渔场》等等。

二、大海的唯美赋予了词作者海一般的大写意。歌词的写意，就是歌词的意境。歌词的意境犹如诗歌的意境，是需要美感的，即唯美的意境。大海本身就是唯美的，可以说美不胜收，美奂绝伦。它湛蓝，它深邃，它辽阔，它汹涌，有时又平静如镜，海天相接，分不清海与天的边缘。季福林长期与海相伴相随，早已将大海的美尽收眼底，而且还储藏于心，在他创作关于海的歌词时，总是给人呈现出大海唯美的景象和画面，让人瞠目结舌、如临其境。季福林书写大海的美，并非直抒胸臆、无病呻吟般述说大海的博大深邃，而是以小见大，见微知著，用具体的具象景象来体现大海的唯美所在。在《那朵浪花这片海》里，他这样赞美浪花和大海：“那朵浪花真美真美，美得精致让人喜心扉。你是洁白的精灵，你是青春的花蕾，蓝天下跳跃也美，阳光下追逐也美”“这片大海真美真美，美得大方今夜醉一回。你是激情的图腾，你是蔚蓝的精髓，白云下澎湃也美，温柔也美”，但作者并没有停留在“浪花”和“大海”的小层面上，而是笔锋一转，将歌词的意境急转直上，让意境的高度直上云端。“啊，浪花再美也不如母亲美。”“哦，大海再美也不及祖国美。”作者从写浪花和大海入手，虽表达的是爱浪花爱大海，实则是表达的爱家乡爱故乡、爱祖国爱母亲。“割不断血脉根连根，日升日落盼那团圆的时候。”在《浪花中的美人礁》里，作者虽然以美人礁为素材，明写的是夫妻间的离别盼望相逢相拥，实则写的是大陆和台湾离别太久，渴盼团圆相聚。

三、大海的辽阔赋予了词作者海一般的大视野。海纳百川，有容乃大。大海的辽阔和宽广注定了它能纳细流、容百川、过千帆。晋代袁宏在《三国名臣序赞》中说：“形器不存，方寸海纳。”李周翰在注解时说：“方寸之心，如海之纳百川也，言其包含广也。”季福林长期在海边生活，在海边垂钓，早已和大海融入一体，对大海的辽阔和宽广早已烂熟于心，对大海的点点滴滴也耳濡目染，这就造就了他厚德载物般宽广的胸境和宏大的视野。他在创作以大海为题材的歌词时，并不局限于某一件事物和某一种具象，而是囊括一切与海有关的事物，与海有关的人物，与海有关的事情，不管是渔民、浪花、海水、海岛，还是礁石、海港、海上的月亮、小岛上的呼噜，还是海滨的离别、海边的渔火、小岛码头、海岛号子，他都能信手拈来，写得绘声绘色，写得精彩纷呈。他爱这些与海相关联的事物，他觉得都可以值得歌唱，值得赞美。他不因事小而不为，他歌唱、赞美、书写这些与海有关的人、物、事，实则是在歌唱、赞美、书写他的家乡、他的亲人、他的祖国，他将这一份博大的爱深深地嵌在他的灵魂和作品里。“甜梦那个此起彼伏长又长，呼唤黎明步步高升的大太阳。渔家的那个好日子呵，一天那个一天一个样。”在《小岛夜呼噜》里，即便一个寻常的打呼噜，作者也将它写得那么传奇，那么神韵，那么富有生活气息。

四、大海的气势赋予了词作者海一般的大气魄。我认为，音乐的气魄就是音乐的精神和音乐的力量。音乐的魄力在于能震撼人的心灵，能提振人的精神，能激发人的斗志，如那些军歌、国歌和励志的歌曲，总能让人振聋发聩。但音乐的气魄并不仅局限于曲谱上，也体现在歌词上。软弱无力的歌词，或是悲观厌世的歌词，给人传递的总是负能量，而那些铿锵有力的歌词，气势恢宏的歌词，给人总是传达的正能量。这些歌词不管读者读到还是听到，都能给人无形的力量，如注入鸡血一般。季福林在海边对大海的气势磅礴和汹涌波涛早已见怪不怪了，早已深入到他的骨髓、精神和灵魂，早已进入到他的歌词创作模式之中。如在《月亮与大海》中，他这样写道：“月亮，大海，两面镜子照出喜事一桩——月亮是大海的新娘，大海是月亮的新郎。”还如在《海浪花》里写道：“浩瀚的海洋擎起你飞扬的青春，磅礴的蔚蓝激起你不息的渴望。”“海浪花一往无前的海浪花，奔向彼岸是你灿烂的梦想。”又如在《从大海边来到大草原》里写道：“大草原辽阔的大草原，就像大海一样纯净浩瀚。牧歌和渔歌一样悠扬新鲜，雄鹰和海燕一样矫健勇敢。”可以说，这些“大气魄”的歌词句子在他的《那朵浪花这片海（外19首）》里比比皆是，有效地提高了整部作品的气势和气魄。

五、大海的品质赋予了词作者海一般的大品格。文艺作品（包括歌词）的创作是需要讲究品质的，只有品质高的作品才能传播更广、流传甚远，而品质低的作品即便走歪门邪道能一夜爆红或是一夜成名，但也会如昙花一现，迟早会被历史所淹没，被观众和读者所忘记。我国那些经典歌曲之所以几十年都经久不衰，就是因为这些作品的品质之高端所致。从作品的品质就可以反观出创作者的品格，一个品格不好的创作者，断然是不会创作出品质高的作品的，当然也就不会创作出传唱多年的经典作品，他们最多只能趁浑水摸鱼、鱼龙混杂来短时间混淆视听。季福林在海岛生活，涵养了大海的优秀品质，大海赋予了他创作的高大品格。反观季福林创作的作品和获奖的作品，可以说数不胜数。他在创作过程中并非一味追求作品的数量，而是在于追求作品的质量，在于精益求精，即便在遣词造句上也唯精准至上，他能多次获得全国性的奖项，定会有“台上一分钟，台下十年功”的辛勤磨砺，否则绝不会达到这种极高水准的。如在《海边看渔火》里这样写道：“美丽的渔火就像一首动人的歌”“渔火是捕鱼爸爸的汗珠抖落”“渔火是家中妈妈的祝福闪烁”；在《春到海滨》里写道：“满满的希望系在桅杆上”“火火的青春挂在风帆上”“醉人的风景在咱心坎上长又长”等等。这些维美的词句，足见作者品质之高，品格之大，功底之深厚。

陆游说，三万里河东入海，五千仞岳上摩天。季福林老师一生与海有缘，与海相居，与海相惜，他“梦追风帆，情牵蔚蓝”而不悔。祝老师在未来的日子里，继续秉持大海之初心、大海之情怀，写出更多大作品、大精品，如滔滔大海之水奔流不息。