金戈铁马今犹在

——读李伦短篇小说《最后的军旅》散记

吴文茹

收到作家李伦军旅短篇小说集《正步向前走》，绿色的封面，红色的五角星，军人的英姿，让我走进了中国军人的五彩缤纷的世界。

我是从《后记》开始读的。正如李伦所说：“读书先看序言或后记，就像跑步运动前的热身一样”。我也有这样的阅读习惯。我三天读完了《正步向前走》这本书，其中《最后的军旅》读了三遍。我想先把它单独拿出来说一说。

《最后的军旅》的故事背景是部队在由“骡马化”向“机械化”发展的进程中，一群军马被“淘汰”，退出部队序列的命运。重点讲述了“公主”、“土匪”、“骚鬼”和“秀才”四匹军马和一个驭手——我的故事。开篇的场景是：

太阳的脸活像一只铜脸盆，黄黄的不高也不低恰好悬在黄黄的塬上。塬上的草儿是黄黄的，塬上崖畔几株孤独的古柏是黄黄的，公主、土匪和骚鬼的侧身也是黄黄的，而且我的军装也是黄黄的。我们好像是在一张发黄的旧照片里。

我们临风背向而立。恰好这时“铜脸盆”磕在我突出的脑门上，我仿佛听见“哐当”一响的钟声，心就无主地摇摆起来。但我紧接着就果断下了口令：“开始”——咴，咴，咴，三匹军马引颈嘶鸣，声音洪亮而凄婉，一种悲壮感在黄昏的空气中颤动。秋风萧瑟，它们漂亮的鬃毛和马尾，飘荡如呼啦啦的旗帜。它们眼睛里，陡地有一圈水亮亮的东西十分迷人。......我听见我的声音像雄狼一样地嚎叫。古柏里的几只小鸟，黑箭似的从巢里射向空空荡荡的天上。我趴在塬上。趴在塬上有一种趴在马背上的感觉。塬就是我心中的马，温暖而多情。一个遥远而朦胧的光点在天际浮动，将我忧郁阴沉的脸点燃成晚霞五彩缤纷……刚当兵的时候，脑壳里也是五彩缤纷的。

作家以倒叙的手法为整篇小说开头，将事件的结局和最突出的片段提到最前面，通过眼前之事触景联想，然后再从事件的开头按照事情发生顺序进行叙述。倒叙手法的运用起到了吸引读者注意力的作用，特别是作家的文字极为精炼，有声有色，如同黄土画派的一幅力作：阳刚豪放，雄浑大气和一种勃勃向上的理想现实主义风格。

小说写作中，麻烦和冲突是故事的灵魂，作家在记叙中插上了想象的翅膀。《最后的军旅》里，天灾，人祸，一个又一个麻烦，不断地引发悬念，不断地去经历冒险，情节扣人心弦。在这种紧张感中，读者的情绪和思想跟随故事情节的发展而变化，并因此获得难忘的阅读体验。

故事一开始，刚当兵、能吃苦的我被分配到了驭手班养马，负责管理四匹马。我的“公主”雪白是一匹母马，“土匪”乌黑是一匹公马，“骚鬼”棕红是一匹骟马，“秀才”金黄是一匹嫩马。马儿一到塬上，就如同获得了自由和解放，奔跑起来肚皮紧贴着地面，四蹄翻飞，像一群精灵，皮毛在阳光下耀眼夺目，仿佛一阵疾风，眨眼间就撕去一层地皮，腾起丈高的黄烟。黄土塬便在马蹄声击如鼓的颤抖中，从沉寂里苏醒了……

在遭遇暴雨洪水中，军马嘶鸣报警，救了一百多条性命；在演习途中，“秀才”失足摔死，马肉被分食。二排长高高举起扶头，我觉得我的躯体也在被劈成一块一块的，四分五裂。……

在小说中，并不存在什么永久的岁月静好，现世安稳。因为悲喜交织、嬉笑怒骂才是生活的本来面目，优秀的小说并不是要为读者重新创造一个与世无争的世外桃源，而是让读者通过阅读小说中的故事，逐渐理解和获知生活的真相。

你看，“解放牌“汽车就要开进来了。大西北的月亮又升起来了。月亮又大又圆，而且猩红猩红，像一面巨大的涂过血的古镜。红月亮照着塬上的黄土就映成了铁锈的颜色。铁一样的凝重，铁一样的有一股子冷冷的铁腥味弥漫时空。

我坐在马厩的黑暗里，身子靠着墙角柔软甘香的干草堆，静听军马们匀和的鼻息和有节奏的咀嚼声，四周充溢着饲料、干草和马粪的混合气味。我喜欢闻这种气味，它给人以温和香甜的犹如回到乡村的感受。在这样的感受中，你听着军马们的鼻息和咀嚼，就会像听一首优美的歌，或者抒情的诗那样，心中变得格外纯净和安宁……

作家李伦的文字是纯净的，像优美的散文，像抒情的诗歌，读来香甜而温暖。在即将告别军马的这个夜晚，作家以工笔白描的细腻手法，带领读者一起沉浸在一种悲凉的安宁里：

马厩的门半开着，红月亮探进头来。一根银亮的蛛丝从门楣上垂下慢慢地延长，丝端有一个小黑点一跳一跳地悬在空中。……那根银亮的蛛丝和悬在空中的小黑点不见了。我看着门口探头探脑的红月亮。我们家乡的月亮一点儿不红一点儿没有铁腥味一点儿不探头探脑。我们家乡的月亮像八月桂花有一股淡淡的清香，永远是雪白雪白的，如瓷盘光洁镶嵌在蓝蓝的天空，照着山梁子永远是雪白雪白的，衬着村里的茅屋也是雪白雪白的。我陡地冒出想读一首古诗的念头，望着军马心里充满了一种渺小得伟大得悲壮感。红月亮得光芒便像血水得河流涌了进来……

作家李伦是一个儒雅的军人。他的作品既有军人的风度，也有诗人的气质。他通过情节让故事流动起来，就像河里的水，时而静默无声，时而汹涌澎湃，时而惊涛拍岸，时而温柔祥和。他在情节的设置中保持了诗的“不确定性”，在语言的表达中保持了诗的新鲜感，让人沉醉其中。

《最后的军旅》中，我目睹二排长劈了“秀才”，又看见了二排长和他女朋友在白杨林里扭作一团，再到二排长在厕所给我递纸条。我不明白他是什么意思，但最终他决定了我的命运。

最后，作家写道：古镜似的红月亮生毛了。生了毛的红月亮像一只充了血的大瞳孔。我眨眨自己的眼睛。我的瞳孔也充过一次血……那是我最后一次带着军马们上塬遛马。我躺在塬上的一片枯草里。枯草黄中泛白，白中透黄，在太阳的照射下闪烁着金银的光泽。我眯着眼睛，闪烁的光泽渐渐朦胧起来，天际出现一张蓝灰色的“宽银幕”：茫茫荒原辐射出一派流光，一群涌动的云彩——雪白乌黑棕红金黄……一群彪悍强壮的军马从雄浑的黄土塬上腾空跃起……流光在变幻，马群在奔驰。“宽银幕”上慢镜头扬起一片马蹄，绚丽的天空被踩踏得五彩缤纷……

读着读着，一幅画卷活了，像是一部宽银幕电影，而作家正是画家和掌镜的人，他不仅深谙诗情画意，还是一个高超的摄影调度师。《最后的军旅》，故事情节紧凑，文字简练精彩，画面丰富多彩。无论是故事和文字都是环环紧扣，丝滑衔接。但从开篇到最后，我读的不仅是一群马或者几匹马，而是一群人和几个鲜明的人物，栩栩如生。如作家写的：“我从军马们面临的命运，看到了我的命运”。通读全篇不难看出：

《最后的军旅》蕴含着一种诗意美。朱光潜先生在《谈读诗与趣味的培养》中说：“一切纯文学都要有诗的特质”。他形象地把小说中的故事比喻成“花架”，而把故事中蕴含的诗意美誉为“花架”上的“花朵”。一流的小说家不仅是讲故事的能手，也是能把读者带入诗意境界、打动读者心灵的高手。如黄土地、红月亮，五彩缤纷，各种颜色的递进渗透和意象交织，让读者抵达了小说的最高审美境界——故事描写中的诗意美。

《最后的军旅》蕴含着一种隐喻的力量美。小说写的不仅仅是被“淘汰”的军马，更是在写退役的军人。它具有一种隐喻的力量，即用一种事物暗示另一种事物，为作品增添了更丰富的意义，传达了更抽象和更深远的内涵。如军马的几次嘶鸣，那是一种超越人类的生命体相互沟通的呼唤，它强烈地震撼着每一个人的心灵。这种隐喻的力量美，不仅体现在文字层面，还通过语言、动作、色彩、场景等多种形式展现，营造了强烈的视觉形象，让人领悟对自然和生命的尊重与敬畏，深思其中的人类命运和历史进程。

壮岁欲沸腾，生涯亦可矜。《正步向前走》一书，正如作家李伦在《后记》中所言：正步向前走，是一种执着、坚毅、一往无前的气势和力量。写作永无止境，梦想终将成真。红星闪闪放光彩。《最后的军旅》是其中一颗闪亮的星，它在黎明前吹响军号，召唤我再次出征，迈开正步向前走。