万里春风入诗来

时序更迭不受病毒、疫情及其它影响，冬褪去厚厚的皮衣，春打扮得花枝招展款步走来，春风习习，给人们带来的是盎然的春意、温暖的生活。

春风是春的信使！因而，自古以来，诗人们对春风情有独钟，以其生花妙笔一次又一次地吟颂，歌赋。千古春凤入诗来！在中国古代诗人们的笔下，春风既富有春意，又格外异彩纷呈，如诗如画。

诗中有柔和的春风。南朝齐时的王俭在其《春诗》（二首之一）中借花摇来状写春风之态：“轻风摇杂花”，便恰到好处地写出了春风的轻柔之态。 “镜前飘落粉，琴上响余声”，是南朝梁诗人何逊《咏春风》中的两句诗，前句从视觉角度着墨，写女子对镜用香粉扑脸，落下的粉末给春风一吹，便纷纷升腾飘起；后句从听觉角度下笔，写婉转悠扬的琴声，在春风的轻拂之下传送到远处，纵然只剩余音，也韵声不绝，缕缕可闻，将春风的柔和之态写得惟妙惟肖。

诗中的春风很温暖。南宋志南和尚的《绝句》中的诗句：“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，从人的触觉方面直言春风和煦而无寒意。而南宋诗人杨万里在《南溪早春》－诗中写道：“卷帘亭馆酣酣日，放杖溪山款款风” ，同样写出了徐徐春风的和煦温暖。

诗里春风更忙碌。南宋诗人方岳有一首题为《春思》的诗：“春风多可太忙生，长共花边柳外行；与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。”此诗写春风与花柳一路同行，为燕子作泥、蜜蜂酿蜜创造条件，又吹来潇潇春雨，且即时放晴。春风的忙碌，从这组传神的动态描写之中可窥见一斑。

诗之春风通人性。唐代大诗人李白的《劳劳亭》中，春风是这样的：“春风知别苦，不遣柳条青” 。太白的诗里，春风似乎知道人间的离别之苦，故意不使柳条发青。在李白的笔下，春风多么通人性！同样，唐代诗人武元衡《春兴》的诗句，“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城” ，写出了春风善解游子的乡思，为之吹送乡梦，在这里，春风成了多情之人。

宋代大诗人苏轼诗曰：“东风知我欲山行，吹断檐间积雨声”（《新城道中二首》之一）。这两句诗，写春风仿佛知道“我”这羁旅之人要去山里而特意吹断了积雨，化无情为有情，写活了春风。宋代另一位著名诗人王安石的名句“春风取花去，酬我以清阴”（《半山春晚即事》），以写人的动作的词“取”、“酬”来写春风，使之有情感、通人性，与李诗、武诗和王诗异曲同工，各尽其妙。

诗中春风显神奇。在诗人们的笔下，春风就像一把奇特的剪刀，可裁出柳叶、杏桃，以及众多的绿叶、红花等——“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”（唐·孟浩然《咏柳》）；“春风骋巧如剪刀，先裁杨柳后杏桃”（宋·梅尧臣《东城送运判马察院》）；“东风便试新刀尺，万叶千花一手裁”（宋·黄庶《探春》）。

诗人笔下的春风更是具有不可抗拒的生命力，给自然界带来生机，是新玍活的象征，是新生命的使者。唐代大诗人白居易的名句“野火烧不尽，春风吹又生”（《赋得古原草送别》），写“离离原上草”被野火烧了之后，让春风一吹又生长起来，既反映出野草顽强的生命力，又显示了春风的神奇力量。 “春风朝夕起，吹绿日日深”（《连州吟》），则是唐代诗人孟郊写春风的诗句，诗人笔下的春风，吹得大地绿草越长越盛。宋代著名诗人王安石也有描写春风脍炙人口的诗句：“春风又绿江南岸”（《泊船瓜洲》），写春风所到之处，百草萌生，一片新绿，生机盎然，是对春风神奇力量的形象歌赞。

诗中春风更是多姿多彩。“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”（杜牧《赠别》）。“休言冬后萧条景，温暖春风送绿来”（余亚飞《初春》）。唐·元稹《莺莺传》:“春风多厉，强饭为嘉。”明·孙承宗《答袁节寰(袁可立)中丞》:“踆踜仰快，雄猷俯惭雌甲，春风细柳拊大树。”张天翼《春风》:“春风是平等待人的。无论大小，一律要吹到春风的。” 

千古春风入诗来，万里百花动地开，江山如画歌大同，民富国强颂安泰！