梨花带雨与雨打梨花

梨树和海棠树都是北方四合院内常栽的树种。梨花有五瓣，花色多为白色，也有白色之中略带黄色、粉红色的。一树梨花开，满院舒高洁。若是千树万树梨花开，一簇簇，一层层，漫天铺去，洁白万顷，似锦似云似雪似玉，更是赏心悦目。所以才有了“杏雨梨云”、“梨花如雪”、“梨花如玉”这些美誉。

诗以百花齐放起兴，写梨花的诗很多。据说最早写梨花的是唐朝（又说隋朝）无名氏的杂曲歌辞：“柳色青山映，梨花雪鸟藏。绿窗桃李下，闲坐叹春芳。”写出了一个女子的嫉妒伤感，寂寞惆怅。

王维写过与此杂曲歌辞很相似的诗句：“柳色青山映，梨花夕鸟藏。北窗桃李下，闲坐但焚香。”

王维的这首诗与无名氏的杂曲歌辞谁先谁后，无法考证。两相比较，写得都是心怀，但“绿窗桃李下，闲坐叹春芳”是在桃花、李花应时怒放，盎然春意扑面而来的景色中感时伤春的；而“北窗桃李下，闲坐但焚香”是在桃李渐败的景象下，努力地让心灵去安宁，然后燃香坐禅，静定悟道。

“梨花雪鸟藏”和“梨花夕鸟藏”意思都是鸟藏在雪白的梨花丛中。但“梨花雪鸟藏”中的鸟，是羽毛晶莹、洁白的啼鸟，是白中藏白。就这一句而言，我觉得无名氏写得比王维好。这个“雪”字，会不会诱发“梨花如雪”的联想不得而知，反正李白有了“梨花千树雪，杨叶万条烟”、“柳色黄金嫩，梨花白雪香”的美句。

将梨花与白雪联系来一起，突出了梨花的洁净之美。但当梨花与雨联系在一起的时候，更多的是与女子的眼泪、娇美、嫉妒、伤感、寂寞、惆怅连在一起了。当然，男士也用风雨中的梨花来形容自己的某些愁情，像辛弃疾这样的硬汉，也有“梦回人远许多愁，只在梨花风雨处”。

写梨花与雨最著名的应该是唐代的白居易。他在《长恨歌》中有“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”句，形容杨贵妃哭泣时的姿态像梨花上沾着雨点一样美。一时间，“梨花带雨”成了杨贵妃的代名词。这是“梨花带雨”最早的出处。后来，“梨花带雨”成为了成语，用以形容女子的娇艳、娇美，水灵。如明代许仲琳在《封神演义》中写道，“纣王定睛观看，见妲己乌云叠鬓，杏脸桃腮，浅淡春山，娇柔柳腰，真似海棠醉日，梨花带雨”。可以说，“梨花带雨”是一种水灵之美。

那么，最早写“雨打梨花”是谁？是谁从“雨打梨花”中看到了动态的晶莹之美，悟到的情又是什么？

宋代吴大有的“漠漠萧萧，香冻梨花雨”和辛弃疾的“梦回人远许多愁，只在梨花风雨处”，都有“雨打梨花”的含义在里面，但毕竟没有直接写“雨打梨花”。李清照有“细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。”隐隐约约有雨打的意思，但仍然不是直接写“雨打梨花”。

北宋秦观有“甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”句，李重元有“欲黄昏。雨打梨花深闭门”句。秦观和李重元是同代人。有人考证，秦观的“甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”句不是他本人写的，是南宋的一位诗人写的。

比秦观晚一点，比李重元早一点的宋代谢逸有“柳絮风吹，梨花雨细”句，写得是细细春雨打湿梨花的景象。如果“甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”不是秦观写的，那么，李重元应该是最早明确写出“雨打梨花”的诗人。谢逸的“梨花雨细”最接近“雨打梨花”或是“雨打梨花”的雏形。

后来，明代的唐寅顺着李重元的诗意写了：“雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。赏心乐事共谁论？花下销魂，月下销魂。”

唐寅之后，明代王世贞有“启朱唇、含风桂子，唤残醉、微雨梨花”句，其中的“微雨梨花”既有“梨花雨细”、“梨花带雨”的含义也有“雨打梨花”的意思。

无论是“梨花雨细”、“梨花带雨”还是“雨打梨花”，都是写梨花上沾着雨点的美景。这不能不让人想起或者回溯到《诗经》。《诗经》中有“野有蔓草，零露瀼瀼”，野草蔓蔓连成片,草上露珠亮闪闪。写得是“叶上露犹泫”。南北朝谢灵运的《从斤竹涧越岭溪行》中有“岩下云方合，花上露犹泫”句。花上有露珠流转，写得是花瓣之上，那种微动中的晶莹和水灵。谢灵运是不是受“野有蔓草，零露瀼瀼”这种“叶上露犹泫”的启发？不知道，但这种“花上露犹泫”的美的意境肯定影响了白居易和后来的诗人。只不过将“花”具体为了梨花，将“露珠”变为了雨点而已。因此可以说，“梨花带雨”和“雨打梨花”都是“花上露犹泫”句的衍生，都有“野有蔓草，零露瀼瀼”的影子。只不过洁白的梨花上沾着晶莹的雨点，比起叶上露珠还要美还要水灵。

“梨花雨细”把打湿梨花的春雨写得很轻柔很温柔，让梨花多了些娇美。“雨打梨花”，一个“打”字，把情感加重了，有一点怜爱疼惜在里面。

雨打梨花，因声传情，声情并茂，会引发人的各种情愫。当相思之时，雨打梨花，声声入耳，花下销魂；当忧愁之时，雨打梨花，声声入耳，更添愁绪；当喜悦之时，雨打梨花，声声入耳，声色悦人；当心绪凄迷时，雨打梨花，声声入耳，满眼梨花百事非。

“雨打梨花”是一种动态的晶莹之美，而“梨花带雨”更接近于“花上露犹泫”，多了些静美，是静态中的晶莹之美。水珠闪亮，皓魄光摇，是空是色，都令人花下销魂、月下销魂。

总之，从《诗经》的“野有蔓草，零露瀼瀼”，到谢灵运的“花上露犹泫”，再到唐、宋、明、清的“梨花带雨”、“雨打梨花”、“梨花雨细”、“微雨梨花”、“月下梨花”，都是写晶莹之美，也让不同心绪的诗人赋予了大不一样的情。伤心也好，悦心也罢，是花下销魂还是月下销魂，梨花还是梨花，与花何干。