《韩熙载夜宴图》的悲情

早些年，国家邮政局发行了一套五代时期写实性较强的代表作，也是中国十大传世名画之一《韩熙载夜宴图》的邮票。我喜欢集邮，对这套古典题材的名画邮票，更是青睐有加。我看不到这幅名画的真迹，只能是通过邮票和一些历史资料，来欣赏和了解《韩熙载夜宴图》这幅古代名画。这幅画，其内容十分丰富，涵盖了家具、乐舞、衣冠服饰、礼仪等方面，是研究五代时期服饰、装饰等艺术风格的重要参照物，对研究中国古代绘画、传统服饰、民族音乐以及古代人文生活艺术具有极高的参考价值。同时，这幅名画，也展示了当时社会和画的主角韩熙载的悲情。

《韩熙载夜宴图》的作者是宫廷画师、五代南唐著名画家顾闳中，江南人。南唐后主时任翰林待诏，善长画人物肖像画，曾画过后主李煜的肖像。他工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于描摹神情意态。

南唐名臣韩熙载是位赫赫有名的人物，在青年时确有傲视天下之才，胸怀远大的抱负，然而，锋芒毕露的张扬性格却也极易招致非议，所以被视为狂妄不羁之徒。在著名画家顾闳中所作《韩熙载夜宴图》中，韩熙载是其中的男主角。这幅画卷展现了南唐名臣韩熙载声势浩大地夜宴生活场景，表现出韩熙载豪放不羁的人物性格。史料中有关顾闳中的记载比较少，人们只知道他是是五代南唐画家。江南人。元宗、后主时任画院待诏。顾闳中是被李煜派过来偷偷监视韩熙载夜宴的情形的，也就是说，画家并不在此次夜宴的受邀者的行列之中，以一种窥探者的形象混迹在夜宴的进程中，也体现了李煜“然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得”的心理。经过了一夜认真细致的观察，顾闳中发现，宾客中有当年的新科状元郎粲、太常博士陈雍、紫薇郎朱铣等官员和教坊副使李嘉明，此外就是当时一些走红的歌女和舞女。顾闳中目识心记，归而绘之。

“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”《韩熙载夜宴图》是一幅颓废不祥的图画。尽管是窥探者的身份，顾闳中还是通过描绘夜宴上不同人物的神态、内心感受和动作，把整个夜宴过程表现得非常完整，丰富了画面内容，让作品有血有肉，使人忘记了时间的存在，超越了空间的界限，似乎已经进入了画面的那个瞬间。其中，对韩熙载的描绘更是重中之重，充分表现了其内心世界。主人公郁郁寡欢的凝重表情，同夜宴歌舞的场面形成鲜明对比，画作表现出韩熙载复杂、纠结、矛盾的内心世界。虽然韩熙载故意用这场豪门夜宴，来表现自己的醉生梦死、不思进取，但整场宴会上，他都没有表现出心情欢畅的样子，而是郁郁寡欢，有如一名局外人。他有心报国杀贼，但是南唐政治腐败，君臣不和、尔虞我诈，亡国之日即将到来，他已经无力回天。这种矛盾的内心表现，使画面中的人物活了过来，从而使《韩熙载夜宴图》的内涵得到了升华。

《韩熙载夜宴图》描绘了官员韩熙载家设夜宴载歌行乐的场面。这幅画的构思十分巧妙，绘写的就是一次完整的韩府夜宴过程，全画可分成五个段落，即琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客五段场景。每段以古代室内常见的装饰性家具屏风相隔，又以屏风相连，使前后连续而又相互独立，以表现在时间序列中展开的事件。这幅画作共有五个部分，尽管每一部分都可独立存在，但是画卷主人公都以韩熙载为表现对象。第一段是韩熙载和宾客们喝酒言欢，他们一边喝酒，一边听李家明的妹妹弹琵琶。第二段是韩熙载击鼓，王屋山正在聚心会神地跳“六么”舞。唐代诗人李群玉曾专门写过一首《长沙九日登东楼观舞》诗，用来描写此舞的曼妙舞姿：“南国有佳人，轻盈绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠，宛如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白纻。慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。惟愁捉不住，飞去逐惊鸿。”第三段是宴会结束，宾客们相继离开。此时描绘的是韩熙载和侍女们一起洗漱的场景。第四段是韩熙载坐在椅子上乘凉休息，一旁的歌姬们正在演奏乐器。第五段是韩熙载家中的宾客们和侍女打跳玩乐的场景。这五段画卷传神有趣，淋漓尽致地展现了韩熙载和宾客们玩乐的场景，他们的神态各不相同。《韩熙载夜宴图》有名有姓就有四十多个人，且多数都是社会名流。每个人的音容笑貌都展现在了画卷上。

《韩熙载夜宴图》着重表现了韩熙载心事重重的神态，虽然觥筹交错，谈笑风生，但是韩熙载始终眉头紧锁，心事重重。 整幅画卷交织着缠绵又沉郁的氛围，看得出主人公在及时行乐中，遮隐着对生活的巨大失望和内心痛苦。满腹才华只能用以宴乐。整幅作品线条遒劲流畅，工整精细，构图富有想象力。作品造型准确精微，线条工细流畅，色彩绚丽清雅。不同物象的笔墨运用又富有变化，不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素，呈现出高雅、素馨的格调。尤其敷色更见丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫形成鲜明对照。综观这幅画卷，整个宴会沉浸在在纸醉金迷的夜宴行乐中，暗示着韩熙载以失望定终身，而这种落寞心情，反过来又加强了对美好生活的追求与向往。

问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。《韩熙载夜宴图》暗示了喧哗宴饮背后的末世悲凉。刻画了韩熙载精神上的苦闷。韩熙载是一位很有才华的官员，唐朝末年登进士第。韩熙载出身较好，北方望族，从他的曾祖父开始，家族里世代都是公务员，韩熙载的父亲韩光嗣，原是后唐军中统帅，后来卷进造反案中被杀。因其父事被诛，韩熙载才逃至江南，投顺南唐。韩熙载才高八斗，他文采诗情深受江南一带人士的推崇。很多社会名人都想要韩熙载的文章，所以，韩熙载的才情注定了他是一位南唐著名人士。韩熙载历三朝，事三主，自然会卷入宫中的党争权斗，尤其引起宋齐丘、冯延已等朝中权贵的忌恨与不满，所以官运也是起伏不定。为了避祸，韩熙载跑到中华门外的戚家山装病不出，或以声色自娱来“避国家入相之命”。

春花秋月何时了，往事知多少。初期深受南唐中主李憬的宠信，后主李煜继位后，偏居一隅的南方小王朝在他治下没有得到存活的机会，满朝骄奢淫逸之风盛行，而在南唐国势衰弱之时，面对构成严重威胁的北方强大的后周，李煜却生性多疑善猜忌，生怕那些在南唐做官的北方人存有二心，令许多北方来投的官员蒙受牢狱之灾。因为当时北方的后周威胁南唐的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员加以百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团内部斗争激烈，朝不保夕。

“无相景幽远，山屏四面开。凭师领鹤去，待我挂冠来。 药为依时采，松宜绕舍栽。林泉自多兴，不是效刘雷。”面对李后主统治后期的政治昏暗及君主的无端疑忌，他只能选择纵情歌舞诗酒，以放浪形骸之状远离朝廷内的争斗，把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。所以在这种环境之中，身居高职的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人而以求自保。

但李煜当时对他还是不放心，就奉命画院的待诏顾闳中和周文拒到韩熙载家里去探个虚实，命令顾闳中和周文拒把所看到的一切画下来交给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们的来意，此时的韩熙载他清醒，悲凉，愁苦，无奈。惟独没有沉沦在笙歌欢场中的迷醉。所以故意将一种不问时事沉腼于歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴全过程默记在心，回去后即刻挥笔作画，李后主看了此画后，就暂时放过了韩熙载等人。韩熙载在六十九岁逝世，后主李煜闻讯后大哭了一场，但他流下的眼泪是什么目的，恐怕是没有几个人知道的。但有一点是可以肯定的，即在送走了韩熙载之后，老天爷留给李煜的日子也不多了。赵光义继位以后，认为李煜不忘故国旧臣、仍有复国之念，便以庆贺生日为名，赐给李煜一壶掺有牵机药的毒酒。李煜喝后，全身抽搐颤抖，最后四肢曲缩、头脚相抵，死在惊恐万状的小周后怀里。

悲剧对人心灵的冲击和震撼最为强烈。悲剧就是人们认可度高的、大份量美的人或事物遭受严重苦难或毁灭。南唐、李煜、韩熙载等这些《韩熙载夜宴图》里面的主要因素，一代词乡的美名、文雅之国的荣耀与亡国之君的耻辱、饮恨而去的悲怅，这些巨大的反差，和画里韩熙载的神色与画面气氛的鲜明对比，映射出的韩熙载之命运未卜、南唐风雨飘摇、良辰美景不知明日是否还在的悲剧悬疑，震撼人心。“本欲热血洒青史，无奈声色换虚名”，这种阴差阳错的结果，恐怕韩熙载也是哭笑不得吧。

“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”《韩熙载夜宴图》画的尽管只是韩熙载，却暗示另外还有一个主人公李煜，又蕴含着南唐的兴衰存亡。韩熙载的荒纵和李煜的亡国，大概是一样的。北宋羁留他，他不肯留；南唐要用他，他不就任。当韩熙载在朝廷担任官职的时候，曾经多次根据朝廷所存在的不好现象向皇上上书，但是一直都没有被皇上采纳，但是随着时间的过去又证明了韩熙载所上书的内容都是正确的，所以在这种情况之下让韩熙载的内心受到了很大的打击。他明白，也不能像潘佑和李平那样，试图用耳光把李煜扇醒。为了明哲保身，他唯一能做的，只是和李煜同守这终将翻覆的破船，风雨同渡，绝无他念，要翻船，就一块儿翻了吧。

韩熙载的选择是个内心深处充满痛苦的大悲剧。作为一个特立独行之人，在南唐这个温柔的大染缸里，被磨炼成了政治老滑头。为了生存和名誉不得不放弃理想，埋没才华能力，沉湎声色而倍受道德拷问，悒郁无聊中的痛苦可想而知。他不得不“率性自任，颇耽声色，不事名检”，把真实的自己隐藏在酒色歌舞之中。这种圆滑而又无奈的做法，对他这种才气高逸的士大夫来说，实在是非常痛苦的。李煜的命运也是一个悲剧。李煜才华横溢，多才多艺，本无心政治，向往归隐，登上王位完全是命运作弄。同时，南唐的兴亡也是一个悲剧：南唐文化繁荣，简直就是文人天堂，却逃不过“丛林法则”的支配。

顾闳中的一次政治偷窥，造就了一幅千古名画，也使得本该籍籍无名的韩熙载名满天下。这实属有点意外。《韩熙载夜宴图》以典型的中国传统横卷式的阅读方式，讲述着一场长达彻夜的宴饮，幔帐高悬、锦被堆叠、琴瑟和鸣、歌舞升平的场景随着展开长卷的时间而流逝，以盛宴形式记录了一幅曾经文雅兴盛的大邦残照，谱写了一曲南唐悲歌。往事只堪哀，对景难排。曲终人散，恰似一江春水向东流。

《韩熙载夜宴图》作为宫廷画师顾闳中的一幅偷窥图，它不仅窥视了韩熙载“吾为此以自污，避入相尔，老矣，不能为千古笑”的无奈，更是预示了南唐的穷途末路。正如历史亦是正在上演的一出盛宴，有人入席也有人离席。“卧榻之旁，岂容他人安睡”的赵匡胤，在他离开人世间的前一年，发兵进攻已称臣十五年之久的南唐。自降为江南国主的李煜再也没有退路了，终于以突围的形式，与大宋王朝刀光剑影地干了一仗，最后兵败金陵，肉袒出降，随宋军北上，被押解至汴京，结局凄凉。人们常说“天下没有不散的筵席”，的确如此。韩熙载夜宴的情景图像却因这件艺术珍品流传于世人，留给后世的疑问一如初作时那样，喧嚣繁华的背后，仍是人心未测，沉重而悲情。