由“情”而进，因“义”而出

张炜先生说，半岛某密林深处，是民间常说的老万玉家。

那儿，并非常人能进的去，因为密林过道处常有大蛇。

小说由此开始。大的轮廓是：大变局将临的19世纪末，胶东半岛之上，几股势力正暗流涌动。从广州同文馆回半岛探亲的青年舒莞屏，回程突遇“北煞风”，借轮船延误之期完成恩师重托，前往声名远扬的万玉大营，由此开启步步惊心之旅。

读后，大体有以下几个感觉。

一是语言风格突变，文字诗性流畅。与《独药师》相比，小说常见四字短句，顺畅不涩，与多变的故事情节啮合推进。比如第一章一开头就写道：

——美少年历险是早晚的事。舒莞屏长到17岁，危险逼近。

这是多么引人啊！

——大堂飘来茶香，还有淡淡的咖啡味儿，这气息让人沉静。

——策马驰走十里，蹄声急促。

——院公无语，蛐蛐声从角落传来，远处响起马嚏。

如此句式，凝练传神，赏心悦目，张力十足！

这也是我一读就入境的根源。

正如张炜先生4月30日，在人民文学出版社“相约星期二”直播间所说，全力以赴去创作，新作力求有突破，才对得起自己的读者。这一点，我认为他做到了，十年磨剑，没有白费。

二是线索架构明暗交织，曲径通幽。全文以主人公所见、所历、所到为主线，开笔正描，笔调浓墨。

比如第五章第一回写道：

——每天下午三点或深夜十一时许，是冷霖渡饮茶小憩的时候，舒莞屏两次听到长廊上那扇小门叩响，都是在这样的时段。他急不可耐地上前开门。“啊，国师大人！”他退开一步，拱手施礼。冷大人松弛得很，脸上是刚刚忙碌一场后的舒缓神情。

——“我来看看公子做些什么，哦，辞书；这个嘛，航海测算。”冷霖渡将稍厚一点的书籍拿起，细细翻看，拍拍，放到桌上。“这是下一个学年才用到的。”

这些都是正面着笔。当然，革命党人出现的场合，也是主线正述。

相反，凡是舒莞屏不曾参与的，不在现场的，或是听说的，多是用补叙、补笔的方法在主线下面作缀。比如，第十二章第一回写道：

——特使离去前的三十个小时，发生了一件令舒莞屏深为愧疚的事情，这让其陷入长期的自责和不安。那天宵夜后，互道晚安，分别回到住处歇息。

这是补叙，在语法上是过去完成时。

再如：

——“后面的事情”到底如何、是什么，那一夜冷大人却没有说下去。是一段“要务”打断了他们的谈话。当时从室内的某个角落传来了重重的敲门声，不待这边应答，一个身穿甲胄的武士推门而入……

这样的补笔，随处可见，就像主线缀结出了簇簇葡萄，整个故事情节因此而细腻、饱满；同时，也避免了阅读上的贯势疲惫。这就有点像曹雪芹写《红楼梦》：当一件事情写到畅快淋漓之际，就突然搁笔一转，下回分解，再起另一件事情，这件事发展正酣，一转笔再叙前景。这样，故事的线索脉络明暗交织，相交相伴而行，读起来就有曲折感，层级感，文似看山了！

又比如，第九章第四回写道：

——等了半个时辰。在这段时间里，他在案几和屏风后面挪步，看几函书、盛开的盆花。

这种笔序上的插入、时序上的倒叙，让文章峰回路转，起伏耐看，显示了作者高超的构思和文字功力。

三是长于场景和自然环境描写，是本书一个靓点。辅助主题升华，助力情节发展，起到了推波助澜的作用。

如，

——天更热了，这是一场豪雨的前兆。他盼着电光隆隆，而后是倾斜而下的水柱，气压改变，折磨人的憋闷就会好一些。

——午夜来临。那场豪雨只是逼近，还远远不到倾泻的时刻。谁都不知何时才有痛快淋漓的烧泼。等待变成了煎熬，这在舒莞屏是从未有过的。因为近在咫尺正有难耐的隐痛，他正悉数传递和反射到自己身上。

这些景况描写，恰好衬托着舒莞屏当时的心境，喻示着事情发展态势。

四是多侧面多角度展现人性、人物性格。比如，写冷霖渡，他的忠诚，勤勉，多艺，就是通过故事情节的推进，一步一步多方位展现出来－－大公家世谱系、干支纪年对照、姜姓脉流考等“万玉学”初创，特别是他在画室的作为，让我读出了他对大公长期隐忍的爱，对大公持久暗恋和忠心耿耿。但是，他的另一面呢？作者并没有直接去写，而是通过小棉玉和舒莞屏百日“洞房告白”来阐述。这一告白，正是全书的柳暗花明处，揭示了小棉玉悲苦身世和她受到养父冷霖渡的摧残蹂躏，抖出了冷霖渡、万玉大公不为人知的另一面，是读懂冷霖渡、万玉大公和小棉玉三人，读懂整部小说的“金钥匙”。

比如，当冷霖渡看到舒莞屏无意留下“说谎、抢劫、杀戮、交配”四个词、八个字的时候，就下令捕杀，若不是万玉大公明察密救，恐怕舒莞屏早就性命不保了，足见冷大人的老谋深算式的阴狠，这又是他的另一面。

作者这样写，既节省了篇幅和笔墨，还增强了文章可读性，张力大显。

再说，万玉大公这个女性，本来姓姜，是齐国太公后人，由于家庭得罪官府，被迫由万氏收养，改名为万玉。她聪慧过人，武艺高强，组织经营着一个半岛王国，成为清末民初半岛上几股重要的势力之一。在革命党人看来，她无异于岛上其它势力，那“四个词八个字”对这个王国依然适用。万玉对舒莞屏的到来是期盼的，甚至“营造”了他的“行程”。出于对救命恩人老院公的感恩，万玉把这份情感转化成了对舒莞屏的呵护与提携，看起来是母子之情，可是，大公也是七情六欲之人，她除了在情感上诱惑、精神上控制冷大人外，还钟情于舒莞屏的一头秀发和年轻帅美，继而独处时以身示爱，极度诱惑。这就看出她作一个单身女性的多面性了。

书中堪称完美的，当属语言美、心灵美的小棉玉。她虽然从小就受养父摧残，花期凋零，十四岁竟有身孕，倾血坠胎，还长成了鸡胸，身体发育极度不良，但她有一双明亮的大眼睛。她被大公指婚与舒莞屏时，在内心深处是兴奋可意的。因为她在洞房里对舒莞屏说过这样的话：“我啊，连一只毛虫、一片树叶都不如！公子是天上的人，云彩里的人，你路过时掀起一阵风儿，吹到我脸和头发，我就知足了！……大人，不，公子，你知道我第一次见到你是怎样吗？就像瞎子第一回睁眼见光，头晕目眩也站不住。那时我知道了，世上真有这样俊美的小主！”小棉玉对舒莞屏的爱，可见一斑。最后，小棉玉虽然只能得到舒莞屏的左臂，可她凭着像眼睛一样明亮善良的心，舍爱割情，以大爱式的断舍离，协助舒莞屏成就自我，逃出魔窟。

从这点上看，小棉玉才是一个人格高尚、精神非常富有的大人物。

读后，对她的遭遇有一种深深的同情感和和人格上的敬佩感。

掩卷回首，这部小说，可圈可点之处还很多。

比如，舒莞屏会洋文，在他出现的对话场合，就会代以简短的英文，以语言突显人物博学形象。

比如，小说为什么取名《去老万玉家》而不是《到老万玉家》，我想，“去”字代表行趋，行进，行动，既有动向动作，也表结果与状态，能体现主人公的那份担当与使命；而“到”字只表预想、结果与状态，不具行动指向，不能更好体现主人公的主体意识。小说场面宏大，诸势力交织混杂，但各势力间多讲“情”，就是团体内的那种爱恨情仇，他们因情而聚，断情而散，而革命党人则是讲“义”，从当前实例教舒莞屏认识什么是“举义，什么是万玉大公等诸势力的人生哲学。这儿的“义”，就是人间的大道，就是革命，就是因义而聚，向义而生，为义而死。当舒莞屏认清这些的时候，“浑身再无一丝力气，仰躺，难以入眠。”而且顿悟出一个更为确凿的答案：“吴院公之所以没有迎着万玉大公的召唤而去，正是因为随着时光的推移，已经对河西目睹太多、知晓太多。”

整部小说，犹如黄河壶口瀑布，上游以舒莞屏回乡找万玉大公为标志，阔大平缓，浓云密布，聚势不发；下游以小棉玉“洞房独白”为标志，对上游储势大起底，大剧透，一泄千里，畅势无比，犹如一场暴雨，涤亮了整个天廓。没有上游的积聚铺垫，就没有下游的酣畅倾泄；没有下游泳的酣泄无余，上游的积淀蓄势就浑浊淤滞。所以，这部小说，语言韵律和通透性极好，最大限度地释放出语言的情境力量。

最后，我想用此结束小文：主人公舒莞屏万玉家之行，因感恩由”情“而进，由感悟因”义“而出，“情”进“义”出，一去一返，最终完成了成人礼和精神的洗礼，找到了属于自己的人生之路。

舒莞屏，属于年青一代！