枯藤

入冬，窗台上长长的藤蔓渐渐枯黄了。枯藤的枯：尽管它青翠过，但枯萎，却是它带给这个世界最后的东西。

在春天的时候，它每天以成尺的速度生长，不几天功夫，它顺着攀附物从底部长到了顶部，一直向上...眼看就要到房顶的高度，看起来不算粗壮的藤条却那么有力，绿绿的嫩叶，多么旺盛，生命力又是多么的强劲，多么惹人喜爱。藤，懂得弯屈，懂得延伸，懂得攀援，也懂得停顿。它从来没有走得太远，只要一个回眸，它随时都能真真切切地看见，自己出发的地方，那个高度，那个深度，那个宽度，那个长度，那个角度。因此梦里转寻千百度，它最后赢得了：生命的维度。

它是那么草根，它是那么粗俗，任尔东西南北风，认定那九九归一不放松：缠住。它攀援的是一枝向阳的枝条，万物生长向太阳，这是植物的本性，它一天天地成长着，许是向上没有地方再攀爬，它又从顶部长长的顺了下来，看它柔软却有力的藤蔓尖部卷须着，生长着，看它嫩嫩的绿叶，也折服于它喜人的长势，美丽的藤蔓。

入秋，再看那些粗大的藤爬在屋颠，而细细的藤蔓在墙角的底部渐渐枯黄。荣枯有时，但是不管怎样，它们都已经努力了，可能上天给予它们的天赋不同，比起那些已经中途夭折的藤蔓，枯藤的枯，那就是一种成长的结果，虽然过程漫长曲折，还是值得欣慰。

枯藤多呈现于苍老之境。山水画中，无枯木不能出苍古之态。东方人尤其能领会枯槁之美、苍老之趣。枯木怪石，残荷听雨，枯藤老树昏鸦……虽然看似丑陋、颓废而无生气，但是“外枯而中膏”，在衰朽中透露出活力，在平定中饱含着智慧。

“枯藤老树”古代文人有一种天然的审美能力，他们总能从一条缀着残叶的枯藤，看到一种不经修饰的雅逸风致。中国艺术讲究“拙”：画家迷恋枯笔焦墨，诗人以拙句为奇作，匠人以粗朴成雅器……那些看上去粗陋、欠雕琢的东西，成为了艺术家的执着追求。尤其是清雅淡泊的文人，不喜欢做作的雕琢和文饰，而要追求自然而然的表达。

在古诗词里，带“枯”的诗句总有别样的深情。深情是思念冗长，暮暮与朝朝求不得。无论是陶渊明的“南圃无遗秀，枯条盈北园”，柳永的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”、还是陆游对唐婉的“春如旧，人空瘦”，“枯”都是情之所至，一封身体的情书，不怨也不悔，唯有形容枯槁，才具深情的力量。

“发纤秾于简古，寄至味于淡泊。”人生经历再多繁华，也要回到淡泊中体会。枯藤，让我们在最沉寂的状态里也可以寻到新的生机。