胭脂茉莉
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在形而上天空舞蹈的命运交响曲
——关于陕西青年诗人莫浪的诗
作者：胭脂茉莉
我是第一次读莫浪的诗，必须承认，这是一次有点诡谲的阅读，这组诗的第一首诗《天使》，诗人似乎在不经意间颠覆了我们心目中天使的形象，原来这是个天生只能用一只眼睛看世界的天使，说实话，读了这首诗，像有什么东西被撕裂了的感觉，但是也带给我一种崭新的目光，一个新的切入点。
法国存在主义哲学家萨特说：“人生就像是被抛上了一列飞速运转的列车，对于它来自何处，还要驶向何方，人们一无所知。人唯一所能做的就是在存在中自由选择，并独立地对自身及整个世界担负起责任。”也正好应和了诗人在《扶轮问路-致史铁生》一诗中所说的：总有些路，要先铺进诗里/有了车辙/再摇着轮椅驶向人世间…..在这首诗里，我看到诗人真实的自我，写给史铁生的，也是写给自己的，不仅是一种对现实的不服输的精神，更是对自我艺术之路的一个开启。
我读诗人莫浪的诗似乎就是从那个能用一只眼看世界的天使；史铁生的轮椅，和冬日鸽子的鸣叫中开始的。在生命的不完美中又充满了内在的光亮，这光亮是来自于诗人的内心的一种信念，这也是莫浪诗歌的迷人之处，也是促使我一再读下去的原因之一。
把和自己息息相关的日常中的经历和经验提炼出诗意，对于一个诗歌写作者毋宁说是一个挑战，不如说是一场危险的诗歌写作之旅，特别是现实的叙事，很可能显得啰嗦，却深度不足，甚至失去了诗的节奏、美感和凝练，所以，很多诗写者都绕开了这一领域，抑或不是不想写，而是实在没有这个文字驾驭能力。在读诗人《秋天的阅读》一诗中，就有一种深切的体会，我开始读这首诗的时候，真的很担心这首诗最后收不回来了，可喜的是读到结尾又回到了“哦，我真的写错了/写错了他的名字/而世间的错误本身并不构成荒诞，到这儿我才松了一口气。因为又回到了这首诗的核心和开始，“给一开始书写错误的——/我是真的在日记本上写错了/写错了救过我一条小命的藏族人的名字”，这样的一首诗，是诗人把个体的心灵体验，经由思考、冒险、自我对弈的一个过程，虽然不是十分完美，但是也完成了一种诗性的表达，对于一个不走寻常路的探索性的诗人，就是一个胜利！
而诗人莫浪的诗歌，肯定不是这么简单的，诗人的身影时而在西藏之行的人群中；时而在小茶馆；时而在寂静的山脉边；时而在家里一张临窗的小饭桌边；时而在拉萨的午后；时而在途中漫笔….诗人虽说写的是日常，却从日常的低处把我们的视线拉线了高处，这些都源于诗人对于生命的终极关怀！诗人的字里行间所有的指向都是把读者拉向存在之思，声声旁白都是：活着的意义？为什么活着？
“留一大半位置/仿佛深爱着的人忽然来到”这是西藏之行（组诗）之《人群中》中的一段，读者透过纸背都能感受到诗人那一刻内心的温情脉脉；而这首诗诗人真正想表达和呈现给读者的是“就这样拥有返回的路途——/一具收留复杂心事的肉身”的对生命的终极关怀，在这首诗中诗人还为我们提供了可靠坚实的场景，轻松地把读者带了进去。这样类型的诗在诗人的诗歌中是俯拾皆是，《一个藏族小男孩》《茶馆里的狗 》《天鹅》《深夜到清晨之间》等诗，不仅是把读者拉进可靠坚实的场景，同时都打上了诗人深深的自我烙印和自我思考。
通读摆在我案头莫浪的这20多首诗，仿若诗人从不同的角度，提炼汇总的写给世人的一封《与世书》，确切地说是诗人通过现实的个体经验和经历，相互碰撞，甚至是一种矛盾的张力中生发出的诗性，涵盖了从人的出生到人生暮年的一首长诗，更像是诗人从时间叙事到情节叙事，以多音部的形式呈现在读者面前的一部命运交响曲。
在《命运》一诗中，诗人不再用惯用的场景叙事，而是直达本质，进行无谓的诉说，“捆绑着的每个早晨/双臂环抱我们短促的一生，” 这是诗人对生命无常的感叹！“命运是我害怕这是永别/不能陪你走更远了”，这个命运是诗人的也是我们大家的。
人的命运并不都是躲过尘埃的山间的天鹅，长着白色羽毛的天使，我们不仅要直面那个一出生就用一只眼睛看世界的天使，也要直面史铁生从轮椅推向世间的车辙…..更要记得那个即使忘记了名字却还能记得的那双温暖的大手——那双温暖的扶起一个跌倒青年的大手！人生就像是一出戏，我们每个人都是我们自己戏中的主角，如果没有爱作为支撑，必然会走向无意义，因为唯有“爱”才能赋予命运真谛，这也是莫浪诗歌中贯穿如一的主题，尽管他在静水流深般冷静的诉说中撕开了生活的外表，给读者呈现出活着的真相和本来面目，但是诗人的灵魂却在形而上的天空舞蹈，正如在他的诗《给》中所说——
“假如给我三天坐上轮椅的体验/假如延长到三个月，两年，或更久/假如给我三天黑暗，失聪，不会说话/我只想保留思索/假如随时抽掉这些/糟糕的日子/我要储备足够的温柔和烈性/来相信负担得起/假如任何纯真的念头/都等同于存在本身”
——胭脂茉莉于2019-6-24午后
首发于《青年文学家》2019年第32期
2019年11月27日中国江苏网转载
