冯汉斌
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这是一个采采流水、蓬蓬远春的时节，今朝风日正好，我读聂鲁达，感受他的辽阔与深邃，他灵魂的歌唱和舞蹈：“我要在你身上，去做春天在樱桃树上做的事情。”“你就像黑夜，拥有寂静和繁星。”是啊，爱，是他的写作动力学，他一生在爱与词中进行着双重历险，如惠特曼那样，又深沉，又浩大，手握一卷星辰，洞察到这个世界，所有的秘密。
与这个世界相遇并对视的，还有青春勃发的鹤谷君。这位九零后女孩妙机其微，步履翩跹，在霭霭停云和蒙蒙时雨中闲行闲饮、闲梦闲思、闲吟闲画，成就了这一册横越十余载的跨文体诗集。在这个温煦的春夜，开卷，披览，如逢花开，如瞻岁新，诗情与画意，相看两不厌；是短歌，是微吟，是杂花生树的风景，是摇曳多姿的绽放。在这册诗集里，无疑藏着她的梦与恋，耽想与忧伤，“眼泪，欢笑，深思，全是第一次。”是啊，青春如赋，正是这些珍贵的第一次，成为她第一本诗集精彩而丰富的注脚。
这是一位细密、敏感的诗人。她用诗歌记录生活，将所思所感，行诸笔墨，寥寥几句，尽得生趣。夏夜的虫鸣，天桥的独步，酒后的微醺，还有天空的晚霞，都能触发她丰富的诗思，写下浅浅深深的诗行。“疾风催叶落，冷月照人还。”“微澜曳心魄，皓影入广寒。”从中，我体味出《古诗十九首》的一脉诗心；“海风吹我襟，长发还披拂。”“眉眼笑靥，忽散去，何处逢。”“几生几灭，镜中是谁。”从中，我窥探出鹤谷清露未晞之美和对命运与时间的深切感知。这些妙手偶得的诗句，无关平仄，却有情有味，揭橥了这个世界的部分真相。苍凉与诗意，隐喻与寓言，存在与虚无，敬畏与温情，破碎与重建，想象与现实，纯粹与宁静，叙事与抒情，这些大词捉对而出，在女诗人的笔下相爱相杀，相对相偎，演绎出“天地一棋局，对弈真快哉”般的诗歌美学，直如乘风临江渚，谈笑得云开。
相比于旧体诗的含蓄蕴藉，我更看重鹤谷新诗里透出的语言的质感，“从某种意义上来说，每一首诗都是一个给世界的吻”（歌德语），鹤谷的这些新诗，既是献给世界的吻，也是献给青春的歌。“你在云朵里荡漾，漾出一缕皎洁的月光，然后你莞尔一笑，只留下永恒的幻想。”在《晚霞》里，她发出了与世界和解的强烈信号；“像弹奏完的琴弦，久久不能归于安静。好像有蓄势待发的演奏，好像空气轻到抓不住。”在《乱》里，诗人抒发的，似乎是内心的不安与动荡。
如果说诗歌是语言的守夜人，那么，鹤谷君的“夜”几乎成为诗意的酿造之所，黑夜从她的内部升起，在她的诗句中升华，陌生，神秘，捉摸不定，栖息在白昼的背面。她在黑夜中啜饮，在夜空中眺望，在暗夜中闪闪发光，成为一名十足的夜的使者，颇有“忧愁不能寐，揽衣起徘徊”之韵致。在这些有关冬夜、雨夜、月夜的诗句中，诗人以一阕“我还是我，而现在是晚上。”带我们历一片禅境。那里，诗意栖居，诗心婉转，诗思飞扬，如她自然天成的画，如这个即将到来的夜。
晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。鹤谷君的诗集，在四个篇章中徐徐展开，着手成春，诗意弥漫。记得写出《四个四重奏》的大诗人艾略特说过这样的话：“不存在什么方法，除非你才华横溢。”我想，才情干云、诗画双栖的鹤谷君，正值一身诗意千寻瀑之韶华，诚是人生的“春姑娘”和诗的“菁菁后浪。”宜昌市美协主席孙才清先生爱才惜才，素以提携新锐为己任，嘱余为鹤谷君的诗集写序，我乐而为之，并祝其诗情常驻，诗意常盈，永远拥有自己的“诗和远方”。
