闫会作
网站用户
闫会作
清风细雨，山河尽染，天地渐凉，又是霜染成秋，如同人到中年一样，一切都变得成熟而沉静。一场秋风，飘来果香淡淡；一帘清雨，洗出秋色艳艳；一壶清茶，煮得悠然安闲；一杯淡酒，却有心事惆怅。同样的秋天，不同的时代、不同的境遇、不同的心绪，自然会有不同的秋意萦怀。旷达浪漫如毛泽东主席的“天高云淡，望断南飞雁”、“不似春光，胜似春光，战地黄花分外香”；热情豪放有刘禹锡的“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云去，便带诗情到碧宵”；灿烂高远莫过于王勃的“落霞与孤鹜齐飞 ，秋水共长天一色”；悠然闲适自然是陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山”；而乐观豁达者当属杨万里的“秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天”。
（一）
但宋词里的秋天就不一样了。原本就婉约者居多，豪放者偏少的宋词，常沉溺于个人怨恨情怨，多陶醉于才子佳人、儿女情长、卿卿我我的离思情恨，便难摆脱缠绵悱恻。寻常如是，逢秋更是增添了许多的清冷凄美、无尽的忧思缠绵和无处不在的悲凉伤感。
在这种语境词风的之下，就连英雄壮士的秋天里，也于坦荡和磊落之中，凭空多了些悲壮与慷慨。长期的戍边经历，使我对范仲淹的《渔家傲·秋思》有更近更深的情感。“塞上秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。”
尽管范仲淹经略的北宋王朝与西夏的边境，大概位于今天的延安北部一带，与我驻守的天山昆仑边关完全不可同日而语。但他在《秋思》里呈现出一个别样苍莽壮阔的秋景，千山叠嶂，大漠孤烟，莽原落日，秋风萧瑟。朔风起，天渐寒，边关烽火频燃，角声四起，关门紧闭，戒备森严。纵然身处“衡阳雁去无留意”的荒凉之境，那怕是“浊酒一杯家万里”的偏远孤寂，戍边将士依然枕戈待旦坚守孤城，保边境平安，即是经年累月“人不寐”，又何惧“将军白发征夫泪”。景之苍凉，情之豪壮，志之笃诚，虽说其中不乏悲情忧伤，更多的还是雄浑寥廓。军弱而不克，边虚而不固的现实，硬是把一代文豪变成了戍边的将军。而出乎意料的是，一段戍边经历却让范仲淹打破了宋词沉溺于风花雪月、哀婉忧伤的小情调模式，这首《秋思》竟开了豪放派词作之先河。
而他另一阙词《苏幕遮·怀旧》“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。”同样是边塞，同样是秋天，同样是长空湛碧、大地金黄，“山映斜阳天接水”的天高云淡，秋气飒爽，却完全没有了苍凉、大气和雄浑，只有在边塞疏朗多彩秋景反衬下的离情伤心之重。只有乡思旅愁，没有壮志豪情；只有婉约缠绵，没有豪放深厚。
秋天在范仲淹笔下，因为报国情怀和乡思离情的交织，成了秋气肃杀与内心激昂碰撞下，冷热激荡的季节；成了碧云天，黄叶地衬托下，乡思情感疯长的季节。正因为身处边关，把自己融入边塞秋景，才有如此浓郁深厚的情感表达，才有了传世的经典和让人难忘的秋色秋景。
(二)
同样是秋天，到了辛弃疾的《水龙吟·登建康赏心亭》，则是另一番无奈的悲壮。“楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此，倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪。”
立志收复国土，却一生壮志难酬的辛弃疾，面对清秋时节的长江，眺望中原河山，愤懑之情喷涌而出，冷秋江南，楚天千里，辽阔空远，清明如镜，大江奔流天际去。面对让人神怡神往的大江秋色，此时此地的辛弃疾没有欣赏，更没有陶醉，有的只是激愤。看到沦丧的国土，想着山河破碎，却壮志难酬，壮美的景色只是一再强化着收复失地的渴望。“落日楼头，断鸿声里，江南游子”。反复磨砺的吴钩，却成了墙上的饰品；拍遍栏杆，也无人理解他的一腔热血和壮志雄心。隔江眺望，光复中原，收复故土的一腔热血，半生努力，却怎么也难以实现“了却君王天下事”的抱负和“赢得生前身后名”的宏愿，这是何等的悲壮和无奈！于是，山东男儿辛弃疾内心压抑的慷慨，随着一江秋水翻滚成了“可惜流年”的感叹和对风雨飘摇中偏居一隅的南宋王朝的忧虑，满眼的英雄泪，只能在秋风中随江水而去。
于是，更多与辛弃疾一样的悲叹层出不穷，“江头又见新秋。几多愁。塞草连天何处、是神州。英雄恨，古今泪，水东流。惟有渔竿明、上瓜洲。”（宋·张辑）报国无门，仰望明月，内心的悲凉，只能是“欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋”。不是秋凉了，是心彻底的凉了。
辛弃疾的秋天里，完全没有了远山秋色、长江清波、鲈鱼堪脍，只有“忧愁风雨”压抑的豪情和无尽的悲愤。一心梦想成为马上将军，纵横驰骋，收拾旧山河的辛弃疾，就这样活生生被逼成了一代词坛宗师。
（三）
更多的词人常纠缠于个人情感，而给秋天赋予了无名的伤感、清冷和缠绵。年轻时屡试不中，长期流寓苏杭，出没青楼，为伍歌伎，专心填词的柳永，在把宋词的缠绵之情带向极致的同时，也成了当之无愧的婉约派代表人物。一首《雨霖铃》便无人能出其右。“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”
从难舍难分的别情，到别离后可以想象的孤寂伤感，用吴侬软语吟唱了一个悱恻缠绵的全过程。秋蝉凄切，长亭晚照，清冷雨后，“兰舟催发”，分别在即，只能泪眼相对。本来就“多情自古伤离别”，又恰逢萧瑟冷落的清秋，真正是“更那堪冷落清秋节！”天气的凄冷交织着别情的隐痛，怎一个伤心了得，只能“无语凝噎”。直到“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，内心的伤感与身外的冷秋情景终于妙合一体。今宵别后，没有知心知己，今后的所有良辰好景都成了虚设，“便纵有千种风情，更与何人说”！在眼前与将来、现实与想象的交替和对比中，把难舍的别情与相思的凄寂表现得入木三分，淋漓尽致。这首词被称为以冷落凄凉的秋景衬托人间离情和相思的经典之作，其中的名句更成了传世的经典，被历代津津乐道而反复吟诵，一再化用。柳永的秋天不仅集中反映了宋词里卿卿我我、多愁善感的特点，也影响和带给后来者更加的伤感、多愁和缠绵。
到了晏几道的《思远人》则用相思泪把秋的色彩，绘成了一幅朦胧的意识流画作。“红叶黄花秋意晚，千里念行客。飞云过尽，归鸿无信，何处寄书得。泪弹不尽临窗滴。就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”
霜叶红，菊花黄，蓝天归雁，好一个既多彩而层次分明的秋高气爽，只是因为思念远行之人，瞬间就变得寒意凛冽，心灰意冷。尽管天高云淡，归雁杳然过尽，却并没有带来远行人的丁点消息，不知人在何处，我的书信又能寄往何处？临窗眺望，泪滴湿砚，就泪研墨写情思，而刚写的字又被泪水浸得与笺纸红格成一片模糊。
红叶、黄花、白云、蓝天组成的秋景，清泪、黑墨、白纸、红笺模糊成的画面，相互对应，又相映成趣，使得情与景自然汇成一张色彩丰富的完整画面。景因情而清冷，情因景而悲凄。晏几道的秋天，随着一位孤独的倚窗远望之人的泪眼目光，看似高远，实则却越来越模糊了。
相比于儿子多彩又多情的秋天，父亲晏殊在《诉衷情》中表现出的秋天，虽然同样不乏丰富的色彩，却要旷达疏朗得多了。“芙蓉金菊斗馨香，天气欲重阳。远村秋色如画，红树间疏黄。流水淡，碧天长，路茫茫。凭高目断，鸿雁来时，无限思量。”
金秋时节，芙蓉与金菊盛开，鲜艳醒目，清香沁心。远山近水，村落房屋，静谧祥和；万山红遍，层林尽染，霜叶绚烂；长空碧透，晴朗明净，湛蓝清澈。秋水秋风如洗，天地一尘不染，江山如画，都说鸿雁传书，可成队的鸿雁飞过了千山万水，却没有思念之人的丝毫音信，怎能不无限思念涌上心头呢！
这首作于知天命之年的词，以芙蓉、金菊、红树勾画出一幅绚丽的金秋图画，又用流水、碧天、鸿雁为画面增添了深秋的淡雅高阔。融情入景，既有思念，又有期待，寓意无穷。这幅以瑰丽的秋景，描绘出的赏心悦目的图画，亦景亦情，情景交融，不仅具有丰富的情思、人生的况味、旷达的胸怀，也有清淡的忧思和茫然无寄的复杂情感。
晏殊的秋天，是一个已届中年人眼中的秋色。虽早已过了“为赋新词强说愁”的年龄，但身处滚滚红尘，面对世事纷扰、茫茫前路，种种莫测，尽落心中，怎能不思量无限！然心中虽有愁绪，毕竟有了人情练达、世事磨砺的阅历，一切都可以淡然处之。所以，在他柔和温润的笔下，不仅透露出意境的高远淡雅、陶然旷达，也充满了达观清新、多彩清淡的画意词情。晏殊的秋天是一个愁思善感而又爽朗明媚的季节。
（四）
国破家亡的李清照的秋天，就只有一种孤苦伶仃的凄冷在心头了。“寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。”这首作于她南渡之后，流寓越中，兼有悼念亡夫之意的《鹧鸪天》，充满了沉郁、凄苦之意。飘零之苦，孤冷之悲，身世之感，国破夫亡之痛，又逢深秋的清冷肃杀，内心就更加的孤苦和凄凉了。恨夜霜、恨日长，浓酒深醉也难以消除这悲情愁绪，与故国沦丧、家破人亡、流离失所而叠加混合起来的深重忧闷孤苦。
于是，李清照的秋天只能是“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”这种无以复加的孤寂、悲凉和凄惨，岂止是在悲秋，难道不是在悲国、悲人、悲自己吗！
于是，山河破碎，风雨飘摇，不仅成了南宋王朝的暮秋寒冬，也成了如陆游一样的仁人志士的人生秋天。“当年万里觅封候。匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州。”而迫使英雄们“辜负胸中十万兵，百无聊赖以诗名。谁怜爱国千行泪，说到胡尘意不平”（梁启超诗）的南宋王朝，在一心图强救国的英雄们渐渐老去后，自然也行将就木。
到了文天祥的笔下，已经完全沦落到“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”的境地，也只能是“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”了。
宋王朝再也没有秋天了。
(五)
享国三百一十九的宋朝，虽号称大宋，却是国土面积最小的一个朝代；虽标榜经济文化繁荣，实际上却是一个最软弱的朝代，面对周边的金、了、蒙古、西夏、大理等诸多民族的挑衅劫掠，几乎战无胜迹。从开国之初的“澶渊之盟”，靠给外族进贡换取和平，到都城开封沦陷、徽钦二帝被俘的“靖康之耻”，丧失中原大地，再到偏安江南，苟且自保于“暖风吹得游人醉，直把杭州作汴州”之中，以末代皇帝被赶下零丁洋，丢掉了全部的江山，而终了软弱屈辱的生命。
纵观有宋一代，因为软弱，几乎没有断过被入侵掠夺；因为软弱，面对侵略战争总是难有一胜；因为失败，不仅丢失国土，更刺激了侵略者得寸进尺的欲望。而由此导致的战火不断，国破家亡，生灵涂炭，百姓流离失所等凄惨景象，连岳飞这样的英雄豪杰也只能“怒发冲冠”，“仰天长啸，壮怀激烈”，“空悲切”，何况一代文人词人呢？可见，并非宋词好沉沦于伤感、悲痛、凄凉，而是国运如此，时势使然，词人们也只是“文章合为时而著，歌诗合为事而作”而已。
感谢宋词，让我们透过众多词人丰富的情感宣泄，借助每一首词的历史背景，切身感受那一段历史和那段历史中，国家命运的衰变对社会、家庭及个人命运的影响。以史鉴今，方知国家强盛，才有岁月静好；山河无恙，才有秋色醉美。
