静川
鲁迅文学院学员
——读军旅诗人刘家魁的几首小诗有感
静川
诗歌的魅力在于“新”，更须独具匠心。最近读了几首刘家魁先生写鸟的小诗，感觉耐读，有新意。小诗的内在隐喻出人意料又在情理之中，读后深受启迪。在诗歌大量同质化的今天，刘家魁的诗开掘出了一条新的路径，那就是他的自觉地转向，把视角投向日常的、具有暗喻式的诗意化表述。这正是应了美国诗人弗罗斯特所言“诗歌从亢奋开始，以明智结束。”
这种转向使刘家魁的诗歌具有了穿越个人与群体、现实与历史的情感交错的真实的经验性和隐喻性的拷问。记得法国著名文艺理论家保罗.利科曾经说过：“隐喻不仅提供信息，而且传达真理。隐喻在诗中不但动人情感，而且引人想像，甚至给人以出自本源的真实。”
刘家魁的诗中用了大量的隐喻，他在事实尚未来到之前，通过隐喻预见事实，这种对社会的思考和透视能力，使他的诗句富有多重指向和某种批判性，从而更加剧了语言的现实力量。刘家魁让读者和他一起思考，共同获得一种精神上的领悟。
我第一次读刘家魁的诗是1985年春天，那时候我还在新疆生产建设兵团农六师准噶尔大厦五金部工作，当时的五金部有三位喜欢诗的人，一位是彝族兄弟翟天武，另外两个就是部长张培根和我了。记得那天是清明，我们在乌鲁木齐市南郊燕儿窝烈士陵园祭奠烈士的活动中，翟天武拿着一本1984年12期《诗刊》，现场朗读的就是刘家魁的诗《一个英雄和三个败类》，我们的心和作者的诗一样，都加深一个时代留给一个民族的忧郁......
九十年代初，我回到了东北，有一次在吉林市文联《短篇小说》编辑部，认识了刘家魁。
刘家魁是位军旅诗人，他和李瑛、胡杨将军他们一样，都是心里有诗，诗里有魂的那种爱诗的人。在我看来，这些军旅诗人的存在，也是中国诗坛的幸运。
我读刘家魁的诗近30年了，书架上也有他出版的诗集，我也算是他的忠实读者了。在他不多文字的简介中，能感受到他丰富的人生经历，低调的生活姿态，重要的诗歌奖，一个诗人该有的他基本都有。我们同时代写诗的朋友，很多人早就弃诗而去，坚持下来的也很少有人能超越自己，而刘家魁一直认真地、执着地修正着自己的诗歌方向，他不炒作、不张扬，他的诗却越写越精湛，越耐读。
在刘家魁近期的一组写鸟的诗歌中，看得出他对诗的内在灵魂已经指向现实的高度。这种高度，其实也是对现实生活的一种审视和拷问，抑或人心的豁达和期望。譬如《鸟和鸟巢》这首诗，让我想起我小时候栖居在乡下时候的景象。我见过刘家魁笔下的“最最简陋的鸟巢/比一顶破帽子还小”但我没有发现“里面却住着一个/天大的自由”刘家魁发现了，并且他执信这是“永远不上锁的鸟巢/永远敞着门的鸟巢”为什么？因为“翅膀长在身上/爱情装在心里/剩下的还有什么值得一偷？！”这首诗意象丰富，语言精湛，比喻新颖贴切，最最重要的是，给人生敞亮的启迪：多么豁达的思考。
写诗，非常需要一个良好的心里状态。读《孤鸟》能看得出，诗人的内心是平静的，我们不需要更大的辽阔和繁杂，更不需要粗犷激昂和脱俗的言说，好诗的音乐就从“五根电线/四根空着/只有一根电线上/孤独着一只鸟/如一颗失群的音符”开始，一种无穷无尽的想象已经牵引我的目光扭动，“鸟儿转动着脑袋/向四处张望/一一往哪儿飞/才是融进一支乐曲？”。刘家魁真的不是一般的诗人，就一只孤鸟的景图，都与小器无缘。
写诗，也需要一种深度、尺度，想批判什么，也要拿捏好语言的度。譬如《白雪 . 乌鸦》，这一白一黑的标题，诗人早就立意好了愤怒的内容，“又白又大的雪地上/黑着几点乌鸦/乌鸦的羽毛被风吹开/好像是黑夜在大白天发芽”懂诗的人不用我解释，这是一首反腐的好诗，怒诉而不言明，这就叫含蓄。
读刘家魁的诗需要细品，他的诗有宏大壮观的篇什，也有这样短小精干的断章。断章，更难写，它需要精准的立意和语言的表达能力；需要更准确的炼词对诗的组合。刘家魁是军人出身，多年的军旅生涯不仅锻造了他的体魄，更磨砺了他的人生。经过了火与血洗礼的人，更能加深一个人对生命的思考和感知生命存在的意义，从而，他的诗才有了一种生存向度上的哲学思考。
对于《自然之诗》，我最喜欢后三句，“树没有嘴/树用所有的绿叶/为它们鼓掌”一首诗能鲜活的立在读者面前，离开这种生动的形象语言是不行的。还有《 啄木鸟》《冬天的幻觉》，都是阅读N遍也不厌倦的佳作。
刘家魁的诗有一种清晰中的幽暗。“它的清晰性在于，就其根本来说，生存和生命是以‘问题’的形式存在的。将‘问题’真实地呈现出来，使人看到它的互否之点何在，这才是高水准的清晰。”这里的“幽暗”即指他诗中的那不可直言的隐喻成分。
前苏联作家、诗人，帕斯捷尔纳克早期的诗作以过于多的隐喻使读者不知所云，但到了他晚期的诗作却出现了澄明清晰的景象。刘家魁的隐喻显然与帕斯捷尔纳克不同，他的语言来自鲜活的日常用语，对读者来说，没有什么阅读上的障碍。
通观刘家魁的诗，它们没有时下诗人高深莫测的自恋情结，甚至可以说少有技术层面的修辞，他的诗仿佛清透到底，但又时时抛给我们一个个巨大启示和震惊！譬如《白雪 . 乌鸦》。
诗歌介入现实生活，在当下喊得山声回荡，有人疑问：“那么是不是诗人直接就我们的生活现状用诗歌进行指摘抨击？”我想，这肯定不是明智的选择。诗歌的审美功能决定了它不是杂文，更不是战斗檄文，它只是在把爱和逸美传递给读者。因此，刘家魁的诗少了与现实的直接对抗，更多的是对现实的呈现，带给人们更自由、更高层次上的思考和启示。
