静川
鲁迅文学院学员
——浅谈我市诗人石艳的诗
静川
诗歌是一种智慧的象征，传达着生活经验中往往只能意会的部分和审美发现。吉林诗人石艳，在多年的笔墨生涯中，创作丰硕。我读过她很多旧体诗和现代诗，有现场感和意境美。
她对生活的理解，在经意或不经意间有新的感悟。
诗人的人生感悟，来自原汁原味的生活智慧的提纯，并且表达很含蓄。但与其说石艳彻悟生活的本身，莫如说她更深刻地洞察时代与时光不可弄丢的精义，还有每一个人步入暮年之旅的那份喜欢回顾的过程。她在另一首诗中写到：“你已经离开村庄/很久很久/村头那棵老槐/更秃了/书童,还会端来一碗水吗/那个传说还在,那些根还在/方向,有些零乱”（ 那年模样）这些乡土味很浓的诗，隐喻很深的怀旧感。诗很短，但意象很多，老槐更秃了，书童，一碗水，根，和诗人的心情，结尾非常耐人寻味的。
石艳创作与抒情的主体，大多是讴歌故土的诗篇。诗人眷恋故土，正如阳光眷恋山川、河流与大地。一个诗人的情思总是先从故土萌芽，从故土起飞；但无论他的飞翔多么辽远，她的根都会深深地扎进故乡的土地，她的诗情也终将回归自己的故乡。大诗人普希金、海涅、聂鲁达、泰戈尔、艾青等，无一不是故土的忠实歌者。
故土情结永远是诗人的心灵模式或形式，是诗人心律意绪的特定或特指，形式的力量有时候会强烈地反刍内容，甚至超越内容。在故乡的沃土之上，谁又能分辨：哪首诗是根，哪首诗是枝桠，哪首诗是叶和花呢？
石艳的诗着意于现场和内心的触动，并且不直意去描述，“树林的那头，长出故乡的村头”（《晨间曲》）这是石艳诗歌的意象提示。正是凭着内心如此的丰富饱满的自由度，和对诗赋予的生命感。
石艳的诗歌色调浓郁，自由浪漫，诗情飞扬，神采动人。譬如《效应》“老家的笔有点沉/速写一亩三分/那些汗水开垦的荒芜/是否能长出饱满/想必一定与下笔轻重有关”；譬如:《赶山》这首诗，率性而温情“如今 住在大山里/那些赶山人/是否又做回山的子民/山头有炊烟升起/穿过古老的井/我无法给出准确答案/只有故土扑个满怀”诗人沉浸在安然中，对故乡的情感，似乎已经有象无形了。还有《晨间曲》都有诗者发自内心的情致：“清晨，穿过一片树林/渐次掠过射来的光影/听鸟疏密有度地说着一段故事/故事里有简单和幸福//远离了街市的喧嚣/趟一溜儿矮草/捋一下伸展的枝叶/一股朴实的味道飘来/树林的那头/长出故乡的村头”。
写诗是一种极好的心灵“美容”术，也不排除其他功效。因为，从心灵深处射出的光彩，会照亮“天空赋予女人最奢华的经卷”。就像她的笔名馨雨，让人感到诗意。诗人对人生和对诗歌的那种无法抑制的激情，而丰富多彩的生活就是源泉和动力。她在诗歌的领地轻盈、曼妙、忘情地吟唱，作品如星光熠熠。进几年，多家报纸和《诗词月刊》上都有她的诗作出现。前一段时间一本文学杂志收录她一首组诗《流淌的日子》，写的也非常灵动，富有新意。她的诗歌，充满微妙的联想，其意象结构涉指方向广阔，逻辑缜密，令人思路大开而不迷茫。
她不仅仅现代诗写的不错，她的旧体诗写的更意境。前几天我读过她的《五绝.咏荷》，可谓是思之于叶，反衬于花，意寓于景。“熏风摇碧伞，十里玉婆娑。”诗的语言有动态美。用一“摇”字，让画面随风而动。“碧伞”一词有色泽也有质地，不仅形象，也给下一句的“十里玉婆娑”，做好有效铺垫，同时也突出莲叶给人的视觉，带来强烈的冲击力。无边无际莲叶，仿佛与天宇相连，气象宏大，既写出莲叶在熏风中漫舞的样子，又渲染了天地之壮阔，具有极其丰富的空间造型感。这两首诗虽然是咏荷，但她始终没有提到荷花，作者就如一朵莲花，影印在诗里，与荷叶盘旋舞动，这让这首诗又多了一层隐喻。第三句她用自赞的方式转笔，“偶得娉婷句，应为点棹歌。”，一下子就把这首诗最后的收笔，貌似不经意却是妙笔点诗眼。
石艳是一位身上颇多诗人气象的人。无论是在部队文工团的“芳华时光”，还是当企业领导的“铿锵玫瑰”，她达的生活态度和艺术追求一以贯之；平易、朴素、本色的为人与纯洁的诗歌理想、实践有机结合。
石艳还喜欢歌词创作，她创作的歌词《朵朵军花绽芳华》被我市作曲家赵铁桥先生谱曲，这是一首很有感染力的军歌。祝诗人勤奋耕耘，博采众长，创作出更多优秀的作品。诗人的胸怀有多大，她脚下诗歌的沃土就有多广阔，收货的成果就有多丰厚。
（选自2021.5.11.《江城晚报》第七版）
