余明然
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在从事散文创作的这十几年里，自己通过不断的写作实践，体味到了一些散文创作当中的苦乐味道，有了一些粗浅的积累和看法，今天，我就在这里说几点个人不成熟的意见，与广大的散文作者们一起商榷。
第一、我们既然是写散文，就必须要弄清楚什么是散文呢？在这里我要说的是散文有着“广义散文”和“狭义散文”之分的两种概念的散文文体。
广义的散文，它指的我国古代那些脱离了韵律约束的文章。不过，在古代并没有“散文”这么一个名称；“散文”的这个名称，只是到了我国近代的“五四”时期才出现的。在现当代，人们心目中的广义散文，是指除了诗歌、小说、戏剧和影视文学之外，包括一切叙事、议论、抒情等性质的文体，是不属于其它类的文学体裁，而又具有文学味道的那些篇幅都很短小的文章，他们都是属于散文的范畴，当然，其中也包含有某些篇幅较长的散文在里面。因此，这就有了以下的抒情散文、叙事散文、议论散文等等的散文分类。
第二是狭义的散文。这类散文，专门指的是抒情散文。因为在广义的散文中，随着散文文体的不断变革和发展，叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等，都已经发展成为了一种独立成熟的文体，人们就把它从散文中给分离了出来，不再把他们叫做散文，而给他们冠之以通讯特写、传记文学、报告文学等专门的名称；而议论散文，则被人们冠以杂文的称谓，成为了它专门的一个文体名称。因此，它也被人们给从散文中剥离了出来。所以，这剩下来的就只有抒情散文孤单单地留在了散文分类中，这就是人们平常口头上称道的狭义散文了。
但是，我个人认为，放在当下进行的散文创作中，我们不应太过拘泥于散文文体的约束，而应当放开自己的思维，视文章内容的需要来写，放开了写，大胆地写，天马行空，无拘无束。在同一篇散文作品中，既可以对事物进行精心、细致的描述，也可以对事物展开无边无际的议论，更可以在议论的同时抒发自己内心的强烈情感，只要作者在写作过程中能够把握得住文章的条理、层次与脉络，不偏题、不跑题，主题明确，观点鲜明，认识深刻，这样写出来的散文作品就是一篇好散文。说到底，写作者要做到这个程度，是很不容易的，所以经常有人说散文难写，就是这么个道理。其实，散文是文学百花园里的一株，可以任意裁剪、装点的奇葩，你如果把它写好了，你就什么文体都能写，并且还可以把它写好。
随着社会时代不停地前进的铿锵步伐，当代散文写作面临着新的机遇与挑战；随着散文写作革命的发展与创新，散文文体的整体革命时代已经到来。因此，我们在进行散文创作的时候，一定要力求出新，抓住新的视点，以全新的切入角度走进去，挖掘事物的本质特征，写出自己与别人不一样的的观感；以不同的视觉，在生活中，以全方位的手段，摄取各个不同方位的的生命镜像与生活色泽，剪接还原出一幅动感丰富、跌宕的生命镜象，展示在读者面前；千万别在写作的过程中，去模仿别人的写作，而因采用有别于他人的非模式化的创作方式，写出属于自己的，有别于他人再现生活的手段，属于自己独特风格的散文作品出来。
因此，在这里我冒昧地提出自己一个不成熟的看法，也可以说是我个人的观点吧，那就是，我们在以后的散文写作过程中要努力做到：用“崭新的视点”去发现写作的素材；用“全方位的镜像”去摄取、组织、安排和剪接素材；采用无招胜有招，无形胜有形的非模式写作方式，进行散文的再创造。
什么是“崭新的视点”呢？我这里所说的“崭新的视点”，说白了，就是指事物的看点。每个写作者的自身应该要具备和别人不一样的眼光，要从人家意想不到的角度去观察事物，发现和搜集写作的素材，挖掘出写作的题材，让读者有耳目一新的感觉。我们应该谨记，一个好的散文作者，他不仅要有探索者的勤奋与干劲，还应该身具发现家的眼光，用自己独特的眼光去发现，去探索，同时，还要拥有思想家的聪慧与睿智，从事物的细微末节中去挖掘出有深度，有内涵，有影响力的大是大非、大喜大忧来，找出它研究的新思路、新方向。
什么是“全方位的镜像”呢？我这里所说的“全方位的镜像”，就是指对事物的观察，要采用全面、客观、实际的方法去看，采用多角度、多层次，全方位、立体式的方式，上下左右，一正一反地去看，还要一层一层地去解剖、去分析，希图透过它的表面，去发现事物内在的蕴含，去揭示它不易为人察觉的潜质。我们不能仅凭着对事物外表的粗略认知，就凭着自身的一己之好，片面地给事物做出某些不合适的结论以及不中肯的观点，这是一个散文写作者在写作过程中的大忌。
什么是“非模式”呢？我在这里所说的“非模式”，就是指每一个写作者在写作过程中，不要刻意地去模仿别人的写作技巧和叙述方式，更不要刻意地去模仿人家的语言风格。因为在现实生活中，每个自然人的个体都是不一样的，他们的身体、头脑、思想、行为、习惯都是各不相同的，在自然人中，是没有所谓的“统一性”可言的。放在写作中，它的道理也是如此的，因此，我们还有必要去模仿别人的写作，成为别人的影子么？
记得我之前说过这样的一段话：曾经有朋友说我散文写作的文风走的是沈从文一路，还有朋友说我的文风极像杨朔的风格等等，我感到很好笑，就这样子问他们，你们知道我是谁吗？还是我像谁呢？你们能告诉我，有谁的风格像我呢？其实，在写作中我自己都不知道自己的风格是什么？我的风格是像谁？谁的风格又是在像我呢？你为什么不可以说是他们的散文写作风格像我，而是说我的写作路径跟他们相似呢？我只知道在散文写作中，我是非常注重对自我的表述的，还有对事物的透视以及社会现象的洞察。
其实，我在这里说的非模式写作，就是随性的文字写作，是率性的文学再创造。这就叫做无招胜有招，这种不是模式的模式，实际上就是每位写作者独立存在的一种个性化的写作模式。因此，我认为自己之前的一切文字，都是率性而为，随性流露，淡然处置，是我个性化文字的真实体现。是我自认为用了比较精准的语言，去阐述对某些问题、观点和看法的手段。因此，在我率性的散文创作过程中，我就是我，这个独一无二的我。我的文字不可能成为别人的影子，别人也不可能成为我的枷锁。谁也替代不了我，我亦不会受任何人的影响而改变我自己，从而成为别人的替身。我不接受别人的桎梏，也不模仿别人的写作，我就是本真的我。在文学创作当中，努力尝试张扬自己独一无二的个性自我，这就是我的散文写作习惯。
我们在写作中，不要受散文文体的局限，在文体的小圈子里面打着转走不出来；也不要被传统的写作方法所束缚，认为这样子写出来的东西就是散文，那样子写出来的东西就不是散文，左右不得法；更不要受散文字数多少的限制和约束，觉得散文就是短小精悍的文体，写长了就不像似的。其实，散文也同样是可以写成长篇大论的。这就叫做大散文！
总之，一篇好的散文，应该是一壶成年的老酒，耐读、耐品，让人有嚼头。它应该是集思想性、知识性、文学性、艺术性、趣味性于一身的有机结合体。如果我们在写作中能够采用“新视点”的方法切入进去，使用“全镜像”的摄影模式去搜集和整理素材，采取非模式化的写作手段组织文章，就一定能够写出和别人不一样的散文，写出完全属于自己个性化风格的散文，也一定能让读者从中学习和感受到一股清新的散文之风和清纯的散文味道。
