我们的“假画家”连载

我们的假画家

      上班后，我一直跟绘画打着交道，但我始终不能绘制出属于我意像中的物体，更谈不上去欣赏一副充满智慧的艺术作品。因此，关于美术或者说是从事美术的一类人，若是再拓宽一下，艺术或者从事艺术的人，我是敬重的，在我心目中他们的地位也是崇高的。这不仅仅是说我缺少这个天分，而是它们自身的元素内涵呈现着它们各自独特的吸引力，这种力量，是属于一个侠客跟一个富家千金相见于江湖的那种。有人说，写文字，就是写自己的境遇、写自己经历的事件。在某种程度上，我想，美术也是有这种功能的。从事美术这一类的人，把自然原有的物体通过自已的手法、意念，创造出他们心目中的物体，这本身就是一个诉说的过程。在这一个过程中，会出现不同的结果。我有时候会翻着看看同事和圈子里大师以及我所服务对象的作品，很容易发现，他们完全是两个极端。而这两个极端，便派生出我们的“画家”，只不过我们的画家是假的，自然对于他们的标准也就不是那么苛刻。需要说的是，假画家这个名称，我不敢定义任何一个词和名称，也没有这个本事，这里只是一个标识。

      去年十一月份，同事姐姐领着一个比我还怪异的老头儿到我的治疗室，说是给我拓展了一个学员，勉为其难，我便收下。老头儿看起来六十来岁，驼背，旋风腿，走起路来画的完全是“八字”，但很热情，用一只粗糙又弯弯曲曲的手挥着，嘴里呕呕地叫着，只是听不懂说着什么。我习惯性的给了他一张纸，一支笔，由于恐惧，我便没有接触和留意。关于他的资料，我后来才得知。他是单位供养的老人，是个聋哑人，诊断为精神发育迟滞。听老一辈同事说，他从小就在单位，从未离开单位，最远也就是他所在科室到门诊部不足三百米的距离。在他们的眼里，所有的东西都可以忽略，所有的东西又都可以在乎。他们不问东西，只顾享受着阳光的沐浴，就连他自己的名字都可以忽略，同事根据他的特征来给他起名——固大哑。对于他的到来，我是抱着可有可无的心态，因为我之前是不会将高雅的东西跟人的最原始的意识联系，从而只注重修饰过得意识。有位患者朋友说：”我们在乎着我们在乎的，不在乎我们不在乎的“，可谓是金典式的幽默。的确如此，我们总是忽略一些事、一些人，让人遗憾的是，被忽略的总有他被关注的价值。比如说被我随意安排的固大哑。

       我所在的科室，比较特殊，涉及门类较广，比如说原生艺术。它就是社会边缘人士，用潜意识自发创作的艺术（邓国云语）。在单位开展的原生艺术主要涉及绘画，而我负责整理作品和一些杂活，所以我说我和绘画打着交道。而关于原生艺术，涉及精神病学、心理学、艺术学，我不懂，也不敢多说什么，我只说我们的”假画家”。

      他画得作品分数不是很多，每月也就是五幅左右，但是很有特色。我记得是他来的第二天，固大哑以不同第一天的口气呕呕地叫着，手也比划着、摇晃着，诉说着我听不懂的属于创作的兴奋时刻。七扭八歪的粗皮食指与穿着盔甲似的拇指一张一合，手所圈及的空间面积也忽大忽小，我“遵循“着他的比划，凑了过去。看着他所画的内容，我明白了他的肢体语言。画面是艳丽、有趣的，以自己的感觉配置着他的颜色；红色的大鱼追赶着黄色的小鱼，鱼似乎紧张着“面目全非”，只剩几根弯弯扭扭的鱼鳞，而蓝色的海洋也像是即将干涸的小溪，露着半截鱼鳞。根据动作和画面判断:大鱼要吃小鱼。若是单一身份的去看他的作品，觉得是浪费纸张，就连假画家的段位也估计都够不到，但他就想画、感画，从不考虑其它，也忽略着其它。而关于一些素材的来源，这使我陷入深思。一个从未见过外界自然现象的精神发育迟滞的老人，绘制着自然界的物体及规律，他的素材从何而来？看到的,还是本身就有的？这值得我们的专家去研究。

      其实，单位类似他这样的“假画家”有很多，固大哑只是其中一位（其他的以后再说），他们以假画家的名义创作着、补缺着大腕画家不能随心所欲地、不怕批评地呈现植根于人的潜意识里的艺术原有的随意。就凭这一点，足以说明，他们一点都不假。