李金宇
网站用户
在中国古代小说的空间里，园林是一个很重要的场景，童寯先生曾言：“吾国小说描写园林最详尽者，当推《金瓶梅》与《红楼梦》”。而作为当今武侠小说集大成者的金庸，园林也成为了他笔下的一份重要资源。他笔下描写过多地的园林，如北京、杭州、苏州、南京等，在他的收官之作《鹿鼎记》里，（图一）则写到了扬州园林。虽然小说是虚构的，但小说又是“重铸的现实”，所以小说描述的空间背景——园林，便呈现出既真又假，虚虚实实的面貌。介于此，笔者将从园林研究者的角度，对《鹿鼎记》中此处扬州园林做一小小的考证和梳理。
《鹿鼎记》中韦小宝巡抚扬州，住在一何姓盐商园中。原文如下：
接待的道台说：“扬州盐商有个姓何的，他家的何园，称为扬州名园第一。他有心巴结钦差大人，早就预备得妥妥贴贴，盼望大人光临。只是他功名太小，不敢出口。大人若不嫌弃，不妨移驾过去瞧瞧。”
这姓何的盐商家财豪富，韦小宝幼时常在他家高墙外走过，听到墙里传出丝竹之声，十分羡慕，只是从无机缘进去望上一眼，当下便道：“好啊，这就去住上几天，倘若住得不适意，咱们再搬便是。扬州盐商多，咱们挨班儿住过去，吃过去，也吃不穷了他们。”
那何园栋宇连云，泉石幽曲，亭舍雅致，建构精美，一看便知每一尺土地上都花了不少黄金白银。韦小宝大为称意，吩咐亲兵随从都住入园中。
史实一：扬州盐商富而好园
在十八世纪两淮地区，扬州以盐商财富甚巨而闻名。按何炳棣估计，盐商通过两代，最多三代，家庭合理财富就可以积累到千万计。而造园则成了盐商巨贾夸奢斗富，“炫耀式消费”的主要表现之一。“时值海内承平,物力丰富,两淮盐业又适当极盛之时,故各大商不惜糜千万巨金,争造园林。”江都人李澄在嘉末道初曾说过：“……闻父老言，数十年前，淮商资本之充实者以千万计。商于正供完纳而外，仍优然有余力以夸多而斗靡，于是居处、饮食、服饰之盛，甲于天下。” 当时的真实情况就是扬州盐商精心营构，竞相治园，蔚然成风。
史实二：扬州确有何园一座
王振世《扬州览胜录》云：“何园，在徐凝门刁家巷，清光绪中，何观察芷舠筑。”又称其为“咸同后城内第一名园，极池馆林亭之胜。园北部建高楼五楹，楼下为厅……厅前为池，曲折长十余丈……水中央筑水心亭一座……池东北为月台，高数丈，登台上，可俯视全城。池西假山环绕，怪石相望，极幽险之致。”（图二）童寯《江南园林志》亦有：“何园，为扬州私园之最大而仍存者。住宅在东部，中部正厅，院落重重。西有洋式房屋三排，其后即园林部分，称寄啸山庄。园为盐官何芷舠所建……山池以外，为戏台花圃，徒见昔日梨园药栏之盛。”（图三）此园虽遭破坏，但经过多次修缮，一直保存到今天，园门前，当代古建筑学家罗哲文先生题写的“晚清第一园”镌刻在侧。（图四）
虚构一：园主身份
园主，书中说“扬州盐商有个姓何的，他家的何园”，真实情况是，何园主人何芷舠不是盐商，而是盐官。何芷舠，主要任职经历，同治六年（1867）署湖北武昌盐法道，是掌握盐运大权的盐官；同治十三年（1874）任湖北督粮道；光绪元年（1875）署湖北按察使；光绪二年（1876）任湖北黄德道兼江汉关监督；光绪八年（1882）何芷舠卸任到扬州。
虚构二：造园时间
《鹿鼎记》中时间是康熙朝，而现实中何园建成时间，学界虽有分歧，但与书中年代相差甚远。陈从周主编的《中国园林鉴赏辞典》说：“清光绪九年（1883），道台何芷舠购吴氏片石山房旧址所建。”安徽省望江县地方志编纂委员会编的《望江县志》，第二十九篇人物栏“何芷舠”条目下是：“晚年退隐扬州，光绪九年，在扬州城南修建一座富丽堂皇、古典幽雅且具有时代特征的何园。”（图五）还有学者认为何园建园时间是清同治元年（1862），但此一论断已被何家后人何祚宏先生著文否定。因此，无论是光绪九年，还是同治元年，此园时间，都不是康熙朝。
文中的两处虚构，虽与史实不符，却不让读者感到假，感到荒诞不真实，反而认为是理应如此，情理之中。这是因为，它契合了历史大背景下的真实。第一，是因为历史上扬州以盐商园林最为有名，梁章矩《浪迹丛谈》卷二云：“（清代）康熙、雍正（年）间，扬城鹾商中，有三通人，皆有名园，即江鹤亭之康山，汪蛟门之百尺梧桐阁，马半槎之小玲珑山馆，后先媲美，鼎峙而三。”清代小说家吴趼人在《二十年目睹之怪现状》中就这样写：“原来扬州地方，花园最多，都是那些盐商盖的……久闻扬州盐商阔绰，今到了此地，方才知道名不虚传。”第二，按王振忠的研究，扬州盐商盛时在明万历到乾隆时期，至嘉庆，已走向衰败，更遑论光绪朝了。所以，把时空背景放在康熙朝，不但符合盐商造园鼎盛的时段，更具时代特色和典型性，也更容易让读者信服。
从上看出，金庸的虚构之笔，是建立在对古代扬州历史知之甚深的基础上的，无论是文中曾多次出现对扬州的赞誉之词，如“扬州城自古为繁华胜地，唐时杜牧有诗云：‘十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。’古人云人生乐事，莫过于腰缠十万贯，骑鹤下扬州。自隋炀帝开凿运河，扬州地居运河之中，为苏浙漕运必经之地。明清之季，又为盐商大贾所聚集，殷富甲于天下。”还是主人公韦小宝出生在扬州，都说明了金庸先生对历史名城扬州的情有独钟。一方面，古代扬州的辉煌，“烟花三月”、“二十四桥”、“扬州瘦马”等，这些耳熟能详的历史典故、特定词语，拓宽了作者的眼界，成为了写作的素材；另一方面，空间的疏离、时间的距离，有限的历史文本又给了作者想象驰骋的空间，给了作者遥想的随意和潇洒。这些曾经的历史被巧妙腾挪后，焕然一新，使之整部作品既有武侠小说虚构的新奇，又有历史小说的真实厚重，最后呈现在读者眼里的，恰如有些研究者所言,“金庸的武侠小说，知识面广博……给人以美不胜收的感觉。”而这种美不胜收之感，正是写法上的虚实相伴、虚实结合而引起的，清金丰在《说岳全传》序中就阐述过这样的艺术主张，“从来创说者，不宜尽出于虚,而亦不必尽出于实。苟事事皆虚,则过于诞妄，而无以服考古之心；事事皆实，则失于平庸，而无以动一时之听……故以言乎实，则有忠、有奸、有横之可考；以言乎虚，则有起有复有变之足观。实者虚之，虚者实之，娓娓有令人听之而忘倦矣。”
写完上面的文字，复读之余，突然觉得很忐忑，明叶昼早说过 “天下文章当以趣为第一。既然趣了，何必实有其事，并实有其人？若一一推究如何如何，岂不令人笑杀？朱光潜先生也说，考据不是欣赏。我这样的文字，究竟是让“金迷”们感到有趣，还是无趣？这与我写作的初衷，是相合还是相反？一时之间，茫然起来……
微信公众号“地名古今”2017年7月10日刊发
