珂雪石
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刘章（1939—2020）先生是当代著名诗人，长期担任《中华诗词》《诗刊》编委，有《燕山歌》《北山恋》《刘章绝句选》等30余部著作问世。有诗文选入大、中、小学教材和辅导教材。先生新诗、旧体诗创作均有很高成就，他对新诗这个“新生事物”的健康成长特别关注，并在理论和实践上进行了很多有益探索，很值得借鉴学习。
无论是社会还是生活，无论是艺术还是比赛，制度和规则无处不在，且一直在随着时代的进步而烙上时代的印记。但无论如何，制度建设或者说规则建设是不可缺失的，新诗也是一样。我们应清醒看到，唐诗、宋词、元曲在中国文学史上熠熠生辉，跟文学体例建设不无关系，甚至可以说“规矩”的探索定性，对文学繁荣昌盛起着决定性作用。新诗的发展如果背离诗体建设，必定不会为人们津津乐道，必定不会被人们传诵，必定不会走的高远。可喜的是，新诗在开创之初，闻一多等人便展开白话格律诗的理论研究，并创作了《死水》（闻一多）、《烦忧》（戴望舒）等大量佳作。建国后，刘章先生对格律体新诗的诗体建设孜孜以求，成为当代中国最重要的格律体新诗建设者和探索者，使格律体新诗有了更宽阔的舞台。
诗歌跟任何艺术一样，允许百花齐放，但是绝不能放弃艺术主流的建设和引导。新诗可以百家争鸣，但是绝不能忽视格律体新诗的诗体建设。
我们可以听到一些写古体诗的人在喊不想“带着镣铐跳舞”，为什么还要为新诗“重新戴上镣铐”？原因很简单：没有规矩，不成方圆。艺术是需要门槛的，因为门槛高，一些人可能难以入门，但是人人都能为之的还叫艺术吗？如果说唐诗讲究平仄和韵律，是“带着镣铐跳舞”，那为什么还流传千年呢？因为美，因为它所谓的“镣铐”其实就是“规则”，是唐诗的“法律”。它包含了韵律美、结构美、意境美的艺术要求，因此才能把唐诗推到了中国诗歌艺术的顶峰。我曾是一个篮球运动员，深知没有大家遵循的规则何谈比赛？只有懂得技术技巧和规则的运动员，才可能把篮球打成“艺术”。诗歌亦然。
什么是格律体新诗？我认为：“诗歌的段落之间以及每节诗歌的句子之间，在节奏上呈现出一定规律的新诗，就是格律体新诗。”格律体新诗大致分整齐式、参差式、复合式、固定式和自创体式五种形式。这五种形式都有很大的自由空间由作者根据内容来选择形式，十分方便。下面我就以刘章先生的佳作为例，展开一个刘章先生对格律体新诗探求的认知，以期望更多的新旧诗词作者加入到格律体新诗的创作队伍中来。
一、整齐式格律体新诗，八言、九言、十言、十一言的居多。
人们一般不写五言和七言新诗，免得与五七言古体诗歌混淆。如果确实需要用五七言来写新诗，不妨像刘章先生一样，在句数上做些文章。例如他1962年写的《雨中》，是一首非常精彩的、有着鲜明时代特征的整齐式两段体七言新诗，每一句都是三个音步，非常整齐（当然，也可以不整齐，但是音步必须一样，或者必须呈现出一定的规律）。
三月/春雨/落纷纷，
队长/取种/赶回村，
两道/眉梢/水珠滚。
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胸膛/跳动/火红心，
草帽/盖着/一片春——
掌上/良种/欲生根。
二、参差式格律体新诗，其特点是诗句长短有致，展现出一种与整齐美相对应的参差美。
诗句的长短不一，但是其音步是有一定规律的，段落之间的格式是相同的。1988年5月，刘章先生在北海写下了《北海游》等诗篇，两段音步均为4、7、4、3。值得一提的是，刘章先生不拘泥于诗行中间一般不出现一字步的说法，在两段的最后出现了“睡”、“系”一字步。当然，也可以把两个一字步与后面的音步合并为“睡娇娃”、“系天涯”。
南疆/胜地，/北海/新城，
有一湾/暖水，/千斗/珍珠，/万树/兰花。
珊瑚/丛中，/美人/鱼卧，
水国/睡/娇娃。
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合浦/云飞，/斜阳/帆挂，
访苏子/遗迹，/汤公/遗迹，/锦绣/繁华。
江山/佳丽，/吟客/多情，
魂梦/系/天涯。
三、复合式格律体新诗，是一首诗里包容了整齐式和参差式两种写法，或者包容了不同字数的整齐式，或者包容了两种不同的参差式。
刘章先生的《乡音》，入选了2002年出版的百年百篇文学精选读本《相信未来》 (诗歌卷)等读本，是格律体新诗的代表作。这首诗是整齐式和参差式的结合，整齐部分两行6个字，是诗歌的转折所在，参差部分均为2、2、3、3、4、3体式，乡土气息浓郁，语言亲切幽默。诗歌写到了刘章先生曾经被打倒，却又对党和人民充满理解、充满深情的故事。
八方语，
乡亲音：
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男带/泥土味，
女带/山石音。
小伙/说笑/水出山，
姑娘/唱歌/鸟在林。
大娘的/唠嗑，/婶子的/哄孙，
声声/也带/好音韵。
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乡亲音，
乡亲心：
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说话/守信用，
办事/讲认真。
土地/入社/心交党，
二十/多年/见丹忱，
胜利/也前进，/困难/也前进，
一双/泥手/写新春。
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思乡音，
忆乡音：
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当年/被批斗，
骄阳/似火盆。
大叔/厉声/喊打倒，
推我/倒入/绿树荫。
披二尺/树影，/享千尺/情深，
乡音/在耳/头不晕。
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忆乡音，
试乡音：
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乡音/常在唇，
说话/讲情真。
我以/我手/写我心，
谱写/新歌/献人民。
不失/泥土味，/不丢/山石音，
愿似/山花/吐芳芬！
四、固定式格律体新诗，是把过去完全定型的几百个词牌，在传统基础上创新，只要吸收诗词营养，讲一定规矩和音韵就行，这种格律体新诗适合古典诗词基础较扎实的作者。
刘章先生1975年写的的《牧羊歌》（一）三节的字数、节奏跟小令《忆江南》一样，只是又融入了新的语言，因此读起来朗朗上口，易于流传。同时，刘章老师对“古诗新题”也做了有益探索，为诗界朋友所认可。
星满天，
赶牛上高山，
柴枝搭棚遮细路，
露重哗哗小河般，
蓑衣披在肩。
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彩霞涌，
牧牛在草丛，
白雾缭绕晓风轻，
滴露伴牛吃草声，
声声真动听。
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日东升，
红光罩翠峰，
群山起伏如海浪，
风展红旗似航灯，
田野起歌声……
五、自创体式格律体新诗，是一个更宽泛的感念，但是必须合乎“格律体新诗”这个定义。
往往，如果要自创一首不符合上述四种提示的格律体新诗，可能需要更多的灵感、功力和偶然。1986年，刘章先生的《演员》即为一例，很精彩，不可复制。第二节像是第一节的“倒影，”不增减一字，这样的叠唱，产生了喝你强的情感效果。
要心碎/你就/心碎，
要流泪/你就/流泪，
不要/问我：/“你演的/是谁？”
唤醒/自己的/真情味。
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唤醒/自己的/真情味，
不要/问我：/“你演的/是谁？”
要流泪/你就/流泪，
要心碎/你就/心碎。
刘章先生曾与诗人高昌合著《白话格律诗》，是对格律体新诗的探索。刘章先生说，“希望诗评家、诗友评头品足，甚至是横挑骨头竖挑刺，只要对中国的新诗诗体建设有一点儿益处，我就知足了。”2012年中国格律体新诗发表《东方宣言》，先生委托我欣然签名支持。我追随先生写新诗，成为中国当代格律体新诗大家庭的一个探索者，乐在其中，受益匪浅。我们深信，经过无数诗人长期同心协力，赋予建筑美、韵律美的格律体新诗，一定能带着新时代的风骚进入世界诗歌的圣殿！
