深深的话，浅浅地说

文学作品的语言，尤其是诗歌的语言，不外乎这么几种：深深的话，浅浅地说；深深的话，深深地说；浅浅的话，浅浅地说；浅浅的话，深深地说。

窃以为，在上述几种表达中，深深的话，浅浅地说，是最高境界的，也是最难的。古往今来那些流传千古的作品，像《诗经》里的名作，汉魏南北朝乐府中的名篇，陶渊明、李白、杜甫、白居易、苏东坡等等创作的那些脍炙人口的作品，大都属于此种情况。想让人喜欢，要流传的广，首先你得让人知道你写的是什么，不管哪个层次的人，多多少少都能觉得我懂。这看似简单，其实需要创作者有相当深厚的语言功底，有时甚至是需要一些天赋的。深入浅出，举重若轻，唯有真正的创作者才知道其中的艰难，所以才有了吟安一个字，捻断数茎须的传说；才有了两句三年得，一吟双泪流的悲喜；才有了为人性癖耽佳句，语不惊人死不休的自信。

这个浅，不是浅薄，更不是浅陋，而是似浅实深，似淡实浓，是假浅浅，是河汉清且浅的浅，如果真浅的话，还要鹊桥干什么。

深深的话，深深的说，是第二种境界。有些人，有很深刻的思想，有很深沉的情感，当然也有很深很深的压抑，他需要呐喊，需要发泄，可是他又不想或者害怕别人读懂他，于是，他就尽可能含蓄尽可能婉转地把自己的思想情感用独特的方式表达出来，如大量用典故、比拟等等各种手法。如果没有渊博的知识，如果不了解这个作者的创作背景，几乎没有几个人能读懂他。此类诗人中，有代表性的是李商隐，他的诗一如他的名字，有太多的难言之隐，好不容易言了，但你还是不知道他在说什么，朦朦胧胧，若隐若现。这样的诗是写给自己的或者是一两个知音的，后世能读懂的极少，有些人自以为读懂了，其实多数情况都是歪解。这样的诗，因其深藏不露，所以其曲弥高，其和弥寡。

这样的深是真深，是深情，是深邃，是深刻，是情到深处人孤独，是庭院深深深几许，是真深深，装不来的。

浅浅的话，浅浅的说，是第三种境界。这样的诗，大多不追求深意，只追求一点生活的趣味，像唐朝张打油的打油诗：江山一笼统，井上一窟窿。黄狗身上白，白狗身上肿。此类的打油体，不入大雅之眼，有点俗，但俗中又有点淡淡的俗趣，为底层人民所喜闻乐见。此类诗，除了打油体外，还有孩童体，像一片两片三四片，五片六片七八片，九片十片十一片，落入梅花（一说芦花）全不见。此类诗，大巧若拙，卒章显志，看似容易写，其实写好了也极难。

这样的诗，就像一条清浅的小溪，尽管浅吧，但因有可爱之处，也挺讨人喜欢。

境界最低的，就是浅浅的话，深深的说。此类诗，多数都是无病呻吟之作。诗贵含蓄，不错，但含蓄不是故作高深，不是故弄玄虚，不是云山雾罩，不是装腔作势。今天，我们读到的好多诗都属于此类。这类诗就像烂泥塘一样，本来应该是浅浅，偏偏却要装深深，装高雅，让人看不清它到底是深还是浅，也因此骗了一部分幼稚的读者，骗了一部分不太懂诗的编辑评委，到最后竟然连作者自己都骗了，真以为自己成了高深莫测的诗人大师了。但是烂泥塘终究是烂泥塘，早早晚晚是要原形毕露的。

很喜欢鲁迅打得那个比方：一条小溪，明澈见底，即使浅吧，但是却浅得澄清，倘是烂泥塘，谁知道它到底是深是浅呢？也许还是浅点好。做人这样，写诗作文何尝不是这样。

有些东西，并不是越深越好，越长越好，要恰到好处。深深的话，何不浅浅地说，浓浓的情，何不淡淡地诉。生活如此，诗歌的创作亦如此。