朱国平
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《烟雨江城》，是海尔罕老师一篇受到中国作家网编辑青睐的美文。
作者笔下的烟雨，就是春夏之交连绵数月的梅雨，江城就是作者生活的武汉。作者用生花的妙笔临摹了江城的烟雨，以及烟雨中石榴、青梅和野玫瑰的风华，每个篇章都有着自己独特的审美发现。读来饶有诗意，可谓赏心悦目。
下面浅谈一下我对此文的阅读感受，不妥之处敬请老师们批评指正！
一、诗意的发现，独特的感知
我以为，诗意的发现、独特的感知，是本文的亮色。
一般人在梅雨中心情都会感到郁闷的，而作者却有欣喜，这就是诗意！这就是诗意栖居的写照！在作者眼里，梅雨中若出现烦恼、无奈，是“你不懂雨，不懂雨季的江城，或者你不是地地道道的江城人。”如何消除梅雨带来的苦闷呢，作者告诉你：“推开朝北的窗扇，紧闭东南向的窗户，于墙角处搁置一台鸿运扇，任它摇着头晃着脑，便能在这初夏的雨季重拾刚刚逝去的融融春意。”在作者眼里，梅雨是美好的，“（它）的到来，滋生了小巧玲珑，娇艳欲滴，风情万种的长江文明，也滋养了江南一带无需粉黛便温婉如玉的窈窕淑女。”
殷红的石榴花瓣，作者发现那“是从心包里涌出的鲜血，而后凝结而成的血渍。”青梅在微风中的“左右摇摆，呆呆萌萌，煞是可爱。”野玫瑰“一簇一簇依墙而生，伴墙而长，迎着风，和着雨”，是“秉持着一颗纯真的初心，藏苦涩于心底，溢馨香于人寰。”
这些浸透着诗意的文字，是作者对笔下物像诗意的发现，是作者诗心的独特感知。
二、语言清丽典雅，但又不失活泼而有意趣的表达
散文的美，也美在诗化的语言上。作者描写梅雨，引用“东边日头西边雨，道是无晴却有晴。”道出梅雨的特征是东雨西晴，就没有个响晴的时候。又用“致虚极，守静笃”，极言要用好心态对待梅雨的循环往复，不要心生哀怨，要同梅雨结成“秦晋之好”。结句又用“昨夜一霎雨，天意苏群物。”再次提醒人们凡事要往好处想，要看到雨后万物苏生、生机勃勃的一派美好。写石榴，妙用明代诗人刘铉的《乌夜啼·石榴》“垂杨影里残红，甚匆匆。只有榴花，全不怨东风。暮雨急，晓鸦湿，绿玲珑。比似茜裙初染，一般同。”来盛赞石榴的高贵品质，迎风盛开，急雨里更鲜艳。写青梅，先是摇头晃脑吟诵宋代词人方蒙仲的《青梅如豆》“春去雨霏霏，青梅未接时；青青几万斛，可惜不充饥。”借古人的妙语表达自己对青梅的认识。末尾又引用今人诗句“初夏弄青梅，酸适含怡情；我有一壶酒，慰赏江南雨。”来抒写青梅煮酒赏雨的雅兴，写足了对青梅的喜爱之情。写野玫瑰，则利用一个古罗马的传说，借那个信守承诺的美丽故事，赋予野玫瑰爱情与忠贞的寓意，给野玫瑰披上了值得颂扬的光环。这些清丽典雅的文字，使行文显得隽永中有厚重，彰显了作者饱读诗书而又能够灵活运用的文学底蕴。
至于活泼而有意趣的表达，如写梅雨，“闻风起雨，风歇雨住，晴雨之间颇像在做一场游戏，而晴雨更迭犹如一场梦。”道尽了梅雨的情态，很形象，也有意趣；写石榴，“风生水起时，我会诚惶诚恐，担心那风把那枝那叶折损，那雨把那蕊那瓣滴毁。”极写自己对石榴的痴爱，不忍看到它受到丝毫伤害；写青梅，“梅子如桃一般大小，浓密的茸毛吸满了雨水，尖尖的尾端衔着晶莹剔透的雨珠儿，微风习来，左右摇摆，呆呆萌萌，煞是可爱。”在作者眼里，青梅如纯真稚子，呆萌而又可爱；写野玫瑰，“雨渐大了，墙根下的野玫瑰被雨水滴落得点头哈腰，不堪负重的花蕊与花瓣无可奈何地将雨水抖了下去。”写足了雨水中野玫瑰的风韵。这些极其活泼的语言，就是作者的生花妙笔，别有一番情趣，为文章增色不少。
三、巧设悬念，笔随心走
以“青梅”的摹写为例，作者开篇道出自己心底的一个幼稚问题：“梅花谢了，会不会结出梅果？”这的确是一个很幼稚的问题，作者以这样的问题作为开篇，既有趣味，又设置了悬念。接下来，作者写一笔这个幼稚问题的来历，原来作者是被人忽悠了，傻傻地信以为真。而后，作者写他和夫人参观大学博物馆，终于知道梅果是有的。既然有梅果，自然要仔细观察欣赏了，并生发了感慨与联想，由眼前的青梅想到“煮酒论英雄”的典故，由“视之悦目”想到“食之想必是青涩赏心了”。作者就这样一步步写来，都是自然走笔，笔随心走，心到笔到。
诚如上述，《烟雨江城》的确是一篇难得的美文，在韵味十足中写出了自己的诗意栖居。我为作者写出这样的独到美文拍案叫绝！
但文章也有不足之处，个人认为，某些地方语言显得有点生硬，甚至有点晦涩，还有个别错别字和丢字掉字，如果能够再严谨些，那就完美无缺了。
我的评析就到这里，有不妥之处，敬请老师和文友们批评指正。谢谢大家！
2020年12月30日于陈古
