《渗透到心中》

渗透到心中

西北师范大学附属中学高一昌绪班 张馨

（2018年3月3日）

放眼世界，目光所及之处，皆是斑斓色彩。

这是一种梦幻的表达，亦就美学中的最为惊艳。

我们睁开眼睛，通过色彩来感知最初的一切，心中也涌现出不同的情感。这是自然而然的，仿佛从创世伊始，蓝色象征忧郁宁静，绝色代表果敢热情。

生物学上说颜色是通过眼、脑和我们的生活经验所产生的一种对光的视觉效应。尽管我们无法从中直观地感受到色彩之美，但依然无法科学的奇妙之处。这是自然世界与情感的桥梁。

而我是一个笔者，我感谢自己的双眼与思想，让我从不直观中觉察到直观的诗意。面对尘世五色，有了这不期而遇的心灵悸动，凡杂的生活也显得不再恼人了吧。

不如，先从时节讲起。

杏花，微雨，江南。这是中国最委婉的春意。古典的韵总是含蓄的，却营造出一种“落花人独立，微雨燕双飞”的意境。春季的色彩大抵也如此，凛冽的微绿朦胧着土地，朝雨浥轻尘，早樱也该开了吧。那些花朵的色彩，一直荡漾在梦里的歌谣中。梦醒，无论海棠是否依旧，绿肥红瘦也不辜负这清亮的时节。

提到夏季，人们竟会奇怪地想到薄荷的清凉，就好比提到冬天，总难忘锅中浓郁的的红汤。这是色彩与季节的互补。插花书中曾提到过，在夏季燥热的梅雨季捡一只白瓶，将青桃整枝插入其中，仿佛翠袍的少年眉目青青。这是青白之夏。而在难熬的寒冬，纯白总会平复心境。张岱的湖心亭赏雪，柳宗元孤舟蓑笠独钓寒江，都离不开这上下一白，晶莹透亮的世界。年意正浓，这是红与白最美的结合。这两种极端的色彩碰撞，仿佛极地与雨林轰烈的相逢；童话中公主雪白的皮肤与红唇；又惑是家人围坐，锅中红汤滚着蔬食，白瓷小盏中盛着朴素的白干。而更为文艺的做法是，以梅入粥。腊梅带着黄蕊渐渐沉入白粥，那温柔的色彩流入心中。一碗粥，一杯酒，在缕缕暗香中度过冬夜，也伴着那深沉的色彩入到到天明。

中国古代的诗人，更擅长描写色彩。色彩与诗文达到一种相互融合又相互衬托的作用。比如“南州六月荔枝丹”与“佩服上色紫与绯”中都有红色的描写，“缃绮为下裙”中的“缃”与“裳裳者华，芸其黄矣”中的“芸”也都表示黄色。相比色彩本身，不同词语的使用，既贴合实际富有诗意，又让人更好地联想，即使看不到，心中也有所意味。

小说中也有将色彩运用到极致的典范。比如曹雪芹。《红楼梦》中人物的登场总让人有些眼花缭乱。比如贾宝玉：

“头上带着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗褂，登着青缎粉底小朝靴。”

这般的排场与奢丽，却掩不住一丝苍凉的讽刺。局中之人在浮化中走过一世，局外之人却能从色彩中预示悲伤的结尾，品尝人生的沉种诸味。

“都去作者痴，谁解其中味？”

还有一种色彩，是慢慢流入心中的。仿佛那一天、那个时刻，都被染上了不一样的意义。在特定的机缘下，色彩带给你欢笑或泪水，并深深印在回忆中。我在川端康成的笔下，感受到过这种惊艳：

“去年岁暮，我在京都观察晚霞，觉得它同长次太郎使用的红色一模一样。我以前看见过长次太郎制造的称之为夕暮的名茶碗。这只茶碗的黄色带火袖子，的确是日本黄昏的天空，它渗透到我的心中。”

我做了一个梦，前世的我只是抹草色，或是稻田的金黄，或是月白。

人群来往，川流不息。

他们看着我，我渗透在他们等待被唤醒的心中。