张兴华
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张兴华
当我还是一个小学生的时候就成为十足的戏迷了，有意思吧。于京剧、评剧、豫剧、沪剧、粤剧诸剧种之中，尤喜京剧，酷爱生旦──老生戏首推杨、马，旦角最嗜程、荀。
说起来您也许不相信，我在京剧方面的启蒙竟然是当初那八个“样板戏”。当年的小孩子往往将穿军装的人当成自己的偶像，更何况谭元寿饰演的郭建光、童祥苓挥洒的杨子荣、钱浩梁扮演的李玉和、李崇善演绎的陆长海、宋玉庆演出的严伟才……无论是唱腔，还是配器，真是前不见古人，后不见来者！当年搞极“左”，哪个不会哼几句现代京剧？一张白纸，随意涂抹几笔就成爱好，也没什么稀奇的。
由爱好到痴迷于京剧，得益于靠了电影帮忙的两出戏：一曰《白蛇传》，一曰《红娘》。刚刚粉碎“四人帮”时，我还是小学生。寒假里电影院上演《白蛇传》，我一下子就被吸引住了。杭州西湖的亭台烟雨、白娘子的丽影清歌和那柔肠寸断的爱情故事，让我懂得了什么叫流连忘返。那时早场的电影票便宜，才一毛钱一张，我便把买冰棍儿的钱省下来，又一连看了两个早场的《白蛇传》。连续三天，一个上小学的毛小子，披寒星顶北风去看京剧，忘记了对黑暗的恐惧，在父母看来真有点不可思议！上初中时看的电影《红娘》是荀派代表剧目，宋长荣昂然堂堂须眉，能将一个热情活泼俏丽的小女子刻画得栩栩如生，对当时的我来讲简直是在听“海客谈瀛洲”！我开始对传统戏情有独钟了。
买京剧唱腔，听名家磁带，读梨园掌故──我堕入了“京”网。嚯！顶盔贯甲，罩袍束带，系甲拦裙，足登战靴，飞身跃乌骓，一抖丝缰，得胜钩鸟翅环上摘下铁如意，指挥倜傥，咱就是那沙陀英雄李克用，不由得豪气冲霄汉！ “去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”令人怅惘嗟叹，扼腕痛惜，“拔剑四顾心茫然”！马连良的《甘露寺》、麒麟童的《徐策跑城》、杨宝森的《空城计》，字字珠玑，句句琼瑶。一番钻研，我晓得了“生旦净末丑”，梅程荀尚“四大名旦”、谭马杨奚“四大须生”、张李毛宋“四小名旦”、铜锤“裘”、架子“袁”、小生天下第一“叶”……精忠报国、尊老爱幼、和睦邻里、祛恶扬善、孝悌敬老、礼贤下士……几乎是京剧一贯的主题。我认为，京剧是一部中国人必习的极好的教科书。
上大学以后，学的是中文。京剧知识对于我研习古文大有裨益，什么叫触类旁通，什么叫相得益彰，不身临其境，“谁解其中味”？“少年不识愁滋味”，竟不晓天高地厚地把略知京剧皮毛的稿子投向省广播电台，到现在还记得播发我的稿件的和蔼可亲的栏目，叫做“老张聊戏”。以后发表传奇小说，有羡慕古龙、金庸才情的成分，但不能不说《单刀会》《挑滑车》《刺王僚》《双锁山》《穆柯寨》《八大锤》《连环套》《闯王旗》之类英雄戏对我的影响是相当深远的。
经过去粗取精，沙里淘金，京剧老生行当我一爱以故前辈李少春，二慕当今于魁智；青衣则喜李世济。李少春的《将相和》《野猪林》，于魁智的《上天台》，如《广陵散》一般，堪称绝响。那真是鼓板一响，回肠荡气，陶醉其中，宠辱皆忘。用南朝诗家吴叔庠的话说，叫做“鸢飞唳天者望峰息心，经纶世务者窥谷忘返”。公论梅派为海内第一旦，然而，在纪念梅大师的一次晚会上，程派名伶李世济一段《锁麟囊》，技压群“梅”。正所谓山外青山楼外楼！梅派优秀不假，但将其发扬光大了的张派更胜一筹，而程派在悲剧方面则是“绝胜烟柳”！
京剧不为一些青少年喜爱，无外乎徽汉韵白难懂，表演程式化，情节进展缓慢。殊不知，这正是京剧魅力所在：那唱词诗化，是语言的精华；里面蕴含了丰富的历史知识；而且，戏剧界将京剧表演体系称为梅兰芳体系，同斯坦尼斯拉夫斯基体系、布莱希特体系并列为世界三大表演体系。当然，观看全本剧耗时费功，今人更喜欢折子戏。西方人经常把歌剧中的精彩曲目拿到音乐会上演唱，诸如《茶花女》中的《饮酒歌》、《卡门》中的《斗牛士之歌》；为痛痛快快过戏瘾，我们最直接接触京剧，也往往是名角表演一些著名唱段，譬如《对花枪》中姜太君痛骂北平王罗艺、《坐宫》中杨四郎与大辽公主的对唱、《文昭关》中伍子胥愁白头……酣畅淋漓，浩气凌云。西方人将京剧叫做Beijing Opera，就是“北京歌剧”。把京剧同他们歌唱艺术的瑰宝歌剧相提并论，可见其对京剧推崇到什么地步。炎黄子孙，尤其是青年一代，丢掉国粹实在是太可惜了。
疫情渐退，花团锦簇，初夏的韵味愈加醉人。于皓月当空之时，邀二三知己，“葡萄美酒夜光杯”，《龙凤呈祥》《桑园会》──快哉！
