水墨画里的春分

春雨打湿了春分。

春分多雨，窸窸窣窣，丝丝缕缕。它闹了大半夜，似乎还不尽兴，不知收敛。早晨起来，依旧是一窗烟雨。雨点细细的，密密的，冒冒失失，一会儿随风叩问窗台，一会儿又在园子里撒野寻欢。放眼园子，却恍然发现，草叶愈发繁茂。紫玉兰开得灿烂，这会儿已经有了新嫩的叶片萌发，稀稀疏疏的几片碧绿，衬出了画意里的幽远。倒是满头红泼泼辣辣，不顾含蓄，它扭动腰身，让密密的花蕾越发鲜艳。几个日夜过去，它们已经成势，首尾相连，布满枝头。真的是“满头红”。

春分临近，大地已了无寒意。快快起来，今年的地菜饺子就是好。老父亲絮絮叨叨，自说自话。春分吃饺子，这已经是老生常谈了。咬开雪白的饺子皮，却是青幽青幽的馅子，菜香布满齿颊，分明在告诉我们，春分最不可辜负。

春分，因了春日走过一半而得名。古人又将其称为“日中”、“日夜分”、“仲春之月”。元代学者吴澄在其作品《月令七十二候集解》中，将黄河流域的地理、气候、和自然界的一些季节变化进行总结、记述，说到春分，他说，“二月中，分者半也，此当九十日之半，故谓之分。秋同义。”时序中的春分、秋分，已经被他的一支笔描绘得详细净尽。

聪明的前人真是善于总结。他们将春分分为三候：“一候元鸟至；二候雷乃发声；三候始电。”春分之后，最恋家的燕子呢喃着翩翩飞进农舍，它们的翅膀还带着南方的信息吧，最是那一片温润的花瓣，一粒稻米的清香，一滴甘冽的泉水的湿漉。因了春分，大地云蒸霞蔚，百草葳蕤，高天也不甘平庸，酝酿构思，起伏不俗，有了奔雷忽至，有了闪电骤临。

文人对于春分是易感的。翻阅发黄的典籍，愕然发现，苏轼的行楷滴沥着墨水，一行诗句凸出在宣纸上，鲜浓如昨：“雪入春分省见稀，半开桃杏不胜威。”春分时节的桃花杏花羞羞答答，半开半掩，极尽妩媚。

三十多年前，我从乡村到县城，蛰居在小南街。沿着小南街的巷子折进去，是一个水利企业的空落院子。院子里似乎没有好看的植物，花草更是罕见，唯有几株粗大的法国梧桐和本土泡桐霸占一带空间。寒冷的冬季，树叶被朔风扫落净尽。几只乌黑的鸟站在枝头，毛发被风吹得炸起，发出不胜寒的锐声叫喊，院子越发空旷。漫长的冬日增添了我对生活的恐惧。没有玻璃，室内出奇的寒冷。夜里老是感觉有一股风在室内搅动，试着把自己卷曲成一团，似乎这样温暖一些。读日本作家川端康成的散文作品，常常在寒冷中一边读一边放下。如此再三。这种对季节的恐惧终于随着季节的更迭消失。春分过后，院子里的法国梧桐萌生了一簇簇淡黄的新芽。它们越来越多，越来越多，渐渐布满枝头，遮天蔽日。那些泡桐，曾经隐匿于院墙一角猥琐到不为人知的泡桐最先开起花来。白色的花朵呼唤着，招摇着，大朵大朵开放，为姗姗到来的春天呐喊。它的呼唤让我振奋。仿佛从病患中康健，欣欣然走进院子，大口呼吸。

对春天的渴盼如此急切，而春分尤其强烈。后来搬迁到向阳桥。漫长的冬天过去，我漫步在废名先生笔下河滩、小桥和外婆的居住地，那里生长很多高大的榉树。我希望从那些细密的枝条找到春的消息，每每为那一点点鹅黄而鼓舞。只是后来没有了，那些黑黢黢的瓦屋没有了，树木也没有了，只有新起的千篇一律的高楼……

再后来搬到新的小区，更易感知时序的变化。那些名目繁多的花草是季节的使者，争相告诉我季节的行程。冬日还在勾留，紫玉兰已经动了开花的念想。硕大的花苞，点缀在枝头。紫玉兰的花苞是厚重的，仿佛打过腊，最耐得风寒。顶天立地，不畏不惧。我以为她是梅花之后的花中君子。

春分还有些日子，紫玉兰却呼啦啦开放了。一树紫红，靓丽了春天。春分之后，竟然发现，有花的枝头三三两两有了叶子，一簇簇，一片片，新嫩的碧绿，构筑了最美的春之深远。

春分，一幅幽淡的画页，水墨一般浮荡在岁月。