叶明山为父老乡亲写佳作

叶明山就站在我的面前，这是仲春一个细雨濛濛的日子，如叶明山作品般清新明丽、具有几分阴柔之美的日子。叶明山应中央电视台之邀，创作一部属于南方的《篱笆·女人与狗》》----叶明山说不想写总是光着脊梁、穿着小裤头的“茂源老汉”们，而想写骑着嘉陵、能拔拉着算盘的第二代或第三代“茂源少汉”们。这部暂定名《男儿女儿好看时》的十二集电视连续剧，将在荷花开得火爆的日子，在江汉平原开拍。他说他这次是来仙桃寻觅“仙”气的。几经周折，我们便结束了长达六年之久的通信“神交”，在排湖岸边一间小平房里抵足而眠，彻夜长谈。

叶明山是位严谨、勤奋而又很有才华的作家。在他还不是中国作家协会会员、也不是湖北省作家协会会员的时候，我就深深地“爱”上了他的作品，以至于电大毕业时，选择他的作品作为研究对象，完成了两万言的毕业论文----《试论叶明山小说的散文美》。虽然论文或多或少给我带来了一些烦恼，依然不减我对叶明山作品的爱慕，不减我对他这个农民儿子执着追求的钦佩。粗略算来，四十六岁的叶明山，凭着他初中毕业的水平，在短短的九年间，共创出版了反映父老乡亲喜怒哀乐的长篇小说六部，中短篇小说集两部，还有九十多个短篇小说，散见于六十多家刊物。他的长篇小说《男儿女儿好看时》在华东六省一市举办的图书评奖会上，荣获“优秀图书奖”，同时获得湖北省首届屈原文学奖。短篇小说《鹅湖妹子》等多件作品在省级评奖中夺魁。

“是农民的乳汁哺育我成长，是坎坷的经历磨砺了我的意志”。叶明山操着地道的安徽口音对我说。叶明山出身在庐江县一个贫寒的农家，七岁便开始放牛，以弥补家大口阔之不足。稍长，便早晚上山砍柴，以此换取学费。三年自然灾害时期，念初中的他，想着比他更辛苦的母亲，便把学校发给的馒头省下来送给母亲吃，自己空着肚子或者找点野菜、野果充饥，然后扑在知识的面包上吮吸。不久，他便得了浮肿病，便被同学们用门板抬回了他的小山村。从此，他开始了人生的长途跋涉，在那片属于他的土壤上生长理想之树。他扶过犁，上过水利工地，他带着在任副大队长期间留下的惶惑，走向了火热的军营；在军营，他放飞了他的梦之鸽，诗歌、散文闯进了《人民日报》的“战地”版；1970年他“解甲归田”，又来到了和他家乡一样秀美的江汉平原，唱起“我为祖国献石油”之歌。在油田，他当工人，做记者、教师、创作员，可他没有急于发表作品，而是潜心阅读他在《解放军文艺》社“帮工”时弄来的几百册古今中外名著。为了有充足的时间读完这些“精品”，他申请做了水厂的开泵工----每天扭过一遍阀门后便开始“天天读”，这为他以后给父老乡亲写佳作奠定了良好的基础。他说：“人生的坎坷是文学的宝藏，我们应该珍视它！”

为了“替乡亲立传，为父老写真”，叶明山把根深深地扎进生活的沃土里，从生活中吸取营养。在一些人的想象中，作家大概都是蹲在高楼深院里写作，可叶明山不，他虽然是省作协的专业作家，但他每年都把80%的时间“泡”在基层，“泡”在农家。他长期住在江汉油田三机械厂里，出门便是江汉平原上的农户。那里农户的情况，他都能说出个子丑寅卯。有时，他就在农家“猪、鸡、鸭”的合奏曲中，开始他的写作。用他的话说，就是“我要创造故乡，这个故乡就是生活基地。把在生活基地感受到的东西移入故乡去写----故乡有你熟悉的氛围，作品便有了浓郁的乡土气息和时代气息。只有生活在人民群众中间，才会有永不枯竭的艺术源泉。”正是对农村生活有了独特的感受，叶明山始终把作品的聚焦点对准躁动的热土，而从不旁顾“左右”。前几年，先后有好几个出版商找到他，要他写点“够味”的东西，“关于性的细节写生动些”，并当场许诺，“每千字八十元稿酬”，叶明山说：“要是写那样的作品，钱是有了，可人格丢了，那实在对不起父老乡亲。一个作家应该写对社会有意义的作品，才是走正路。”

叶明山告诉我，他目前正积聚力量克服创作中出现的“高原现象”，设法超越自我，在小说创作的技巧上和增加作品的力度上作新的尝试。他打算在完成他的“触电”任务以后，静心开始两部反映农村生活的长篇创作。一部叫《母亲》，他想塑造一个有别于高尔基笔下的“母亲”：母亲在艰难困苦的日子里，把家庭操持得井井有条，可面对纷繁复杂的好日子，却不知如何是好了。他将用他写过诗的笔写下他近来思考的结晶。另一部叫《男孩子是怎样长成的》，这部有点自传性质的长篇已孕育多年，他想塑造一个农舍里立起来的“真正的男子汉”。

叶明山长期把“志撑寂寞、心缠清苦、净手著作、焚香读书”当作座右铭，他用他对父老乡亲的赤诚，实践了他的诺言。

（1992-4-4）

（叶明山老师编剧的《男儿女儿好看时》，已于一九九四年七月在中央电视台黄金时间播出，引起轰动。祝贺您，沙漠中顽强的跋涉者！1994-7-20又记。）