李沙
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1、五月雪
山城五月，春深夏浅，雨后初晴。
处州城北的白云山道上，高大的油桐一树一树白花如雪，风过处纷纷扬扬，寂寂飘落，它们拥有一个极为浪漫的名字——五月雪。
林间、枝头、苔壁、石阶。天地被五月雪裹挟。绿意葱笼的游步道铺了一地雪白的油桐花，尚未来得及被游人的脚步踏碎。
晶莹剔透的白色花瓣，纤柔袅娜的粉色花蕊，是被昨夜的雨水濡湿的少女心事，泪盈于睫，泫然欲涕，望之者心生惘然，不忍拂拭，心念一动，便是惊扰。
眼前是“自在飞花轻似梦”的诗意人间，心头却萦绕着“无边丝雨细如愁”的怅惘。
蓦然想起秦观在处州所作的《好事近.梦中作》，怦然被一句“山路雨添花”击中。
2、梦中作
山路雨添花，花动一城春色。
行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫挂空碧。
醉卧古藤阴下，杳不知南北。
《好事近.梦中作》为秦观被贬处州一年后所作。
此词流传着不同版本。“山路”一作“春路”，“一城”一作“一山”,本文据《丽水市志》。尤其是首句，“山路雨添花，花动一城春色”，不只是读来更为上口。若首字即用“春路”，直接说明季节，缺乏了悬念，又太过笼统，就比不过“山路”细节准确——读者立即明白词人身之所在，非平原或水滨，而必是在山壑之中，环境的营造籍由一词就已确立。再由后半句“花动”“春色”，明确季节所在，这中间给出了一小段空白，给读者一个疑问的空间，使其在等待中获得了延时满足。“一城”的空间感亦比“一山”更为舒展大气，词人的想象力岂会拘泥于眼前一处山谷。处州是一个小小的山城，山上的花开了，整个城就闹了。
“山路雨添花”，初读时，以为说的不过是雨后万物生长，并未觉其深意。
五月之初，行走在湿漉漉的山路，轻踏一地落花，才恍然，春雨催花。雨后，既是花开之际，亦是花落之时。添的是枝头新绽之花，亦是山路凋落之花。自在飞花，无拘却亦无奈，无边丝雨，多情却似无情。是遇亦是离，恍惚如飘然于非想非非想之天。
再往后，“花动一城春色”。春动山城，花开花落，形是身姿舞动翩跹，色是浓妆淡抹艳绝。细细聆听，花瓣舒展的声音、草木拔节的声音、和风惠雨的声音，都在耳畔轻语。
静止的画面不再安分。
如果说李白常常是神笔一挥遽入仙境，那么秦观则是工笔勾勒描摹人间——黑白水墨渲染成了粉黛青红，静谧中渐闻人声鸟啼。整个山城在春色中活醒过来了。
仅起首这句中一个“添”，一个“动”，已是字字贴合，用词之妙，令人击节叫好。忍不住将这阕词再畅快地诵读一遍。
“山路雨添花，花动一城春色。”只一句，便觉得眼前春光润泽，心明眼亮。跟着词人“行到小溪深处，有黄鹂千百。”雨后的山涧丰盈奔放，它们欢快地从崖壁前仆后继跃下，水流撞击溪石如鸣佩环，黄鹂鸟儿嘀啾婉转，与水声相互伴唱。
“飞云当面化龙蛇，夭矫挂空碧。”碧云遥天，晴空澄净，云霭变幻莫测。带一丝微醺之意，词人在春色盈盈的时节，踏上雨后山路，放眼满城花开，一路溯溪而上，行至源头，草密树杂，人稀至，鸟虫鸣，顺着山崖抬眼望去，只见碧空如洗，飞云夭矫。
呵，这生机勃勃的人间，却不知今夕何年。且罢，且罢，梦里不知身是客，却认他乡是故乡。人生如寄，本无挂碍，何必苦苦纠缠，不如物我两忘。词人“醉卧古藤阴下，杳不知南北。”何等恣意洒脱！
只是，秦观在处州的日子真的如《好事近.梦中作》这般潇洒吗？
3、秦观初印象
处州，今浙江省丽水市，自公元589年建置，距今已有一千四百多年历史。水有瓯江，山有栝苍、洞宫、仙霞，山水灵气会聚，一千多年来，谢灵运、李白、王维、杜甫、刘禹锡、陆游、范成大、袁枚……历史上有多少文人墨客，都曾与处州以文字结缘，留下名篇佳作，成为这片土地特有的文化遗产。
而这其中，我最喜爱的是秦观和他留下的文字。
柳边沙外，城郭轻寒退。
花影乱，莺声碎。
飘零疏酒盏，离别宽衣带。
人不见，碧云暮合空相对。
忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。
携手处，今谁在？
日边清梦断，镜里朱颜改。
春去也，落红万点愁如海。
秦观谪职处州时，常在公务之余，在城西南隅的万象山南园纵情诗酒，眺望着绿水长流的瓯江，留下了这阕著名的《千秋岁》，倾倒无数墨客骚人。半个多世纪后，范成大到处州任太守，建莺花亭于南园，“以记少游旧事”。陆游过处州时，亦慕名前往拜谒，并吟有：“沙外春风柳十围，绿阴依旧著黄鹂。故应留于行人恨，不见秦郎半醉时。”
少时，我读书的学校就在瓯江北畔、万象山脚。可惜彼时南园已废，莺花亭亦无迹可寻，城郭外的围柳沙堤倒是还在。曦光轻薄，夕阳酡染，我常会趁着上学前、放学后，独自在大水门、小水门外流连一段时光。对照着《千秋岁》中的一字一句，寸寸皆是再熟悉不过的风光，对这文字便备感亲切，又因着这华辞丽章，再看眼前自小看惯的景象，也多了一层历史的积淀与文化的柔光。
行走在城郭外，每每想起秦观也曾徜徉于这片溪滩，可能与我一样，长久地凝望过这条江水，眼前是一眉清目秀的翩翩少年，立于碧流东逝的瓯江之侧，看淡霭残烟中，暮野四合，城墙斑驳，花褪残红，轻叹一句“春去也，飞红万点愁如海”，我所能想象得到的男子可以有的风流倜傥，便是这般模样了。
实际上，秦观在处州写下《千秋岁》时，已是人到中年，沦落天涯，境况堪忧。
4、是劫亦是缘
秦观出生于公元1049年，是北宋晚期的著名词人。因为词写得实在太好太有名了，让后人常常忘了他还写得一手好文章，尤其擅长策论，文丽思深，充满真知灼见。他的老师苏轼夸他“词采绚发，议论锋起”，黄庭坚赞其策“言明且清”。从秦观的文章可以看出，他胸怀天下，心系民生，在政治、经济、律法、军事、农事上都颇有见解，有胆有识，实乃经世之才。
秦观是著名的“苏门四学士”之一，与苏轼亦师亦友，情谊深厚，彼此引为知已。只是他才学虽深获苏轼、王安石推誉，却大器晚成，屡考屡败，直到37岁才考中进士。39岁时，得苏轼引荐为太博士(国立大学教官)兼国史院编修官。因才能出众，颇受到宋哲宗器重，经常赏赐他砚墨器币等财物，一时间冠盖堂堂，春风得意，可谓是出道即巅峰。《千秋岁》中所言“忆昔西池会，鹓鹭同飞盖”，就是怀恋当年意气风发之盛景。
那几年里，他“驱风雨于挥毫，落珠玑于满纸”，才华终于找到了用武之地，得到淋漓尽致的发挥。然而当时的北宋朝廷党争激烈，新旧两党交替执政，政治环境动荡不安。秦观的老师苏轼属于旧党，而哲宗后期新党重新掌权，年富力强的秦观正欲施展抱负之际，就在“元祐党争”之中，因与苏轼的关系受到牵连，一再贬官，人生境遇急转直下。
公元1094年，时年46岁的秦观被谪贬至处州。“圣绍初，坐党籍……贬监处州酒税”。当年京城“英豪满坐”的翰苑高才，沦落到“州如斗大”的处州，任一名小小的税官。地僻官闲，昔日的“珠帘十里东风，豪俊气如虹”，今已是“日边清梦断，镜里朱颜改”，只得在饮酒吟诗、谈禅抄经中度日。
然而，这却只是他贬黜生涯的开始。此后，“使者承风望旨……以谒告写佛书为罪削秩徙郴州……又徙雷州，徽宗立，放还，至藤州卒，终年52岁。”原以为被贬已是人生谷底，没想到又以妄写佛书获罪，一波三折，急转直下，直至山穷水尽，客死他乡！
秦观因劫难与处州结缘，在处州这片土地上待了三年，喝了不知多少好酒，留下不知多少名词佳句，亦不知是处州之幸，还是秦观之幸。他从巅峰跌落于处州之时，也未想过更长的磨难还在后头吧。因为处州，相比于郴州、雷州、藤州，已然是一个山娇水媚的温柔乡，而谪贬相比于削秩，竟已是秦观最后的体面。
5、秦观和秦少游
秦观字少游。我年少时一度更喜欢“秦少游”这个称呼。“秦”字令人不由联想秦淮河畔的软玉温香，“少游”则逍遥自在，无羁无绊。
其实二十来岁时，秦观曾以“太虚”为字，到三十岁后才改字“少游”。公元1085年，也就是他即将考中进士那年，曾对其友陈师道言：“往吾少时，如杜牧之强志盛气，好大而见奇……字以太虚，以导吾志。今吾年至而虑易……愿还四方之事，归老邑里如马少游，于是字以少游，以识吾过。”意思是年轻时，以太虚为字，是我的少年志气。如今年岁渐长，倒更向往马少游一般的闲情逸志，以后你们就叫我少游吧。
马少游其人，据《后汉书.马援传》记载，乃汉将马援从弟，他无意功名，悠游乡里，认为“士生一世，但取衣食裁足……致求盈馀，但自苦耳。”后世文人将马少游视作不为功名所累的典型，苏轼也很欣赏他，有诗赞“应羡居乡马少游。”
当时，秦观已两次落榜，此次赴京应试，前途未卜。由改字可知，他自言“强志盛气”，是志向远大、有抱负之人，渴望能实现自我价值。“字以少游，以识吾过”又体现了他在逆境中自我反省、自我疏导的心态和能力。他以字言志，进有太虚之志以经世，退如少游之德以存身，可见他追求的并非功名利禄，而是切切实实地想要有一番作为。
关于秦观名字的来历、读音、含意，有不同说法。其中一种是，秦观的父亲因钦佩当时的著名词人王观，亦即为其取名“观”，我觉得比较可采信。观应念第一声，意思是“看见、认知”。而秦观在写作上，尤为善于观察、洞知，契合了父亲给他起的名字。
当秦观身陷困境，仍不忘以手中之笔细腻记录世间种种美好。山水、云烟、日月、亭台、鸦雀、草木……万物皆收入词人笔底，一颗敏感的心寄情于景，含情目光所到之处，抚慰了自己，也抚慰了千百年来无数读者。
秦观和秦少游，恰好是一个人的两面，一面代表着对现实深刻的格物致知，一面代表着内心高远的精神境界。观、太虚、少游，从名字上，也可看到其文字和思想的追求、演变与互为。
6、密码写在纸上
我曾以为秦观抒发的只是淡淡闲愁。“漠漠轻寒上小楼”“烟水茫茫，千里斜阳暮”“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路”……只看文字，觉得此人愁也愁得如此曼妙悠然。
虽知他当年被贬处州，但被贬似乎是古时文人的宿命，少不更事的我，隔着千百年的时光去旁观时，常常也不那么在意，只是沉迷于文字的幻影，忽略了以性命写成文字的血肉之躯。
及至略经一些世事，见识到能了无牵挂抽身而退的周全之人毕竟稀罕。大多数人，只能一生随波，空怀抱负才华，一纸调令，身不由己。再看秦观的词作，才觉其生之艰辛，死之孤寂，也更叹服其文字之轻盈灵动，心境之高远旷达。
《好事近.梦中作》全词用字平易，浅显易懂，描写的不过是寻常春日山景。与秦观的其它名句如“山抹微云，天连衰草”“雾失楼台，月迷津渡”“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”等相比，显得似乎有些“平淡无奇”。惟当身处词人当年所处之地，回顾词人当年所处之境，对词中描摩的景象和词人所流露的复杂情感，才有了深切的体会。
写此词时，是秦观被贬处州第二年。许是稍稍习惯了南荒生活，许是处州温润的水土养人，同样是写春景的词，我们对比第一年的“春去也，飞红万点愁如海”，从“花动一城春色”中明显能感觉到情绪基调的变化，整阕词的色调都更为爽朗明亮。
初来处州时，是“花影乱，莺声碎”的伤感，是“忆昔西池会”的怀恋，次年则已有了“有黄鹂千百”的欢愉和“杳不知南北”的释然。在处州淳朴的山水田园生活中，初时巨大的落差感渐渐被疗愈。
该词说是梦中作，想来不过是托词。词人所说之梦，指的是山城春日的自然之景，美好得如同一个梦境，给词人以慰藉。词人在这如梦春景中，更觉世事如梦。心底那一缕青云之志始终不曾忘却，渴望如龙蛇夭矫，直上云霄，实现抱负。然而现实境遇残酷，对于词人而言，理想和追求只能是一个脆弱易碎的梦罢了。
回想起秦观之字“太虚”与“少游”，此时便觉遥相呼应。苦闷压抑一年之久的秦观，终于在明丽春光中暂且忘却烦忧。他的内心是豁达澄明的。他参透了“齐死生，了物我”之境，安抚自己，醉卧古藤忘南北。只是放达从容如他，亦不忍在现实坎坷的打压中醒来啊。这种交相错杂的情感，在词中被表达得淋漓尽致。而处州柔润清丽的山水风土，也成为秦观人生中最后的安慰。
作此词后五年时间里，秦观颠沛辗转，终于在52岁时，因”徽宗立，放还”，迎来了一丝曙光。不料却在归途中，溘然逝于藤州，终是一生抱负未展，一切都结束得猝不及防，竟然真的应了那句“醉卧古藤阴下，杳不知南北”。如此诗谶，苏轼读之不禁潸然涕下，慨然无言。春色唤醒了人间，词人沉寂的灵魂却终未能在春色中活醒过来。
出身低微、命运多舛的秦观，天资聪颖、坚韧多情的秦观，孜孜以求、短暂地实现过理想的秦观，一路上把春光看老、却仍以少年心性叙事的秦观，其词赋婉约，却意气豪放，在平和轻柔的语境中，展现了开阔飞扬的意境，用最唯美的文字，书写着浮沉一世的奈何人生。
读懂了秦观的故事，才能真正读懂他的文字。
千年时光悄然逝去。脆弱的建筑屡败于风雨尚有重修之时，坚强的文字如果不被铭记，却往往在不经意间已随风飘逝。而这些文字，正是我们用来解读一座城池前世今生的宝贵密码。文字的记载和流传是容易的，人类从来不乏记录的工具和载体，然而文字的解读和破译，却常常是被忽略被轻视被忘却的。隔着时光，隔着纸页，文字的魅力早已在不知名处被一再折叠。秦观在处州留下了辉熠史册的著名词篇，个中密码，躺在纸上千年，静待后人寻味。
一片土地的文化，不仅只在遗迹的复修，更在其精神财富的代代传承。在尝试触摸历史温度的过程中，我对脚下这片土地的热爱益发深沉。如今，退去春寒的城郭已修葺一新，南园与莺花亭也已重新修建。唯有城郭外、南园下的瓯江水，依旧温柔地环抱着小小的处州城，荡漾着千年不变的碧波，江心那轮皎皎明月，也始终温柔地凝望着这片土地上的人，去了又来。
