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张双锁

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随笔杂谈
202304/01
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书法的执笔原则

书法传统的执笔原则有两条:一曰“指实掌虚”(可分为“指实”和“掌虚”两层涵义);二曰“笔管垂直”。这是历代书家所公认的、共同遵守的两条基本原则,是科学、有效和带有普遍性的,不容置疑。但由于古汉语涵义的多重性和不确定性,解读者往往产生多种歧义。为此,以传统的执笔原则为基点,以用笔对执笔的内在要求为依据,可对执笔原则作如是观:

不论从理论的角度来说,还是从实践的角度来说,执笔必须牢固。若执笔不牢,就无法用力;若执笔不牢,就无法挥运。所谓“指实掌虚”,其“指实”二字,就意味着执牢笔的涵义。试想若执笔不紧,指还能实吗;若执笔不牢,还经得起挥运吗?可以说,牢固性是“指实”的本质所在,使命所在。

有人以历史上名人反对“执死笔”的言论为依据,怕谈执牢笔,不谈执牢笔,甚至谈“牢”色变。殊不知,“执牢笔”与“执死笔”是有区别的:因为前者是留有余地的,而后者则是没有退路的。在笔者看来,牢固性原则是否成立,完全可以通过实践来检验,但不能以名人来检验,也不能以名言来检验,这是真理标准问题的题中应有之义。

灵活性原则,是用笔时有效调节笔锋的迫切需要,也是指和掌“微调”的必然选择。所谓“指实掌虚”,其“掌虚”二字,就意味着灵活执笔的涵义。古人以“形如握卵”喻之,既恰当又富含哲理——就是在执笔时,掌心与所执笔管之间,要留有一定的空间。而且只有这样,才能使笔管在手中挥运自如。反之,若掌心握实,势必会把笔管执死,进而影响到对笔锋的有效调节。可以说,灵活性是“掌虚”的本质所在,使命所在。

牢固性原则和灵活性原则,是“指实掌虚”的具体体现。这是同一问题的两个方面,它们之间是相互矛盾的,也是相互统一的;是相互冲突的,也是相辅相成的。在这一矛盾体中,牢固性原则体现在“指实”方面,灵活性原则体现在“掌虚”方面。

执笔时,笔管与纸面垂直,这是中锋用笔和目标追求的必然选择。因为只有这样,才能使“笔尖在点画中行”,进而产生“圆”的点画;只有这样,才能使“笔锋站立起来”,进而产生“涩”的点画。反之,若笔管与纸面倾斜呢?那必然会出现偏锋,笔锋所含墨汁会流向一边,产生“扁”和“滑”的点画。可以说,垂直性是执笔的本质所在,也是执笔、用笔和目标追求的核心所在。

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