李白诗中的夸张

张绍光

写科学论文，必须以事实为依据，进行严密的分析论证。作为文艺作品的诗歌，却可以运用夸张手法，对客观事物故意夸大或缩小。李白是一位浪漫主义诗人。在他的诗篇中，夸张手法运用非常成功，这为他的作品增添了夺目的光彩。

《蜀道难》是李白的一篇杰作。它描写自秦入蜀路上所看到的雄伟奇险的景物。诗中用夸张的语言，向我们展现一幅幅色彩缤纷、惊心动魄的画面。诗的开篇，诗人慨叹：“蜀道之难，难于上青天，”夸张之极，却不失真实，使读者对蜀道的艰险难行有一个初步的认识。接下去，诗人具体地描绘蜀道风光。写山峰高峻，则说：“黄鹤之飞尚不得过”、“扪参历井仰胁息”、“连峰去天不盈尺”；写溪流之汹涌，则说：“ 崖转石万壑雷”；写关隘之险要，则说：“一夫当关，万夫莫开”。……通过对这些惊人的想象和高度的夸张，刻划了壮美的山川风貌，抒发了热爱祖国山河的感情，给读者以强烈的艺术感染。

具体说，李白诗中的夸张有四种表现形式。

一是数量的夸张。如“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》），用“三千丈”形容白发之长，从而写出自己的忧愁之深；“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”（《望庐山瀑布》），用“三千尺”形容瀑布之高，很有气势；再如“会须一饮三百杯”（《将进酒》），说“三百杯”酒一次喝光，显示其豪放的性格。“一风三日吹倒山”《横江词》，说连刮三日的大风把山吹倒，形容风力之猛烈。

二是形状的夸张。如“昔日横波目，今成流泪泉”（《长相思》），眼睛竟成了汩汩而出的泉眼；“浙江八月何如此，涛似连山喷雪来”（《横江词》其四），波涛卷起的浪花，简直如同喷雪的大山，一座连一座，滚滚而来。“危楼高百尺，手可摘星辰”，《夜宿山寺》说在高楼上可以摘下天上的星星，以显示山势之高。李白笔下的黄河更是多姿多态，有时，诗人说“黄河之水天上来”（《将进酒》），极力渲染其气势；有时却说“黄河如丝天际来”（《西岳云台歌送邱丹子》），写出黄河飘逸的动感；有时说“黄河落天走东海”（《赠裴十四》），说黄河自天而落，奔流东去。这几句诗用的都是夸张手法。

三是时间的夸张。如“高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”（《将进酒》），迟暮之年的来到，不知不觉，竟在早晚之间。“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”（《早发白帝城》），从白帝城到江陵，迢迢千里，根本无法在当天到达。盛弘之《荆州记》中说：“朝发白帝，暮宿江陵，凡一千百余里，虽飞云迅鸟，不能过也。”但李白用时间的夸张，形容船速之快，却是恰当的。

四是地域的夸张。如“谁家玉笛暗飞声，散入东风满洛城”（《春夜洛城闻笛》），笛声最响亮，也不会响遍整个洛阳城，表面上看似乎不合逻辑，但通过地域上的夸大，写出夜深人静之际，高亢激越的笛声随着春风四处飘散，也令人置信，符合情理。

李白诗中的夸张从生活出发，扎根于现实，做到“夸而有节”、“饰而不诬”，达到了“壮辞可以喻其真”的艺术效果。“燕山雪花大如席”（《北风行》）是李白诗中一个很有名的夸张。由于燕山地处北方，天气奇寒，这个夸张就恰如其份。正如鲁迅先生所说：“燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。如果说‘广州雪花大如席’，那可就变成笑话了。”。由此可见，夸张的生命在于真实。没有生活基础的夸张，不是艺术，而是虚夸。

（原载《语文知识》1999年12月，2024年1月修改于温州）