小论李煜

翻开《二十四史》会看到，有这样一位皇帝，二十岁继承王位，执政十五年后，成了“日夕以泪洗面”的亡国之君，但是他却偏偏写得一手名传千古的好诗。他就是南唐后主李煜。

虽然李煜亡国的教训，给后人留下了不尽的思索，但是，无论内容或者形式，对两宋词以及后来词的发展产生重大影响的，首屈一指，还的当数李煜，尤其是李后主被俘之后的词作则开拓了一个新的深沉的艺术境界，可以说在词界是树起了一个词的里程碑。

纵观词作，李煜不愧是我国历史上最杰出的词人之一。他好读书，善诗文，工书画，懂音律，尤擅长于词，在文学方面具有特殊的才能。他的前期作品大多描写宫廷生活的艳丽、慵倦，风格柔糜。这也怨不得他，他生活在那样一个特定的环境之中，也只能沉吟自己沉溺声色的情景。后期抒写对昔日生活的怀念，咏叹身世，反映他被囚禁、受侮，“日夕以泪洗面”的百般痛苦，表现出浓厚的伤感情绪。形象鲜明，语言生动，在题材和意境上也突破了晚唐五代以写艳情为主的窠臼。扩展和提高了词的表现生活和抒发感情的能力。三年的囚徒生活，他写下了不少真挚、沉痛、深沉而又凄恻动人的词篇，占他一生全部词作的三分之一，其中尤以《乌夜啼》、《虞美人》、《浪滔沙令》等几首，最为传颂，成为他的代表词作。

李煜的词,感情浓重,缠绵悱恻,萦回不绝,读起来音韵铿锵,节奏感强；境界艳丽有脂粉气，这是他的词所独有的特色。如《望江南》、《子夜歌》，而在《破阵子》这首词里又另辟蹊径，写出了壮阔豪华的场面，越出了宫廷，深入到精神世界中去，是一首空前的好词，更有《清平乐》中，突然发现“离恨却如春草，更行更远还生”这个结句，比喻浅显生动，而且通过形象给人以离恨无穷无尽、有增无减的感觉，使这首词读起显得意味深长。这种才能，在其它作品中，更见锋芒，如《相见欢》：“无言独上高楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁春秋。剪不断，理还乱，别是一番滋味在心头”。在这首词中，作者用眼前景，平常话，三言两语，似乎是信手写来，只用了两个简单明了的比喻，就淋漓尽致地写出了那种牵肠挂肚、纠缠不去、使人不胜烦忧的离愁，读到这里，我们便会自然而然地同意作者的结语：“别有一番滋味在心头”了，由此可见作者善于写情的功夫。其它诸多词篇，或写亡国之恨，或写昨夜惊魂，或抒亡国哀思，或写寒夜砧声，无不情景交融，自然妙含，令人感慨万端，得到一种艺术上的陶冶和艺术上美的享受。这种例子，从李煜词作中，信手却可拈来无数。《想见欢》中“自是人生长恨水长流”自不必说，《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，别有创造地从正面用波涛滚滚的江流比喻他无穷无尽的哀愁，想象之丰富新鲜，成为天下文人后世脍炙人口的名句。毋庸违言，李煜入宋后的词作，一空依傍，直抒胸臆，既短小明朗，又含意无穷，被后人称之为“神秀”之作，其艺术境界高大阔远，“足当太白诗篇，高奇无匹”，语言天成自然，流走如珠。这些词的结构艺术，都是通过完整细密的构思，使全词从句到篇，能围绕着一个中心思想，结合成和谐的艺术整体，并通过提炼概括，总摄全词，从而使作品进入新的艺术境界。他的词和曹雪芹的《红楼梦》、屈原的《离骚》一样，成了中国古代文化领域里最宝贵的遣产。他的词，在艺术结构和语言方面的成就，影响了宋代许多词人，范仲淹《鱼家傲》气魄魂伟、苍茫浑成的风格；柳永词大开大合、高远感概、意境深宏的铺叙手法；苏轼、辛弃疾浑然一体、气象阔大的豪放词风；晏殊、欧阳秋、李清照等出语明净，宛转天成的特色，都不能不说是或多或少受到了李煜词的影响。

可惜的是，李煜活得太短了，以至于没给后人留下多少词，有记载的也不过就是一本《南唐二主词》，还是和其父合集而成的。无疑，他是历史上一位极为优秀的词人。尤其有许多脍炙人口的名句，诸如“问世君能有几多愁？恰似一江春水向东流”、“剪不断，理还乱，是离愁，别有一番滋味在心头”、“流水落花春去也，天上人间”、“离恨却如春草，更行更远还生”等，让人们记住了南唐后主李煜。

                         山西静乐县作协：张天柱