轮椅与琴声

 这时候，轮椅上的人正从阳光处往树影里行进，不紧不慢。

半晌时日，一个人在小区的道路上会显得格外分明，我一眼望到他时，周边的枝叶正生得繁盛。他仿佛被绿色的植被包裹在圆心。

路面的瓷砖是格子状的，轮椅在上面走着，有浑然一体的感觉，像是一块瓷砖在移动，他是在移动中填补一幅画这里或那里的空缺，不知不觉让整个路面生动起来。这生在大地上的画素朴而简洁，标准的现实主义风格。

在阳光与树影的衔接处，他停下来，扭头望望，好像是在看身后车轮压过的痕迹，或是刚刚经过的凤凰树，又或是有人在背后呼唤他？然而身后没有人，也没有呼唤者的声音。

我猜想，还有一种可能是他在丈量自己花费半晌的时间走了多远，毕竟身体虽然受到限制，但他的目光还可以自由移动。人在轮椅上坐着时，这目光的自由是多么难得的自由。

他缓过神来，转过头看看前方，又继续往前进。天气愈发温热了，他要在树影下歇息，度过这漫长的夏天。

因为距离远的缘故，我看不清他的表情，无以判断他的年龄，以及他所携带的皱纹和此刻的心情。这是我第一次在二十四楼的阳台目击他的出现。

他歇息的区域，前面是一个挺大的广场，如果时间往前推一个多小时，正有一群孩子在那里追逐嬉戏，有的孩子还踩着滑板车，在光滑的地板上划出不规则的图形。如果再往前推移，还有老者在夜色下漫步跳舞，舒展筋骨。他坐在树下，仿佛看到了此前的场景，那番花骨朵绽放般的热闹。

时间若是重叠，空间亦可以重叠。在同一个区域出现过的人和物又怎能不重叠在一起？然而这只是从我这个视角组织的重叠，是我目击过的时空。轮椅上的人所看到的未必如此。

微风开始吹拂，他那里的荫凉度更加令人舒适。我揣度他在这凉意里将看到更广阔的时空，比如坐上轮椅前的时光、事件、剪影，或是坐在轮椅后与时光达成和解的过程，当然还有对椅上未来的无限畅想。从这个意义上讲，命运锁定他双腿的同时，反而会让他的精神世界更为丰富，这轮椅乃是他省察人生的载体与平台。这让我想起史铁生在《扶轮问路》中所言：“那‘轮’与‘转’明明是指示着一条无限的路途……以及靠着无限的思问与祈告，去应和那存在之轮的无限之转。”这轮椅上的作家还曾写过一篇短篇小说，名字就叫《我之舞》，在轮椅上幻化的自由舞蹈。

恰在此时，一阵口琴声响起。这是从阳台右侧传来的声音，我凝神谛听，这声音显然是练习者所奏，断续而青涩。我在阳台边寻觅练习者的身影，但树与叶遮挡住了她或他。隐匿在绿植之间的人，一遍遍练习着欢乐颂。

隐匿是从我的角度而言的，于练习者而言，她或他正沉浸在曲谱或是面前的风景，沉浸在自己发出的声音里。除此之外，一切都可以在这一刻隐匿不见。

我回过头去看轮椅上的人，他还是那样安详地坐在树下，显然听不到另一侧的口琴声。他不知道，在同一时刻另一个人在那么努力地练习着一曲欢乐颂。在我听过无数次的欢乐颂里，最难忘的是一个欧洲街头的快闪视频，一个小女孩和一部大提琴召唤了整个乐队，进而路过的人们都加入其中齐声演唱，形成浩瀚的街头交响。然而我看不到的这位练习者总是在乐曲的激越部分戛然而止，似是对演奏的效果不甚满意，只好重新来过。

坐轮椅的人，吹口琴的人，看风景的人，这样构成的三角仿佛一则微妙的隐喻。在我所获得的上帝视角里，一侧似乎是艰辛与苦难，一侧似乎是欢乐与愉悦，我又觉得这都是存在的表象，都是时间长河里终将作为经验与印象的一瞬。那么实相呢？

夏日阳光正好，诸般事物呈现的愈发清晰。举目望去，在这同一时刻，小区之外，还有无数人在房间、在街巷、在楼宇、在路途，在这里或那里，努力经营着各自的生活；在这同一时刻，城市之外，还有碧绿的田野、浮游的白云和巍峨的青山。近处，琴声落下，鸟鸣传来，顿觉此中有真意，欲辨已忘言。