关于《姿娘》

姿娘，姿娘仔，雅姿娘，是广府潮人对女人的美称，本人的长篇小说以《姿娘》命名，当然是写潮州女人的故事。七年前落笔，第一稿叫《三江恋》（故事起源于三江公社），是用第一人称写法，后来觉得不合适，弃之。第二稿叫《雪儿》，并改用第三人称，但总有一种感觉，书名还是不太理想，不能全面体现潮州女人，最终，定下《姿娘》这个书名。

一位画者，跨界写小说，从文学角度来说，只能算是业余水平，而且要把控一部三十多万字的长篇小说，那确实极有难度。而长篇小说的创作，不论从框架，语言，人物塑造，故事情节，等等，都要有其合理性，其中甚至包含作者对生活的认知和固有的知识面，对杂学、天文、历史、地理、三教九流、儒释道、人文和民俗、易理和药学，等等，都要有一定的涉猎或探究，当然，这些方面还十分欠缺。

我的青年时代，有十几年在鹏城工作生活，期间一度有专攻文学创作的想法，那段时间，读了很多文学作品，王蒙、刘心武、秦牧，金庸和梁羽生的也读，但要算最有印象的是，陆文夫的《美食家》，张贤亮的《男人的一半是女人》，贾平凹《小月前本》里的《鸡洼窝的人家》，等等。上世纪八十年代，曾在《深圳特区报》发表过小小说，因工作一直从事与画画有关的工作，最后还是选择在美术创作上，文学创作便停了下来。

所幸者，本人一直有一颗文学创作之心，十年前，北渡京城，潜心研学于国家画院和凤凰岭书院，师承龙瑞老爷子、王鲁湘先生和卢禹舜先生，绘画略有小成。近几年，又重拾文学创作，陆续在《湖南文学》《鸭绿江》《延河》等刊物和杂志，发表小说和散文，并开始创作长篇小说《姿娘》。

《姿娘》数易其稿，从动笔到定稿，大概用了六、七年时间。画家跨界至文学界，无异于班门弄斧，再者非科班出身，学历也只有初中毕业，更有些力不从心，只凭一腔情怀，写出来的东西，没写作技巧可言，更没什么理论支撑或完整的创作大纲。

说实话，我并不聪明。

李泽厚先生曾经说过：“作家不可太聪明，太聪明，可能成不了大作家。太聪明了，什么都想到、想透，想得很周全、精细，对各种事情有太强、太清醒的判断力，这样反而会丢掉生活和思想情感中那些感性的、偶然的、独特的最生动活泼的东西”。

也许，我歪打正着？

写《姿娘》的初衷是，写一部全景式反映潮州新时期伟大历史的长篇小说。潮州姿娘美名远播，她们身上凝聚着潮州人民勤劳朴实、果敢勇毅的精神，小说中的几位女性人物，性格鲜明、各具特色。

小说中有大量对潮州山川、田园景物、建筑和民风民俗的描写，既增强了真实感，也是我对潮州文化的一种挚爱和再认识，是我对生我养我这片土地的深厚情怀。潮州作为改革开放的前沿，创造了经济上的奇迹，客观上需要一部厚重的文学作品来反映。

《姿娘》中几位女孩的命运各自不同，基本都是悲剧形式的结局，但不影响那一时期的女性形象。相反，小说塑造了潮州姿娘的贤惠、独立、坚强美德和拼搏精神。特别是雪儿，雪儿未婚为钟瀚哲生下女儿瀚欣，男主角钟瀚哲却并不知道自己有这个女儿。这让雪儿承受着世人难以承受的各种痛苦与折磨，默默为钟瀚哲付出挚爱的一生，忠贞如一。她以一颗善良的心，贤惠的品德，把女儿培养得出类拔萃，用吃苦耐劳坚韧不拔的拼搏精神，在事业上获得成功。这个改革开放时代解放了她的思想，给了她创业的勇气、环境、条件。小说所描写的爱情故事，是能够与时代风貌和生活特质融合的，雪儿为爱情的坚守去创业拼搏的过程，反映了那个时代的姿娘形象。

一切艺术都来源于生活，不论是绘画创作和文学创作，都离不开生活。小说女主角雪儿，这个角色的原型，是集合几位女孩各一部分组合而成。当然，所有情节都是我虚构出来，但小说的情节虚构，也必须合情合理，甚至是让人觉得很生活，很真实，觉得故事就是发生在身边，人物就是身边的你我他。这样，让读者读来，感觉书中所写的人和事，都是现实生活中发生的故事，再普通不过了。如果能够达到这样，也许能让读者产生共鸣，我是朝着这个方向努力。

小燕与大牛的爱情悲剧，是因为她与大牛，生活在各自情感世界的人，一直没能碰撞出爱的火花。而两种极其不同的性格、文化修养和生活方式，都影响各自的爱情观。大牛的极端粗俗、没有上进心甚至喜欢吹牛的性格，得过且过的生活态度，几乎让人觉得他毫无教养，因此，在高级知识分子小燕眼里，她骨子里一直看不起大牛。不过，大牛的善良与坚守，又令小燕心生内疚，这也是一种灵魂的碰撞。大牛这个人物的爱情悲剧，反映的也许是一种落后固化的思想，与时代格格不入。不过，我更喜欢大牛这个角色，他的市井、丕性，让人觉得现实生活中，这种人就是身边的人，十分真实可信，他的善良品德，值得读者肯定。

老员与阿九儿，乡野俗世之中，也是到处可见的。老员虽丑，但他的心灵是高尚的。阿九儿这一角色，更是时代特有的产物。

猛叔、先生这两个人物，虽都是一笔带过，但猛叔的渡船，是在渡人，这种渡人更像是在渡人的灵魂，就像石头记开篇出场的和尚，这只能留给读者自己理解，先生也是一样。

丹丹和林小姐，这两个角色极为真实，我虽着墨不多，但却让人觉得，这是那时代的部分女性代表，生活中也恰是如此。

阿贞的命运际遇告诉读者，明知是不可为而为之的爱情，最后只能以悲剧告终。但她的真诚和对爱情的追求，这一类人物，也时常出现在我们的生活之中，活生生的存在。

至于佳玲，只是剧情需要这样安排。当然，她能显示出潮州姿娘传统美德的一种传承，这无疑是十分正面的形象。

何雅苹，则是时代的部分人物命运的体现。

男主角钟瀚哲，我有意把他写得不太正面，甚至是有点渣的男孩，这个角色有点矛盾。我的理解是：人性，有其两面性，他在面对爱情方面，有点张无忌式，几乎是见一个爱一个，这在爱情道德观方面，明显是错误的。但人的精神灵魂层面，或许不知不觉中，他不受自己左右，他的潜意识里，也许不是这样，而发生在他身上的故事，现实生活中，往往有这种情况出现。这些虚构的故事情节，应该有一定的合理性。另外，男主角如果设计得太过完美，就有点不太贴近生活，反而显得没有说服力。

小说的语言一部分带些乡土味，也是有意这样处理，植入乡土文化是使小说更有地域性，而故事发生的地点和地域，基本都是真实的。当然，这样会造成一些误会，甚至是小说中角色的对号入座，但我认为，文学创作中这些现象的出现，也极为正常。