李隼
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作为特征属性词汇的“红”，与其对应的本体属性，不像“鳞与鱼”一对一个，而是一对多个。比如：红与花，红与枫叶，红与胭脂，红与女性，红与丝织物，红与朝霞夕晖等等。
这一则，主要谈谈词汇特征属性“红”与本体属性“花”的诗化。
（一）红与花：特征与本体的双向式
所谓特征与本体的双向式，就是词汇特征属性的“红”和本体属性的“花”，在一首诗或词作中，或前或后同时出现。
杜甫《春夜喜雨》“晓看红湿处，花重锦官城。”
元稹《牡丹二首》其一“簇蕊风频坏，裁红雨更新。”
杜诗的起句“晓看红湿处”的红，从对句“花重锦官城”看，显然说的是花。天刚亮时看到被雨水润湿过的红艳艳花圃，使整个锦官城都感觉到像画一样浓重地被红花点染了。从词汇特征属性诗化所使用的方式看，杜诗为前句特征后句本体。这种情况，龚自珍《己亥杂诗》还有“落红不是无情物，化作春泥更护花。” 落红，就是落花。
元诗的对句“裁红雨更新”的红，从出句“簇蕊风频坏”看，显然说的亦是花。裁红就是红花被吹开了。一阵阵的风吹来花蕊被分裂，在雨中开出的红花更为新鲜。元诗所使用的方式则为前句本体后句特征，与杜诗恰好相反。王淇《春暮游小园》还有“一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。”新红，就是初开的红花。
这两种形式，也可以称为句内前后互现式诗化。红的特征属性诗化还有首内前后互现式。
白居易《惜牡丹花》“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”
元好问《同儿辈赋未开海棠》“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。”
白诗首联“惆怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残”，交代了本体“两枝残”，于是尾联便说 “衰红”。衰红就是落红，落花。晚上看到阶前的两枝红牡丹将要凋谢，心起了同情，担心明早被风吹落，于是便手把灯盏前来察看。白诗所使用的方式为首联本体尾联特征。在词作的小令中往往呈现为上下句的形式，严蕊《如梦令》“道是梨花不是，道是杏花不是。白白与红红，别是东风情味。”红红，就是杏花。
元好问诗恰恰相反， 首联“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红”，先交代特征“数点红”，尾联再引出“桃李”的议论，其实，“且教桃李闹春风”，潜台词还是说的等待海棠花绽放。海棠枝杈间新长出一重重的绿叶，蓓蕾隐匿其中现出些许的几点小红花。海棠啊，你一定要爱惜自己那芬芳之心，不要轻易地开放，姑且就让那些喜欢戏耍的桃花李花在春风中争个先去吧！在词作的中长调中则表现为上片或下片，没有上下片前后互现的。比如，欧阳修《采桑子》“群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。” 残红，就是将落未落的红花。因为词作不像格律诗那样整饬，这是由其本身的长短句形式所决定的。
在一联或一首诗或词作之中，无论使用前特征后本体，还是前本体后特征的方式，进行词汇特征属性诗化，其作用不仅是在于凸显意境，使意境再度得到强化，意象明快凝重强烈，而且更是为便于阅读理解赏析，因作品一经出世，便交给读者了。
（二）红：特征单向式
所谓特征单向式，就是词汇特征属性的“红”和本体属性的“花”，在一首诗或词作中，不同时出现，只出现特征属性红。
杜牧《江南春》“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。”
柳永《八声甘州》“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼，是处红衰翠减，苒苒物华休。”
杜诗“千里莺啼绿映红”绿映红的红，没有本体属性的前后照应，但有本句的“莺啼”，和下句的“酒旗风”，绿为树，红为花无疑。绿映红，绿树与红花相掩映。
柳词“是处红衰翠减” 红衰翠减的红，同样也没有本体属性的前后照应，但前有“霜风凄紧”，后有“物华休”，可知，红衰就是红花凋零，翠减就是绿树开始落叶。
这种特征单向式使用的情况，对语境的要求是很严格的，首先是杜诗的春温“千里莺啼”和柳词的秋肃“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，都得到了大气象的渲染，然后才是词汇特征属性红的使用，这是特征单向式诗化的两个基本要求。李清照《如梦令》还有“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”“应是绿肥红瘦”的绿肥红瘦，有其“昨夜雨疏风骤”大气象的添加，加之“却道海棠依旧”的辅助，绿为叶，红为花，诗化和语义，都无须推磨，意明境显，自然成诵。
