李隼
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在没有办法取得确切词源信息的情况下，依据目前所见较早的诗文，还是可以推知某些词汇产生的大致年代，甚至更远。曹植《善哉行》诗有“月没参横，北斗阑干”，可知阑干在三国时期即已经被使用。
刘禹锡《和河南裴尹侍郎宿斋天平寺，诣九龙祠祈雨二十韵》“咿喔晨鸡鸣，阑干斗柄垂。”
李攀龙《公燕诗》其三“绝缨纷陆离，堕钗复阑干。”
从诗律对仗关系看，刘诗的咿喔与阑干，李诗的陆离与阑干，都属于非词形意义词汇，就是以音表意的词汇，或双声或叠韵。咿喔为鸡鸣之声，陆离为参差之状，两句的阑干都是“横斜貌”，貌就是样子。
一般说来，非词形意义词汇要比词形意义词汇，就是以形表意的词汇，比如“春蚕”“蜡炬”等，出现得要更早，先有音，后有形意。换言之，阑干的使用至少还可上溯到汉朝以前。研究阑干词的源头，其意义在于确定其词类的归属，以便探讨其作为何种属性词汇而被诗化，同时也会以此检验诗化这一诗学观点的是否皆准。
曹诗“北斗阑干”意为北斗横斜，刘诗“阑干斗柄垂”意为横斜的北斗柄垂下来，两诗的阑干都是横斜的样子，由此可以断定词汇阑干为特征属性，其本体属性为北斗。
那么，特征属性词汇阑干的诗化，也就是雅化，具体又是一个怎样的情况呢？从汉朝以来诗词“阑干”搜索到的情况看，其诗化的情况主要有两个途径：
（一）词汇同属性诗化
词汇同属性诗化即在意境的设计创造过程中，其词汇的特征属性无变化，而意义发生了变化。
蔡文姬《胡笳十八拍》“岂知重得兮入长安，叹息欲绝兮泪阑干。”
岑参《白雪歌送武判官归京》“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。”
蔡诗的“叹息欲绝兮泪阑干”的阑干，是纵横散乱的样子。岑诗的“瀚海阑干百丈冰”，瀚海就是沙漠，阑干也是纵横散乱的样子，所不同的是，阑干的这个意思既可用于人，也可用于物。用于人的诗化转换，杜甫还有《彭衙行》“从此出妻孥，相视涕阑干。”妻孥，即妻子和子女。蔡文姬《胡笳十八拍》之后，在古诗词中“泪阑干”出现的句频很高，白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干”、《琵琶行》“梦啼妆泪红阑干”，李绅《悲善才》“心悲不觉泪阑干”，朱淑真《江城子·赏春》“寂寞泪阑干”等等。杜诗的“涕阑干”的涕，古意也是泪的意思，都是说泪水的纵横散乱。阑干还可以表示响动，钱谦益《答新安方望子投诗枉访》“茧穴鸡窠正怯寒，清晨剥啄响阑干。”此阑干已是鸡窝里的杂乱叨啄的声音。阑干的由静而动，意境已被立体化起来。
（二）词汇异属性诗化
词汇异属性诗化即在意境的设计创造过程中，其词汇的特征属性有变化，而意义同时也发生了变化。
李白《清平调词·名花倾国两相欢》“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”
谢逸《蝶恋花》“独倚阑干凝望远，一川烟草平如剪。”
李词的名花指的是牡丹，倾国指的是贵妃。“解释春风无限恨”，意为贵妃动人姿色似春风能消除君王的无限怨恨；“沉香亭北倚阑干”的阑干，即栏杆。谢诗的“独倚阑干凝望远”的阑干，也是栏杆。词典释义为“由扶手和支柱构成的栅杆护围”，古诗词中常用于庭院楼台的篱笆、护栏等。两诗的阑干，已由词汇的特征属性因诗化而换变为本体属性，不再表示虚体的纵横散乱，而是表示与其状貌相近的实体栏杆。但诗人词人们还是写作阑干，是在坚守着其叠韵连绵词的初衷，但其词汇意义已经完全不同。
纳兰容若《眼儿媚·咏红姑娘》“骚屑西风弄晚寒，翠袖倚阑干。”
朱淑真《鹧鸪天·独倚阑干昼日长》“独倚阑干昼日长，纷纷蜂蝶斗轻狂。”
纳兰词的“骚屑西风弄晚寒”的骚屑，即风声；“翠袖倚阑干”的翠袖，指的是女人。朱词“独倚阑干昼日长”，倚着栏杆的则是词人自己。李清照还有《点绛唇·寂寞深闺》“倚遍阑干，只是无情绪。”倚阑干和泪阑干，都成为高频句；但读来并不觉得冗赘，反而觉得古雅，阑干的诗化真乃是写境的妙词。
