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飞翔于文学的广袤天空 ——读史铁生《自由的夜行》 文学完完全全就是个人化的思想、意识、行为、口吻、语气和声调，对外在于己的“他者”来说，是个体化的艺术行为，是艺术塑造的个体
言趣语，是人类永远的童年时代，正如马克思所言，古希腊神话是“人类童年时代”“最完美”“最正常的儿童”，具有永久的艺术魅力，因为她达到了一定艺术性、真实性和独创性的统一。期
劳动生活教育也是小小少年郎必不缺少的重要一课，但是在一些文学作品里，特别是儿童题材的文学作品中，如此集中、全面地展现这类主题显得难能可贵。如此生动活泼的儿童文学作品理应成
读刘大程的长篇人物传记小说《黄兴》，不由自主地让人追忆起近代以来湖南人历史性的伟大功绩。“惟楚有材，于斯为盛”的岳麓书院，就是一个缩影和见证。这里有“巴陵胜状”的洞庭湖之
在较长的一个文学时期内，我们都习惯于把描写乡村生活的小说笼统地称之为 “农村题材小说”。 随着20世纪90年代“新乡土小说”的再度兴起，这与五四新文化运动时期出现的以鲁迅为核心并
《村魂》带着一股泥土的气息迎面扑来，《村魂》打上了社会经济大变革时代中国城镇化过程中深深的烙印，全方位、多角度、深层次透视并反映中国村庄的历史性变迁过程。
耕耘于当代中国文坛的散文作家们，肩负着时代的使命，从自身的艺术审美与生活感受出发，以全新的艺术审美视域重新审视当下散文创作和理论之现状，以1998年云南《大家》推出的“新散文
陈伟军的《少年奔跑在田间》，以有趣的劳动故事为核心，以儿童丰富的想象“花生是挂在高高的树枝上”为解疑点、聚焦点和兴奋点，让一群少年儿童在田间地头遨游，打开了他们认识世界的
传记作家总是以自己全部的精神世界来拥抱和融入传主的精神世界，对于历史人物，譬如范晔，作为《后汉书》的作者，并非外在于传记作家，而是内在于传记作家自身的。正因为如此，传记作
就我眼中的田新艳而言，她曾在《北京文学》《小说月刊》《保定晚报》《莲池周刊》《荷花淀》等刊物发表过具有浓郁乡土气息、农村题材的小说作品，让我吃惊的是：她的代表作《高高的大
