当雾沉进河水 河面铺满阳光的隐流 冰凌凌空欲飞 大水流向无垠
漫步人寰,想象古时的楼台会 也像今夜星辰煜煜 也像今夜寂寞无名
你太过相信于直觉 若干年后,也许你的诗会像 脱墙的漆片一样跌落 那就脱吧,不脱落的也打上马赛克
我也许确乎发烧烧糊涂了,怎么地面上有只鞋,就看不见,就感觉不到呢?那只砍烂的鞋,再不能穿了,先是被遗弃在杂物室,后来那只好的也来作伴,再后来就一起上了大队部的屋顶。虽然
当秋已苍老霜降来临,山上很难再看到游人的时候,我摘下了它们,放进办公桌里的棉手套焐着,一直焐到冬天也没有变红,一直到春节它们风干变皱了也是青的。
那夜草袋子似的躺下来,邻村霍宋庄的民工还在搭着窝棚,人欢马叫,又是砸又是夯的,第二天同窝棚的人都抱怨没睡好,而我却一概不知睡得死沉,就是叫人抬出去也不知道。
那半大狐狸眼神平和得很,迈着方步一圈又一圈地走,并不怕人,倒是四叔狐假虎威不住声地吓唬大家:“离远点、离远点!看它不把你们小鸡鸡咬下来。”
诗人如果能够通过叙述带出不可能被叙述的诗意,把新的感受力带到自己的诗中去,就有可能写出不同凡响的作品。
他看重诗歌的再现,认为再现是一种还原,是主体。他的再现诗学跟美国当代的深度意象派诗学理论有共鸣,深度意象派把意象归于本源,不认为它是客体,而是自然万物“天何言哉”的本意,
我说,算了,算了,烂支架能值几个钱,老头儿忙活了一通,都收进自家小屋啦,庙里的猪头已有主,还要啥?砸了人家的小房子没找你算账还算便宜你咧。