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在改革浪潮的袭卷之下，身处社会的转型时期，传统的文化和观念必然受到冲击。面对物欲横流、消费主义大行其道的现实，传统的价值观、道德观的堤防正在崩塌，面临节节沦陷的挑战！
正是基于这样的思索，才有了创作《雾里看花》这部小说的冲动。
小说以胡世祥、赵婉秋两位主人公的交往为主线，讲述了一群中青年男女的经历和遭遇。
作者以男性的视角，通过间接或直接的手法，描写了赵婉秋、王小姐、肖老师、陈老师、谭女士、肖老师表妹、向大军前妻等一群女性。除女主人公外，其他人物都着墨较少，有的甚至是蜻蜓点水，因此，每个人物都不完整。在女主人公的刻画上，相对比较完整，但从男主人公的视角来看，却是矛盾重重，甚至迷雾一般。于是乎，面对这样一群女性，就有了雾里看花一般的感受。
只有女性的世界并不完整。小说中出现了多个男性，胡世祥、老赵、向大军、小何、刘红平、王小姐丈夫、吴辉等，前三位除主人公胡世祥基本贯穿全文外，老赵、向大军都占用了相当的篇幅。其他人物虽然着墨不多，看似可有可无，但对于男主人公的心路历程及微妙变化却是不可或缺的。
小说众多人物的出现，均是围绕婚姻家庭、两性情感、物质、本能等展开，在完成对人物的描写和刻画的同时，从而揭示了现实与传统的碰撞和冲突。
我也曾梦想写出紧扣时代主题、充满正能量的伟大作品，但自觉无法驾驭这一类题材，反而是身边的小事和普通人，更能激起我创作的欲望。面对现实、面对生活、面对身边的人和事，反而觉得许多所谓“伟大作品”的人物是扁平的，远不如周遭的人有血有肉，充满生气，更具烟火味。
我始终相信，文学是历史的一面镜子，是历史的注脚与补充。至于正能量、是否伟大等，那是政治家、社会学家、评论家爱干的事。对于一个忠实于生活的创作者而言，更应关心人们阅读的感受，使读者享受到阅读的乐趣，对作品中的人和事既感到陌生又熟悉，既亲切又耐人寻味。
我希望《雾里看花》就是一部这样的作品，在人们的阅读过程中，不断地联想到身边的人和事，并为之惊奇和感慨，由衷地从心底发出：生活不过如此！
（2020年12月30日于重庆市沙坪坝）
