忆我少年时,携手游东渠。梅李夹两岸,花枝何扶疏。
歌剧王国维传《窗外绿阴添几许》,全三幕共八场,讲述了王国维自1898至1916年,自家乡海宁往上海做《时务报》校对结识罗振玉,并随之往武昌等地教书,到北京学部任职,以及往日本写作《
“有造境,有写境,此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境,必合乎自然,所写之境,亦必邻于理想故也。”
灞陵不是在“凤凰嘴”,而是在“江村大墓”,距离“凤凰嘴”还有两公里之多。
到清朝写“柳丝”的诗词基本绝迹,只有王士祯的《秋柳》和纳兰性德的《寒柳》,是为我国古典诗词“柳丝”作的一个结尾。
一个年轻人,我当时关注聂华苓的理由很单纯,完全就是因为《桑青与桃红》这本书的名字与其他女性作家的特别不同。
倘若把《秋夜》主要意象的象征性落实到原文,那么准确说“夜的天空”即“似人非人的世界”,“枣树”即作者,“小粉红花”即常人。
人生过后唯存悔,知识增时转益疑。
“风流太守韦尚书”韦夏卿,则是一个知人善任的廉吏。
有过如是经历的老年人,须正视、尊重和感激历史;没有如是经历的年轻人,要正视、尊重和感激未来。