第十章 一声阿嫫

我们已经不用担心，那个被流氓扇耳光时，被悲愤救走的姑娘。甚至不用担心她是谁。最令人悲悯悲愤的是她在痛与恐惧之际，喊叫着阿嫫。一声阿嫫令人撕心裂肺，令K城和它的一切呈现出这痛与恐惧的无以计数的象征。如果那时，她喊叫“匕首”和律法，喊叫“佐罗”，喊叫彝人修炼了数千年的最黑最黑的咒语，我们就会好受一些。她所喊叫的阿嫫，也许是个大字不识一个的农村老太婆，是个寡妇，是个经常被酒鬼丈夫横揍竖打的多病的女人，也许还是个逝去多年、连她自己都没有多少印象的母亲。她所喊叫救助的“阿嫫”多么渺小！完全无济于事。

但是，当她喊叫过阿嫫之后，潜伏夜间的律法来了，马哥来了，把象征罪恶的流氓撞倒在地，把象征人民的姑娘救走了。我一直担心，当痛与恐惧的声音喊出我名字的时候，周围依然死寂，特别是我的子女。我们遵照神启和民俗，称呼分娩我们的那个人为妈妈、阿嫫，只是一种文化符号，不能在自己的子女痛和恐惧的时候，用实实在在的拳头予以立竿见影的还击。但如果你用灵魂与之相依存，用整个灵魂供奉，每当遭遇不测，求助于她的时候，她就会化成马哥从天而降。

奔跑着奔跑着，被救助的姑娘鞋子跑掉了，也不顾及，衬衫第一粒和第二粒扣子从扣眼里溜开了，也不顾及。她只看到一张沧桑而坚毅的脸。他们跑得已经很远了，已经很累了，紧紧相牵的手终于缓缓松开，紧紧相联的心终于缓缓平静。夏雨收回了夏雨，黑夜收回了黑夜。晨光出来了，白昼如约而至。他们困乏至极，连相互对视一下的力气都没有。他们靠墙而坐，两个脑袋无力地在墙壁上左晃右晃。

“姑娘，你住哪儿？叔叔送你回家。”

姑娘摇头。她的摇头有两层意思，其中一层是表示不认可对方自称“叔叔”，因为马哥的口气使她听出了“无用”二字。另一层比较飘忽，具有多种可能性，正如不能单视一座雕塑为雕塑，要听到叮叮铛铛的雕凿声才算确认的部分。

“阿嫫——”马哥吐出这两个字。似问非问，倒很像正式称呼。

姑娘笑了，露出两颗憨憨的虎牙。

“哎！”姑娘由衷地应了一声。随即闭上眼睛，陷入长长的暖意之中。这“哎”的一声，在马哥听来母性十足，似曾听过，令他温暖，陶然。

“那我走了！你自己要当心！”马哥说。他突然想起什么似的，翻看着空空的双手。他原本想抽几张钞票给姑娘，但手包已不在手中。他捏了捏两个裤兜，感觉有东西，便将手伸了进去。这时，姑娘唱起了歌。马哥的手停止在抽出裤兜的途中，他听着。姑娘时而闭眼时而睁眼地唱着，动情处将脖子仰得老高。马哥听见了歌曲之外的声音，他只能听到弦外之音。他觉得那是一首十分伤感的歌，歌曲的背后，一一闪出郁郁繁繁的森林，苍苍莽莽的群山。他听出了牧羊的情境，孩童的情趣，旅人的那种愁思。当然这只是马哥的感觉，因为姑娘唱的是一支彝歌。

马哥缓缓站起来，随着歌声的调子，因此很像被歌声抬起来一样。他知道自己的手包里有很多贵重物品，除了钞票。这些失去的东西像一条绳索捆绑他，简直让他寸步难行，连走到自家门口的条件都瞬间丧失不再。他把手抽出来，朝姑娘的怀里搁了一下，是一小团皱巴巴的钞票。姑娘没去看它，也没有道谢，但它狠狠地勾起了她的绝望之情。这一小团东西和自己挣扎一年多的积蓄比起来，仿佛是上天故意安排的一种最黑心的讥讽。刺痛，从头贯向脚底，她所有的梦想都在这笔积蓄里，如今被活活掐死在摇篮中。

姑娘自然反应似的爬起，跟上马哥。她听见马哥说话时的哭音，起初以为是同情她而为之，还想上前一步，宽慰一下。当她的手轻轻碰及马哥的肩头，马哥突然转过身来，猛可地将姑娘揽入怀中，痛哭起来。姑娘一阵无济于事的反抗之后，再次听到马哥的哭声，却没料到自己已像被决口的堤，声泪磅礴。

他们各哭各的无奈与绝望；在K城的夏日的黎明的街头，却抱在一起。马哥一面大哭一面倾诉，姑娘一面倾诉一面大哭，彼此更多时候听到的是自己的声音。

俩人蹑手蹑脚地把一扇木门的扣锁弄开。马哥首先感到屋里扑出一阵热气，裹带着廉价的脂粉味。屋子只有两间，一间是客厅兼卧室兼厨房，一间是窄小的卫生间。有扇独窗，将外面的夏日之光引领进来，打在一面墙上。墙上松松地横吊着一根铁丝，铁丝上悬挂着一串巨大的文胸。姑娘将一只拖鞋从一张塑料凳子上抹掉，把凳子递给马哥。她去到卫生间，重重地关了门，传来反复扭动锁具的咔嚓声。马哥闻到一股不轻不重的腥味，他再次扫视一番，目光在门后一叠包装袋上停驻，鸭嘴形的笔画在塑料包装袋上勾勒出“大嘴鸭”三个字。一会儿，轰轰地响起了冲水声。姑娘出来了，端来一盆清水，盆边搭着一条新毛巾。她将新毛巾的包装袋，揉捏成团，扔向宽口垃圾桶，但没有投进去。她“哎”一声坐在床沿上，懒懒地看马哥洗脸擦手。

现在，在K城郊外的棚户区一间单身女子的出租房里，氤氲着陌生气氛，充斥着异样感觉，生理上的，精神上的，对于出租房，对于姑娘，对于马哥，皆为全新体验。在姑娘和马哥不可避免地陷入小小局促与尴尬的时候，出租房用沉默给予调剂，给予宽容，给予方便。这个房间使一切软下来，给离乱和繁难提供喘气余地，给了凭依的椽和檩，遮挡的瓦和窗。这使人突然警觉，姑娘口中的“阿嫫”并非具体人即妈妈，更大比例倾向于“出租房”类型，是精神寄托，是自然反应。姑娘和马哥对“出租房”有了更为关键的体认。

出租房有时比家的作用更大，前者替代后者，承担和完成许多至今还不被家所理解的事务和情感纠葛，比如失落中的抚慰，突出其来的风雨的躲避，深夜里模仿家的样子出现在疲累者面前。在出租房，你可以嚎啕大哭，可以对着一砖一瓦大讲道理，而家永远不是哭泣和讲道理的地方，家是这些事件终结之后的跻升，是圆满结体。出租房是收容，是途中加油站，是途中最直接有效的交通，是每个人和家之间的重要通道，由此经过，最终抵达家。

出租房是阿嫫，家也是。从出租房到家有多远？也许，姑娘和马哥将为之丈量。