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同日。从徐若鹏老师家出来，于文静老师开着私家车，郅恒发老师引路，一行人前往陆慧君老师的往所。
88岁的陆慧君老师，曾在《无锡日报》社工作过。他的作品《有文化的新型农民》，刊登在1966年第3期《中国摄影》杂志的第51页。
这幅作品，构图讲究， 画面右下侧，是一位戴草帽的姑娘，正从育秧田里起苗，她左脚旁是成捆的稻秧。画面左上侧，田埂走来了两位挽着裤腿、背着草帽的女社员，背后是成片的绿色秧田。
这幅作品，生活气息扑面而来，姑娘的长辫与刘海，女社员挽起的袖口与手中捆秧苗的青草，多处细节画面精彩。
整个作品风格朴素，人物精神饱满、健康。
陆慧君老人用颤动的手，在作品左侧，签上了自己的名字，并写了当年拍摄日期并署名：“陆慧君摄，1964年8月12日。”
陆慧君拍《有文化的新型农民》那年39岁。
此间，陆慧君正在江苏无锡文化馆工作。
前住陆慧君老人往所的过程，略有曲折。
陆老住在无锡市区一条步行街深处，这是一条老街，两公里长左右。
于文静老师在附近找了一个地下停车场，停好车，引领一行人，转乘了一辆电动旅游观光车。
从于文静老师和观光车司机聊天中，得知于文静老师提前来此地探过路，冯立祥颇为感动。
于文静老师也是70多岁的老人呀！
老街深外很静。保存了不少古老的建筑，也有新翻建的，与周边的老房子，不大协调。
陆慧君老人的往所，低矮、破旧。很难想象，这里住着一位老摄影艺术家。
冯立祥正在愣神儿，郅恒发老师敲响了门。
久扣无回音。
于文静老师拨打了陆老的手机。
陆惠君老师终于打开了房门。
屋子里很暗，老人急忙把灯打开。
家具都是旧的，屋子中间放着一个大的画框。
陆惠君老师是1927年出生的，笔名陆峻，1948年毕业于江南画院。1957年在江苏省文艺学校学习美术、摄影，后任《无锡日报》社摄影记者、美术编辑。是老一辈的中国摄影家协会会员。
陆老晚年主要从事绘画创作，无锡火车站大型壁画“太湖锦鳞”百鲤图11米长卷，是其代表作。
这是一个清瘦的老人，但目光清亮有神。
老人说，自己一生创作的1800张代表性的摄影作品，都赠给无锡市档案馆了。
老人找出一个证书，给众人瞧。
冯立祥打算给老人拍一组照片，屋里太暗，就请老人来到门外。老人整了整上衣，就迈出门，和众人边聊边拍。
冯立祥猛按快门，心中充满喜悦。
陆老转身返回屋里，拽出自己的摄影作品展板，站在自己的作品前，老人露出惬意的笑脸。
与众人分手时，陆老送给每人一幅自己近年创作的国画作品。
附：在杂志第70页上，陆惠君的作者手记是这样写的：
“江苏省无锡县（市）钱乔公社舜一大队田肚里生产队，共产党员殷祖凤（前行者），响应党的号召，1962年从青海大学（畜牧兽医专业）回乡参加农业生产。
这张照片是在晚稻插秧时节，她和贫农殷月琴、殷才秀在秧田拔秧时拍的。
用上海牌4型双镜头反光照相机，上海牌胶卷定21定，光圈F11，速度1／60秒。
1964年6月12日，上午7时，多云。”
冯立祥补记：
我第一次读到这幅作品，以为拍的是赤脚医生到田间。
我自己少年时代是在乡村度过的，我对当年的赤脚医生印象深刻。
那时的赤脚医生，随叫随到，对四乡八邻的农民贡献大了。
用一句话说就是：把医疗保健送到百姓们身边。
谁家的老人或孩子病了，找人传个话儿，赤脚医生自己就赶来了，挎着药箱，不管是白天还是夜晚。
治疗一般的头疼脑热，没啥问题，病情重的，协助往县医院送。
治小病是一方面，另一方面是传播防病知识或保健常识，非常难得。
村里的赤脚医生还有一个与众不同的特点，亲情。
一个村庄，绕着弯儿的差不多都能攀上亲戚，这就多了一层牵挂。
赤脚医生都挣工分，十分。壮劳力最高分。
村里人对赤脚医生都十分敬重。
我给陆惠君老人拍片时，用他们家的大门当背景。
不能在屋里拍，除了屋里光线暗得不行之外，就一个字：乱！
一个88岁的老人。可能也没有太多的精力，收拾屋子。
陆老站在门前，脖子上挂着相机，直直地望着镜头，有些羞涩、有些羸弱。
