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（四）
3马家陈守相老父亲去世时。在出殡的头一天晚上，我在现场享受了一场盛宴。是驻村以来少有的惊喜，也是我作为一个文艺工作者难得的体验。
那晚，他家聚集了十三班吹打。每一班吹打来的时候都必须老远就吹着打着放着鞭炮来，未进主人的家之前，主人要拿鞭炮迎，然后在堂屋或街阳上或院坝里安排一张桌子坐下，一般主人会安排一个宽敞的地方供所有来的吹打落座。
一班吹打一般是六个人，也有七个、八个的，主人家这边得派一到两个人陪，不过要看来的吹打班人数多少来定；陪的人负责每摆一轮席，给这一桌换菜、添火、加水等服务，保证这一桌随时都是热乎的、满满的，不让他们冷着饿着，这是吹打班有别其他客人的待遇，也是主人必须具备的礼节。而吹打这边，每一轮席都必须演奏一曲。
对于我来说，吹打乐我见过多次，但都没有认真欣赏过表演过程。这天因为我们仨在席间无事，就看他们演奏，无意间激起我的好奇心，便细致观察起来。
他们吹的和打的曲调和乐器基本都是一样，但是每一班演奏的风格和手法都不一样。
吹唢呐的是两个人，两只唢呐基本一样，但是两个人背上背的号不一样，一个背的是长号，一个背的是短号。而各自的唢呐和号都与对方的吹奏时间和方式不一样：背短号的，在每一曲演奏开始时，他用唢呐吹“嘟堵嗱，嘟堵嗱哆嗕嗳（大概是这个音）……”然后大锣“噹”一声响，接着鼓、铙、钹、中锣、咚子响起，同时另一支唢呐也响起。
一曲混响乐就在这个安静的村庄荡漾开去，演奏者也在几百号人面前旁若无人地表演起来。
过了大概七八分钟时，最先吹的那支唢呐停下，又过约一分钟后，另一支唢呐也停下，这时才正是打击乐四个人的主场。再过三四分钟（有些乐曲这时候唢呐又插进来继续吹，吹过两三分钟停下，打击乐继续演奏。）短号吹响，接着长号也响起，长短号各吹响第三次时，打击乐慢慢地停下。最后由长号悠长的号声收尾，这就算完成一曲。
吹奏时，是一班一班地轮。
在晚上8点多时，各路吹打都在停下休息。杜豪和王乾雄与吹打班闲聊时就故意逗他们：“……你们这样不行㖞，吹打班数多了，难免有滥竽充数的嫌疑，但是人家请你们的主人又是拿相同的工资，偷懒的、技艺差的就得赚了，所以你们该通过比赛的方式，按等级开工资……”
没想经他们一逗，各班吹打还真的认真起来，虽然各班都不说什么，但暗地里较劲。有人说哪班吹打得好，另几班就心里不服，就会默默地使劲，这时候才显出各自的真本领。有些班，还从别班借人才。
我呢，哪一班演奏，我就跟到那一桌去。吹打的人觉着奇怪：怎么一个女生对我们吹打感兴趣？虽然他们没说，但我从他们的眼神和旁人的窃窃私语中得知。
管不了那么多了，这种机会我可不想错过，我暗暗鼓励自己。
这哪里只是乐曲表演，同时还是舞蹈表演——
吹唢呐的人，有吹到激动处，双眼圆鼓着，像一副望远镜，扭动的颈项似乎表达已看到音符伴着一副灵魂飞升。手指像一把把钢杵，仿佛要将每个音孔的骨节都敲出音韵来。而有的则是吹到兴奋时，眼睛微闭，脖颈飘摆着，手指像清风拂柳似的轻轻地抚过每一个音孔，仿佛所有的音符从他的指尖流经手部、颈部再到全身，他正尽情地享受音乐在他体内涓涓流淌。
敲鼓的人，双腿夹着鼓，有的双手持着木棰在空中舞蹈一番，再用右边木棰的尾部在鼓面柔曼地描画几圈后才敲响；而有的，则是将左右木棰交替抛在空中，接住后敲响。
敲铙的呢，手法基本一样，将左右两页铙片合拢，两页铙片在手中前后揉搓两圈后，用力搓开两片铙页。不同的是，有的在敲的同时腰身随着节奏扭动，有的是身体随着节奏起伏着，有的动作像啦丝一样。就在这些不同的舞姿中铙那金属的声音被柔化成“丝帛”在空气中形成颤音持久地飘漾，声音的柔美度取决于敲打者不同的舞蹈。
敲钹的，有的左右手的钹页随着节奏用力相向推出，撞击在一起，然后又用力扯开再撞击；这样敲出的来声音响亮且尖锐，而声音的亮度和柔度就与敲击者背部、肩部的舞姿密切相关，激动时全身随着节奏起伏摇摆。有的则是将两片钹页的下部轻轻挨拢，形成一个支点，两片钹页以支点为支柱，上部最大幅度张开再用力合拢；这样敲出的声音短促轻柔，敲击者舞姿相对前一种敲击法要简单，背部和肩部动作幅度不大，只有身体微微起伏摇摆。这不同的舞姿表达出来的音律，细听区别还是较大，但都能在空气中产生强力的回响后再渐渐地走远。而整组乐器中，它发出的声音最具穿透力，在整曲乐曲中起主导作用。
锣有三面（也有的乐队只有两面锣），一面大锣，一面中锣，一面咚子（掌锣），有一个人敲一面锣的，有两个人敲三面锣的。大锣起到整场乐曲的引领作用，出场率不高，以就是节点的时候它一声响，乐曲就进入某一个阶段；它的敲法区别不大，将锣挂在左手腕部或手指上，右手持小木锤，在锣的上部用力敲一下，紧接着在下部轻敲一下，马上右手中指、无名指、小指同时抚着锣的下部，意在不让敲出的声音无限传播和稳住锣不让摆动。
中锣在乐曲中主要是提供混响。最主要是咚子的敲法，有的将咚子放在左手心，中锣挂在左手肘或腕部。咚子和中锣同时敲，这时的敲击者动作就在右手，手中的木棰上下翻飞，到乐曲的高潮处，他吐出长长的舌头，闭上眼睛，摇头晃脑，但木棰一点也不会敲错，他好像是在闭着眼享受别人带给他的音乐。一个人敲咚子则是把咚子当手中的玩具，一会儿将咚子抛到空中，落下接着的瞬间敲响，一会儿将掌中的咚子举在头顶敲，一会儿边敲边转圈，脚和腰部还同时做着动作。
就是这个敲咚子的动作，引起我对这场吹打“比赛”的注意和好奇心。
长短号吹响，就提示此曲吹打乐该收场了。短号声音短而高亢，仿佛是送别时的祝福，长号声音低沉而柔长，仿佛在呼喊着亲人。待它们第三次响起，其它乐器声响渐渐隐退，只有长短号同时响起的沉厚音律回荡在山村夜空，有划破夜空的力量，也隐藏着无限的忧伤。
看得出在场大部分人和我一样，主要是欣赏他们的舞姿，而音乐已经被其舞姿屏蔽了。
在每一班吹打吹奏完乐曲停下的短暂时间里，我就情不自禁地凑过去问：为什么、怎么、为何，一大堆问题。
有一桌敲铙的人是算子范正亮会计，我问他：“你这个乐器叫哪样？怎么你敲的手法和声音都和其他人敲的不一样呢？”
“侯书记，你想学不是？我就是看你看得专心得很嗳！”范会计对我的好奇觉得好奇。
“我就是想学哦，你教我不？”
“嗯，你们扶贫，顺便学点手艺哈,是要得哦；但是我们这手艺好像没得女生咯！”
“侯书记学会了，不就有女生了唛？要善于打破常规，才有发展咹！”杜豪喜欢学着范会计的风趣口吻和范会计说话。
“嗯，啊好！……这个叫“铙（方言读‘rao’二声）,我们是喊‘哐哐哧’，实际上‘哐哐哧’是rao和钹一哈称为‘哐哐哧’，这哈晓得了不？”范会计的幽默，逗得在场的其他人也跟着附和着说：你就拿给人家敲（方言读‘kao’一声）一次试哈嘛。
范会计虽然已60来岁了，但说话幽默风趣，做事沉稳老练，杜豪和王乾雄常说他是老江湖，平时我们都喜欢跟他聊。
我接过铙，有点重，学着他们敲，但总是敲不像，而且敲出的声音不像他们敲的声音，“怎么声音不对唉？”我问范会计。
“哈哈哈，要不然，我这师傅就当不成了……”范会计话还没说完，另一班吹打已开始吹打起来，中断了范会计的讲授。
王乾雄搬来一条板凳放在正吹打的那一桌旁边，对我喊：“姐，走这儿来，继续看，继续学，嘿嘿嘿。”
十三班吹打，轮着表演，一轮下来近两个小时，我也追着他们一班一班地看了整整一轮。
我听着看着他们表演，很激动——真没想到在这深度贫困的乡村还深藏这“宝藏”，也没想到，在这偏远大山深处能享受这么美好的舞蹈。
我准备过后抽时间和范会计好好探讨探讨。可惜到现在都没有实现愿望。
据了解，喜事的吹打乐，使用的乐器没有丧事使用的乐器齐全，并且只有一班，曲调和吹打方式小有区别。
