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牙舟陶是经一代代传承人之手传承发展起来的，作坊式、家族式、代代相传，一直传承到解放初期。我在梳理牙舟陶发展史的时候，传承人们都说，他们是“牙舟陶某某家族的第X代传承人”。也就是说，一直以来，牙舟陶都是以家族的形式传承发展，而这种传承方式，直到解放后才被打破。
我没有见过宋仕和，我在寻访牙舟陶历史踪迹的时候，他已经去世了。他是牙舟陶瓷厂的第一任厂长，也是牙舟陶打破家族传承方式，集体共同生产牙舟陶的第一位领头人。他于上世纪的1913年出生，在上世纪的1984年离世，1958年担任牙舟陶瓷厂厂长直至退休。
在牙舟陶传承人们的心目中，宋仕和算一代名师，他是第一个也是迄今为止，唯一一个被写进县志的牙舟陶手艺人。据1992年2月贵州人民出版社出版的平塘县志记载：“宋仕和（1913——1984），牙舟冗平人，仫佬族。自18岁起学陶瓷手艺，二十岁已能独立谋生，生产技术从踩泥、制坯、上釉到焙烧等工序，产品从日常生活器皿到各种玩具，都能全面掌握。生产的陶器，保持着牙舟陶古朴敦厚的传统造型特点，却又不失机智灵巧，自有个性。还擅长玩具和工艺品的制作，其泥坯全凭手捏，不经模式脱型。宋仕和在小学读书时，就酷爱画画，对飞禽、走兽有过认真观察，心中早有形象，因此随手捏泥，一捏就成。所捏出的鸡、鸭、鹅、鹰及狮、虎、牛、马等，活灵活现；其瓶、壶、盘、杯等，又神韵别具。”
据宋仕和的后人说，宋仕和其实不是真正的牙舟人。他出生于牙舟卡罗的石蔸崩（音）寨，18岁到牙舟冗平跟人学做陶，后找了一个冗平姑娘成家。成家后把家安在卡罗，他继续在牙舟学做陶。1943年，宋仕和投奔家住牙舟冗平的岳父，把家从卡罗迁到牙舟冗平，从此后定居牙舟冗平做陶，直到去世。
据一些老陶工回忆，解放初期的1950年，平塘到处闹匪患，牙舟也未能幸免。由于匪患猖獗，正常的生产生活秩序被打乱，群众的生活受到了严重影响。土匪的烧杀抢掠，迫使各种生产活动不得不停止下来。匪患也冲击到了牙舟陶作坊的生产，陶工们人人自危，为躲避匪患，此时的牙舟陶生产，也不得不被迫停止。到了1951年春夏之交，经过中国人民解放军大规模的清剿，匪患基本被肃清，平塘的匪乱得到了平息。匪患虽然得到了平息，但匪患造成的创伤却很难得到复元。百废待兴，急需各行各业恢复生产，将群众的生活推向正轨。为了消除匪患给群众造成的恐惧，让群众解除阴影投身到生产建设中来，此时，需要一批有影响有胆识的人站起来，带头组织群众进行生产自救。在政府的号召下，宋仕和第一个在冗平站出来，联手十户陶瓷工人，建立了牙舟陶瓷生产联营小组，宋仕和担任组长，很快恢复了牙舟陶的生产。
在宋仕和的带领下，牙舟陶恢复生产并逐渐走上正轨。联营小组的成立，打破了家族间的封闭和垄断，整合了牙舟陶的工艺，把牙舟陶的生产推向了一个崭新的发展阶段。同时，联营小组的成立 ，也为后来建立牙舟陶生产合作社，成立牙舟陶瓷厂，助推牙舟陶发展壮大起到了铺垫和牵引的作用。1955年，牙舟陶十三户陶瓷工人联合，成立了牙舟陶器手工业生产合作社，宋仕和被选为合作社理事会主任。合作社的成立，劳动和生产资源得到了有效的利用，生产效率也有了很大的提高，生产规模有了较大的发展。特别是1958年，在牙舟陶器手工艺生产合作社的基础上建立起来的牙舟陶瓷厂，更是将牙舟陶的生产规模推向了一个高潮，使牙舟陶的生产有了质的提高和量的飞跃发展。这期间，牙舟陶瓷厂除了生产日常生活器皿、玩具之外，还生产了装饰和供家庭摆设的美术陶，品种从原有的二十多种发展到八十多种，产量也在原有的基础上有了大幅度的提升，质量也有了较大的提高。釉色的研究也取得了很大的突破，除了原有的黄色、血色、绿色外，增加了灰色、棕色、褐色和紫色为基调的多种颜色。1958年至1968年，宋仕和当厂长期间，牙舟陶生产的数千件产品，被送往北京、上海、广州、香港、日本、丹麦、芬兰、法国等国内外的大展中展出，享誉海内外。
谈到宋仕和，曾在牙舟陶瓷厂工作过的老陶工们都说：宋仕和不光是厂领导，还是个技术全面的技术师傅，也是生产一线上的技术工人。生产大忙季节，宋仕和一边组织生产，一边带头走上生产一线，加班加点，从踩泥、制坯、上釉到焙烧，哪里忙他就到哪里，亲自与一线的工人们一道，参与生产的流水线作业。在牙舟陶瓷厂，宋仕和还有另外一个身份：牙舟陶瓷厂陶器制作科研人员。为了提高产品质量，宋仕和组织牙舟陶瓷厂陶器制作科研人员，对传统生产工艺进行改进，实行了生产上的流水线作业，提高了生产产品的速度，增加了产品的数量，质量上也有了很大的提高。在工艺设计上，改进了过去那种笨重、老气的造型，使牙舟陶在古朴造型的基础上更趋向于美观化，拟（动）物化。特别是美术陶的生产，在保留牙舟陶古朴敦厚的传统基础上，更趋向于机智灵巧、高端大气、美观大方，更加迎合了现代人的审美特点，扩大了市场的需求面和需求量。
除了改进传统工艺和生产方式，宋仕和带领科研人员，还对传统釉色进行了改变。在传统泥土釉色的基础上，经过多次反复试验，他们又先后研制出了废电池釉、玻璃釉、红丹粉釉、铁粉釉和铜粉釉，使牙舟陶的釉色从传统的黄色、褐色、白色增加到绿色、红色、棕色、紫色等。使焙烧出来的牙舟陶的颜色更加多样化，色泽更加丰富多彩。特别是此段时间研制出来的绿色，一直是牙舟陶使用得最长久、最耐用、最能体现牙舟陶特质的釉色。上了绿色釉的牙舟陶，焙烧后发光透亮、光泽莹润、典雅厚重、雍容华贵，更是深得客商们的青睐。现在，绿色釉已经成了牙舟陶最有代表性的釉色，在全国众多陶瓷艺术作品中，堪称一绝。绿色釉和牙舟陶最早使用的浅褐色土釉，一同被并称为牙舟陶釉的“姊妹花”。
宋仕和虽然已经离开了人世，但牙舟陶的传承人们一直没有忘记他，特别是那些曾经跟着他在牙舟陶瓷厂共过事的传承师傅们，他们一直尊称他为“师傅”，一直公认他为牙舟陶传承的“名师”。
（注：有关宋仕和的记录，除牙舟陶传承人们口述外，部分取材于政协平塘县委员会2011年编撰的《平塘文史人物篇》。）
