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文学蓼军实力派作家、散文家张烈鹏的第二部散文集《最好的风景》由北岳文艺出版社出版，我有幸在第一时间读到烈鹏兄惠赠的著作，甚是喜悦。这部书很雅致、大气、厚重，内容十分丰富。
全书共分四辑。第一辑，老家的菜园，收入家乡风物的散文三十一篇，家乡的雨，家乡的风，家乡的春雷，家乡的夏日，家乡的秋色，家乡的冬雪，家乡的居所，家乡的池塘，家乡的水井，家乡的古树，家乡的菜园……虽是一物一景，但却纤毫毕现，显得鲜活有味，带着淮河泥土的芬芳。第二辑，小幸福，收入亲情与个人情趣的散文三十四篇，有以父亲的慈爱眼光欣赏儿子的，有以儿子（女婿）、孙子的孝敬之心讴歌父亲、母亲、岳父、岳母、祖母的，有以丈夫的脉脉深情描述妻子的，有以哥哥的关爱之情讲述弟弟的，有以热爱生活者的悠然笔调勾勒自己的业余趣事的……一切，都是那样的和谐，美好，幸福。第三辑，因为有你，收入与朋友相识相知的散文二十八篇，这其中有获得茅盾文学奖的军旅作家徐贵祥，有著名文学评论家、诗人柳冬妩、韩传喜，有笔名“白天鹅情人”的诗人胡世远，有文学大家刘醒龙、陈世旭、侯德云，有八零后小说作家王晓璇，有语文名师、名编辑田家骅、阎银夫、王恒，有大学教授刘书林、张牧寒，有中学、师范的老师马有彬、张诚接，有身边的文友赵克明、王培康，有天南地北的读者与评论者……。第四辑，那些难忘的片段，收入自己记忆中见闻往事的散文三十五篇，童年的味道，少年的求学，从教的经历，文学的体验，生活的咀嚼……一枝一叶，一花一瓣，无不让人感受到生活的乐趣与人生的美妙。
诗人艾青在诗作《我爱这土地》中写道：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。”正是因为对淮河岸边家乡的无限深情，所以在作者张烈鹏的眼里，这里的一切都是最好的风景。
地处淮河南岸的作者家乡，“举目群峰，松林与连绵起伏的山色相映衬，翠绿的直逼你的眼；泛舟淮水，烟柳笼罩着逶迤曲折的堤坝，图画一般蕴含着清新的意境；寻访淮畔，杞柳渲染着一望无际的滩涂，一处处又无不是精彩绝伦的景致”（《家乡的两棵古树》）。这里的雨，“脚步勤，隔三差五露个面，与宽阔的水面亲吻，同长长的河堤交谈，在肥沃的土地上穿行，到竹林茅舍前串门”（《沿淮的雨》）；这里的风，“堪称一位丹青妙手”，“更像一位哲学大师”（《沿淮的风》）；这里的民居，“是一种独特”，“是一种收藏”，“是一种见证”，“更像是一个个小小的标签，为淮河母亲、沿淮人民，提供了朴实而生动的象征，做出了直观而详尽的诠释”（《淮上的民居》）；这里的小城，“像一个壮实的汉子，栉风沐雨，憨头憨脑地出现在淮河岸边”（《小城》）；这里的老街，“像一条腰带，松软地系在家乡的腹部”，又是“舞动着的一条美丽的彩练”（《家乡的老街》）；这里的老屋，“像一幅水墨画，酣畅的笔墨浸透了我记忆的宣纸”，它“贮存着原汁原味的的农家生活”（《想念老屋》）；这里的桥，“连通着许多美丽的故事”，“抹上浓厚的传奇色彩”（《家乡的桥》）；这里的塘，“总是风景秀美处”，又是家乡“一口口聚宝盆”（《家乡的塘》）；这里的井，“是上苍特殊恩赐的一块夺目的奖章，数百年来一直醒目地挂在小镇的胸前，成为父老乡亲莫大的福分和永远的骄傲”（《故乡的龙井》）；这里的人，汉子“善饮烈酒，乐于开怀畅饮一展雄风”（《沿淮的汉子》），女人“长成一道别具情韵的迷人风景”（《淮河岸边的女人》）……
张烈鹏的眼睛是多情而善于发现美的，而他的笔同样的多情而善于表现美的。他以独特的审美视角来展示家乡的人、事、物、景，以细腻的笔法表述出人与自然的万象。
具象化的表述，尤其是运用新颖的比喻。形容事物的美，任何的形容词都是苍白无力的，而美的形象才是最佳的呈现。张烈鹏把对家乡的爱升华为想象的翅膀，以新颖而美丽的形象唤起读者的审美情趣，在《淮河岸边的教师》中，把教师比作“淮河的河床”、“淮上的渡船”、“淮岸的杞柳”；在《描绘清明》中，把清明比作“一个山水田园间的绝色女子”；在《小城》中，把弯弯曲曲的街巷比作“平平仄仄的韵律”；在《家乡的田埂》中，把寻常的田埂比作“支撑起千里沃野广袤的形象”的“根根肋骨”；在《老家的菜园》中，说“一畦菜有一种美学风貌，一畦菜就是一首清新隽永的诗”；在《春夜听雨》中，把春雨声比作“一曲委婉和美的轻音乐”，“那‘沙沙’的声音，是春雨在摆弄柳姑娘翠绿秀美的发梢吗？是亲吻鲜艳春花发出的醉人呻吟吗？是回归母亲怀抱时幸福、喜悦的啜泣吗？”；在《相思的女人》中，把相思比作“人生的必修课”……这些比喻都不落俗套，创造了令人玩味无穷遐思无限的美的境界。
动感化的表述，突出体现在运用生动的比拟。张烈鹏眼中的家乡是鲜活的，跳跃着生命力的，因而他的作品很少有静态的叙述，往往把静态的形象转化为动感的视觉形象。他认为写作的过程，是升华灵魂的“笔和心灵的拥抱”（《稿费琐忆》）；他描绘冬天，“扬起坚硬的风鞭，打着刺耳的呼哨，寒冬耀武扬威地走了过来”（《冬日的风景》）；他写见到自己精心收藏的手稿，“像见到久违的儿女一样，我的胸中涌动着温柔的感情，脸上荡漾着慈祥的欢笑，两只手反反复复地抚摸它们，传达着无声的问候、无比的疼爱和无限的呵护”（《手稿》）；他状摹少年读书走过的小路，“紫云英深深浅浅悄然绽放，给远远近近涂抹了好看的胭脂；金黄金黄的油菜花更不逊色，波浪一般在春风中起伏荡漾，渲染着无法掩饰的自然之美”（《通往母校的路》）；他写与《江淮晨报》的结缘，“风雨几度，春秋几度，不变的却是执子之手的愉悦和幸福，是与日俱增的喜爱和流连”（《执子之手》）……这样的语句，把事物人格化，形象更加鲜明，情感表达更加摇撼人心。
细节化的表述，善于捕捉生活的细节表达细腻的感情。在《母亲的泪水》一文中，他抓住了最具情感张力的触动点和宣泄点——“泪水”，并极力用慢镜头进行细致入微的描摹，绘其形，传其神。写正在围沟沿洗衣的母亲得到“我”考取师范的喜讯时，先是身子“颤抖”，“抓紧”手中的棒槌，继而脸上“荡漾天真的笑”，眼睛“放出兴奋的光亮”，同时嘴唇“上下翕动”，泪水“汹涌而出”，接着又紧紧地“拥抱”“我”，“一个劲地亲我”。在对一度精神萎靡、不思进取的“我”劝说无效时，母亲怒极而骂，伴以哭诉，之后“和衣躺到床上，脊背对着房门，脸对着土墙，独自哭个不停”，以致把眼泡哭得“像桃子一样肿大”。这些真实的生活细节，合乎事理，近乎人情，将抽象无形的“情”具象化，动态化，无疑增强了情感的震撼力。同样，在《岳父的背影》中，凸显了岳父陪“我”去北京做淋巴结反应性增生手术时背影：“由于东西（带的衣服等行李——笔者注）太重，又不平衡，岳父的右肩向上高耸许多，伸着颈，弓着腰，身体扭曲，两条腿也不时颤颤巍巍，一副吃力的样子。每走一段，岳父就停下来歇歇脚，顺便回过头来看看正在气喘吁吁艰难行进的女婿……”这看似很寻常的动作细节，满含着岳父对女婿的爱，也沁满了女婿对岳父的深情。正因为用情很深，所以作者能够捕捉到生活中极为寻常的细微处，发掘出常人所不易发现的动情点。
张烈鹏对家乡饱含着爱，以爱为目，发现了家乡最美的风景；以爱作墨，描画出了家乡的最美风景。其实，他本人，就是家乡一道最美的风景，或者说在家乡的眼里，他就是一道最美的风景。
读散文集中《我的文学之路》一文，我们可以勾勒出作家张烈鹏的人生轨迹。他出生于淮河岸边并不优越的农村家庭，凭着自己不断向上的进取心汲取家庭、学校、社会的文化营养，一步步攀缘人生一座座山峰。作学生时，他勤奋刻苦学业优异，十四岁考取师范学校，成为当地学历史上考取初中中专的第一人；作教师时，他爱岗敬业积极探索，早在上个世纪八十年代就撰写发表了百余篇教研文章，参与编写教学用书，同时写作了一系列教育新闻；作公务员，他从县委办公室秘书做起，在案牍劳形身染疾患的情况下，一边进修一边写作，出色地完成了公文写作任务，并创作了一大批诗歌、散文等文学作品；尤其是身居领导职位之后，他不为官场风气熏染，不忘初心，砥砺前行，在文学的路上采撷最美的花朵，先后在《皖西日报》《大别山晨刊》《安徽日报》《江淮晨报》《新安晚报》《中国纪检监察报》《百花园》《小说月报》《小说选刊》《微型小说选刊》《小小说选刊》《东莞文艺》《南飞燕》等数十家报刊发表各类文学作品八百余篇，被收入《滋润心灵：晨读美文百篇》《当代现实主义诗歌年选》《中国新派诗人档案》《荆棘鸟的歌唱——新乡土诗选》等文集的作品达几十篇，荣获中国散文学会“当代最佳散文创作奖”、安徽省作家协会首届散文大奖赛江淮散文大奖等多种奖项，出版散文集《梦中的家园·遥望》、诗歌集《梦中的家园·遥寄》等，现在《最好的风景》这部散文集又由品牌图书系列“中国记忆”推出，他早些年已是安徽省作家协会会员、安徽省文艺评论家协会会员、中国散文学会会员、中国诗歌学会会员、中国小说学会会员。不必一一列举，单凭这一串闪光的足迹，不是已构成了一道最美的风景吗？家乡的山山水水、家乡的父老乡亲，一定会引以为傲！
“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”读张烈鹏兄其文、其人，我想用辛弃疾的这个词句来形容，确实恰如其分。
