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收到广州作家王国省惠寄的散文集《一路向南》，是一个阴雨的傍晚。目光掠过目录、序言，停留在“永远的亲情树”……读着读着，窗外映现出霞光，天放晴了。
王国省的散文着实带给我惊喜，就如这雨后的阳光，亮亮的，暖暖的。
王国省在看似平平淡淡波澜不惊的生活中，捕捉到一些令人心旌摇撼的细节，尤其是用那颇具独特艺术魅力的语言，描画出一幅幅极具审美意义的生活图景，让读者一旦进入其境便流连忘返，颔首微叹。
宋玉《登徒子好色赋》形容美女：“增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤。”王国省作品的语言也是如此，长短合度，浓淡适宜，干净利索。叙述不拖沓枝蔓，描写不铺张渲染，抒情不大肆煽情，议论不过于强辩。单篇大多文字精短，部分长篇如《戴帽子的村庄》《大姐来了》《生死轮回》《馨香回忆》《春天的旋律》《路上的歌谣》等，也是分章分节，且每一章节都紧扣住一个统一的主题。所描述的生活片段又大都是镜头式的，极像影视剧的脚本，例如《悼念与离别》一文中告别几位姐姐一部分：
五味杂陈中，吃完饺子。我起身欲和姐告别。
五姐说，多年没有抱过弟了，和姐拥抱一下吧。
我走过去，先主动拥抱五姐。她的腰身明显粗壮了许多，不复当年的妙曼身姿，让我喟叹时光无情。
我又去抱大姐。大姐身材矮小。我努力俯身，才能抱住她。大姐的背微驼，两个臂膀不是十分平衡协调。她一个个抱我们长大，等我现在去抱她时，她反而有些拘谨起来。
啜泣声。
我听到啜泣声，回头，五姐第一个哭了。哭声在一个气氛相对狭小的空间是会传染的。四姐第二个抹起了泪，接着又是大姐、三姐。
姐，你们这是干吗？又不是生离死别。
说完，我鼻子陡然一酸。
销魂最是离别时。
没有言辞的夸饰，没有冗赘的叙述，只是运用了蒙太奇的手法，把一组鲜活动人的镜头组接起来，构成了催人泪下的一幕，让读者真切地感受到血浓于水的亲情。
在《父亲的寨子母亲的屋》中，作者写岳父岳母，细腻真切，字字含情，而写到与妻子的婚恋史却惜墨如金：
13年前，我在人生事业的低谷，认识了土家族姑娘小霞。
我要和这个男人过日子。霞对他父母说。
你自个儿的事，自个儿拿主意吧。这是她父母的答案。
那一年，腊月二十七，大雪纷飞，没有一个娘家人，霞在我河北老家的庭院对着蒙着红纸燃着檀香的木桌一拜，就算是拜堂过门了。
虽寥寥几十字，但分明可见妻子的执着，岳父岳母的随和，也让人想见当年婚礼的简朴。细细品味，更让人感受到贫贱中建立的夫妻感情，如洞藏的老酒久而弥香，愈来愈醇。
王国省作品刻画形象，多用白描。例如：写看戏的母亲，“抱膝蹲坐，听得津津有味，兴趣来了，也跟着哼唱几句。风吹着母亲藏青色的对襟小袄，像一面精致的旗帜”（《母亲看戏》）；追忆父亲，“恍惚间，我望见父亲光着膀子，在惊涛骇浪中来来回回，像条黝黑的飞鱼，把火焰般燃烧的红高粱带到忙碌的大姐身边”（《大姐来了》）；写苍哥，“聊天时，苍哥会时不时旋转他的帽檐，以确定找到最佳位置。说到激动处，帽檐上的黑塑料熠熠生辉，把他映衬得像位亢奋的五四青年”（《戴帽子的村庄》）；写肖克凡，“他的下巴总是高高扬起，有一些不羁，又似乎是在挑战。有时他躲开人群，在无人注意的角落，默默地抽烟，烟圈一个接一个，像是他浩茫的心事”（《山楂树来客》）；写刘庆邦，“他比我想象中瘦削，头发花白，戴着一副花镜。他不苟言笑，大多时间在默默地走，默默地看。眼睛不大却犀利有神，有时突然抬起头，望一望烟雨朦胧的天空”（《秋天的遇见》）；写纪德立，“在旷远的荒野之上，夜风吹亮他的双眼，和遥远的星子相互辉映，他的双手之上，一条蛇如一道白练，舞动黑夜”（《舞蛇者——
王国省作品语言的干净，还体现在多用短句，常有独字句；也多用短章节，常有独句段。例如《戴帽子的村庄》一文第8部分：
我的家乡是冀南国家级贫困县，是“中国鸭梨之乡”。
而我，为故乡祈福。
之后想象。
在天才的想象中，春暖花开。
一群群笑逐颜开的乡亲，个个理着精神饱满的发型，正对着如画江山，挥帽致敬。
文字极为简省，又是跳跃性的，但是有叙述有描写，有实写有虚写，真挚地表达出对家乡摘取“贫困帽”的希冀与渴望。而且这五句话分成五段，长短不一，参差错落，节奏感很强，如同散文诗一般，给人以丰富的联想与想象。
诗人艾青在诗作《我爱这土地》中写道：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。”王国省是一个心中有爱、重情重义之人，他的作品无论是写亲人、同学、朋友，还是写偶遇的陌生人、阅读书籍的作者、曾经游赏的风景，都倾注了一腔真情，字字句句情意缱绻。写去世的母亲，“我抱起照片里的母亲，用袖口小心翼翼地擦拭上面的灰尘，生怕惊扰了她”（《母亲看戏》）；回忆父亲，“衔着辛辣的纸烟吞云吐雾，每一缕烟，每一个圈，都是他成人世界的悲喜写真”（《农耕年华》）；写大姐，“姐的眼神愈来愈苍老了，却不乏温暖的力量。那充满期待的亲切的眼神，将会伴我走过今生每一个下雨或下雪的日子”（《大姐来了》）；写面馆店主，“看到店主夫妇那双虔诚感激的眼神，心底一根弦瞬间被拨动，铮铮作响”（《那些花儿》）；写敬老院老人，“两位耄耋老人走过来，看到我，不约而同地伸出手，两双温暖枯萎的手，把我抓得很紧很紧，让我想起父母”（《生死轮回》）；写走近贫困山区小学，“在孩子们中间，可以洗涤蒙垢的心灵，让生命像一只金色的瓦罐，盛满希望的暖阳”（《馨香回忆》）；写桑城，“弯弯的桑桥像优雅的琴键，飞溅着优美的颤音。它吱吱呀呀地唱呀，引来绿翎羽的鸟儿来和”（《在桑城》）。
就像春蚕吐丝一样，王国省吐出缠绵的情思，这情思化作了诗意的文字。书中的每一篇作品，是散文，也是诗歌，信手撷取，满把都是诗的芬芳：
时光的收割机刈割着一茬茬生命，守望新一茬春风吹又生。父辈这一代剩下的已屈指可数，不知不觉，我们从青春的追忆中闪退，开始列队等待在终将呼啸而去的人生列车旁。（《戴帽子的村庄》）
母亲离世后，现在每每回到老家，都有过客的意味。大姐对我越好，离开时越有盘根错节的孤寂感，就像一片飘零的叶子，在这株枝繁叶茂的亲情树边盘旋。（《悼念与离别》）
正是稻菽千重浪的季节，稻田已呈现出灿灿的金黄；荷叶田田，碧浪上绽放着朵朵粉红色的荷花；杨柳窈窕，在风中荡着秋千，层层蝉声漫过清澈的池塘。（《岳父进城》）
我怀恋土地上袅袅升腾的晨雾、静静反刍的黄牛、轻盈的绿蚱蜢、晨风中的响翅，包着蓝道头巾的父亲，笑吟吟地凝视着朝阳对火的姿势，犁铧在清晨里闪着幽静的光芒，像武士弗拉明戈光芒四射的宝剑。（《农耕年华》）
生命中有一种兄弟，平素淡若水，无色无味有情。总有那么一种情缘，甘如酪，甜如蜜，历代传颂，久而弥笃。（《兄弟》）
阳光安静地照耀，永远与世无争，两排扬起的路灯亦无声无息，太阳出来，他们便成了失明的摆设。昼夜交替，人们一边铭记，一边淡忘。（《馨香回忆》）
那是一个沉默着的王国，可以和一只叽叽喳喳的鸟对话；可以看蚂蚁从巢穴里钻出来，在落雨前迁移到门槛内；也可以听婴儿的啼哭从巷子尽头传来，给寂静的后院带来几分生命的灵动和神秘。（《后院——我灵魂的安放地》）
大片大片雪白的海鸥从头顶掠过。我瞬间迷失在一望无垠的洁白中，思想如婴儿一样纯净无比，枯瘦的手指开始还原成粉嫩的模样。（《春天的旋律》）
晨光熹微，映照着校名，繁体的“国立”二字，一下把武大的历史拉到遥远的民国时期。恍惚间，台阶上站满了衣着民国学生装的男女青年，他们怀抱书籍，意气风发，谈笑风生地走进校园深处。（《汉口和武大》）
在沉默的冰河旁，我喧嚣的思想渐趋沉静。闪闪发亮的冰床，像一块硕大无比的LED屏，播放着无垠的空白。（《冰河之恋》）
慢跑的火车，慢跑的孩子，不温不火绽放的花，慢腾腾回放的旧时光。一些耿耿于怀慢中融化，一些游荡的灵魂慢中回家。慢火车，带走我经年的感伤。（《绿火车，慢火车》）
今日，我愿旋开这一壶相思，在袅袅的酒香中，假设自己依然在故乡的土地上，看母亲编织的乳白色炊烟，裹挟着我苍苍茫茫的乡愁，在记忆中倔强而深情地一次次升起。（《出门人》）
岁月像一只巨大的筛子，时间的巨臂晃动着，泥沙俱下，去伪存真，筐底最后只剩下凝重的颗粒。这些颗粒，就是沉甸甸的友情。用真诚播种友谊，适时刷下存在感，朋友二字会更有含金量。（《朋友也须常刷存在感》）
读着这些诗意盎然的文字，我想，每一位读者都会在审美的愉悦中感受到一种温暖。正如王国省所说，“文字里种下的疯长的阳光，也会照耀温暖一些有缘人”。
王国省还有一个身份，爱心志愿者。其实，他的有温度的文字，凝结的就是一个鲜红的大字——爱。
十分幸运，我就是他的“有缘人”之一。
这几天，淮滨的小城秋意渐浓，而有王国省的《一路向南》相伴，我感觉到温暖如春。
